Если кто вдруг не знает, Владимир Меньшов — наш режиссёр, получивший "оскара" за отличный фильм "Москва слезам не верит".
Цитата:
— На церемонию награждения не выпустили из-за того, что в КГБ на вас лежали доносы?
— Ну да.
— От ваших коллег?
— А от кого же еще? Это уже история, и мне претит, когда так красиво рассказывают: была, мол, зловещая организация КГБ, которая нашей жизни вредила. Лично я немало знавал кагэбистов (и не только в связи с этой картиной), поэтому был в курсе, что выезд за границу они мне еще в 77-м закрыли. Лишь в 82-м я поехал — пять лет спустя.
Поверьте мне: когда плачутся, что КГБ кого-то прижал, — это на 99 процентов чушь собачья. Все дела возникали после того, как поступал сигнал «снизу», а это значит, что, как и в 37-м году, кто-то из своих (например, коллега, с которым ты только что расцеловался, или сосед) материал предоставил. Не ходили же люди из органов и не искали: «Слушайте, есть тут такой человек — что вы о нем знаете?».
— Могу только представить, как озолотился бы голливудский режиссер, если бы в те годы его фильм «Лос-Анджелес слезам не верит» взял «Оскар». А вот Владимир Меньшов сколько всего заработал?
— По советским меркам мы получили хорошие деньги, и это тоже было источником большой-большой «радости» для моих коллег, хотя тогда я не осознал этого всерьез. Как раз перед тем, как наша картина вышла, в действие вступило новое правило, поощряющее зрительский успех, и если фильм перекрывал норму, за это стали выплачивать премию — до 150 процентов постановочного вознаграждения.
— Заработанную сумму вы помните?
— Ну, поскольку я еще и соавтор сценария, в совокупности вышло 40 тысяч рублей чистыми. Это были хорошие деньги...
Есть мнение, Борис Стругацкий режиссёру Меньшову руки не подаст.
> Имею некоторый опыт. С 12 до 15 лет ездил в труд.лагеря. За месяц август зарабатывал от 50 до 800 (700-800 на северных ягодах- морошка, черника etc)
>
> Да я тоже - 4 раза ездил - один раз в Подмосковье и три раза на Украину - работа на прополке, сбор кабачков, помидоров, огурцов - но про 800 руб. ты чет призагнул - 100-150 максимум - это уже было ничего. Ты может со студенческим стройотрядом попутал? Там да, бабки хорошие можно было заколотить. Просвети уже, камрад
Такая штука называлась КМЛ (комсомольско-молодёжный лагерь). Два года ездил, полол блядский турнепс. Только никаких денег нам не платили, за харчи пахали. Да ещё попрекали, что, дескать, херово работаете.
> потому что дерьма Союзэкспортфильм не брал вообще
Ну уж прямо-таки и не брали. Одни "Вожди Атлантиды" чего стоят. Мне кажется, что этот самый экспортфильм ориентировался прежде всего на цену, а не на качество. Иногда эти компоненты совпадали.
Из творчества Меньшова ещё нравится Ширли-Мырли. Казалось бы такой недалёкий на первый взгляд фильм. Одноко пересматривать его можно несколько раз также как многие советские комедии. И на цитаты разошелся, а это с послеперестроичными фильмами большая редкость.
> Максимальная военная пенсия - 250 рублей была, что тоже не мало.
Ну да. Стандартная пенсия "гражданская" была 120 руб. Но тем не менее, никогда не слышал, чтоб хоть кто-то говорил, что военных у нас слишком хорошо оплачивают. Уважали свою Армию.
> А что у советского человека не было большей цели чем в загранку съездить, так сказать мечта всей жизни? Академический интерес.
Смотря куда в загранку. Вот в Париж, как я сейчас понимаю, из телепередач, творческие личности так хотели, аж кушать не могли. А их не пускали :)
А если серьезно - у разных людей, соответственно, и разные мечты были.
> не забывай, что хорошие деньги в стройотряде можно было зарабатывать на севере, где коффицент был большой, который зависел от района ( порядка ~1.8) и за бездетность со студентов не брали ( еще 0.06 в плюс). Хорошо заработать - это порядка 1000 рублей за 2 месяца. И работа по 12 часов в сутки.
Стройотряд Госуниверситета в начале 80-х. Участие в прокладке 3-го пути Транссиба (где-то в районе ст.Тайшет). Получали на руки в конце около 1,5-2 тыс. (в разные годы колебания были).
Да и то, было мнение, что прорабы их на..бывали слегка, приписывая часть работ своим кадровым рабочим.
Про доносы такая банальная мысль. Если многи так активно стучали снизу, то стало быть был спрос сверху. Просто, как в рынке - спрос рождает предложение.
> В "почтовых ящиках" и токари 6-го разряда по 600 получали.
>
> Где это такие токаря водились? В нашем ящике квалифицированный токарь получал 220-250 руб.
"Токарь" - слишком общее обозначение профессии.
Токарь расточник, например, и сейчас (в уцелевшем секторе) получает почти вдвое больше, чем просто токарь.
> Шестьсот - это скорее шахтёрская зарплата, да и то не уверен.
Шахтеры и поболее зарабатывали. Но опять же там от многих факторов з/п завесила.
Смотря, какие шахтеры, какой регион и т.п.
> Такая штука называлась КМЛ (комсомольско-молодёжный лагерь). Два года ездил, полол блядский турнепс. Только никаких денег нам не платили, за харчи пахали. Да ещё попрекали, что, дескать, херово работаете.
Ну правильно. Много ты на прополке заработаешь. Там профи, которые за десяток, любителей городских могут сработать и то не особо зарабатывали. Одна из нелюбимых всеми работ.
В колхозах выполнялась, как правило, методом "аврала". Собирали всех, кто не занят - и на прополку. Несколько дней. Добровльцев, как-то, не наблюдалось, а надо было работу сделать.
Неудачно ты попал в этот КМЛ, однозначно.
> Какие американские боевики? Американское кино, вообще, появлялось не часто, а боевиков, так вовсе, не припомню. Советское кино, по-моему, и давало самые большие сборы. Не всякое, конечно. Говна хватало, но были фильмы на которые ходили всей страной - "Калина красная", к примеру.
Прочтите мой пост № 209 в этой ветке, там и про "Калину красную" есть.
Американские экспортные фильмы я для емкости обозначил как боевики. На деле там пошире с жанрами. "Три дня Кондора" - триллер, "Тутси" - комедия, "Золото Маккены" - вестерн, "Трюкач" - приключенческий фильм (?)и т.д.
> Про доносы такая банальная мысль. Если многи так активно стучали снизу, то стало быть был спрос сверху. Просто, как в рынке - спрос рождает предложение.
Ну а как-же. Есть "органы", значит и есть спрос. Иначе нахрена эти "органы" нужны.
Принесут им некие граждане бумажку-"сигнал", а они так брезгливо поморщатся и скажут - пошли нах со своим доносом, мол там только одна клевета, заранее знаем. Так же не бывает. Нигде.
А "многие" стучали - так это в определенной "среде" сильно было развито, а отнюдь не повсеместно.
> Американское кино, вообще, появлялось не часто, а боевиков, так вовсе, не припомню.
Как раз во времена "Москва слезам не верит".
Американские только боевик: "К сокровищам затерянного озера" (полеты на вертолетах красивые), "Козерог-1" (тоже авиатрюки), "Каскадеры", "Трюкач" (ничего себе фильм).
Опять же "АББА". В общем, фильмов заграничных показывали полно. Но это в Москве. Были еще "Кинотеатр повторного фильма", "Иллюзион". В общем можно было постоянно ходить только на зарубежные .
Кому: рейсмус, #502 > Одни "Вожди Атлантиды" чего стоят.
Это английский. Как ни странно, тоже ходили. "Мистика", как никак.
> Ну а как-же. Есть "органы", значит и есть спрос. Иначе нахрена эти "органы" нужны.
> Принесут им некие граждане бумажку-"сигнал", а они так брезгливо поморщатся и скажут - пошли нах со своим доносом, мол там только одна клевета, заранее знаем. Так же не бывает. Нигде.
> Принесут им некие граждане бумажку-"сигнал", а они так брезгливо поморщатся и скажут - пошли нах со своим доносом, мол там только одна клевета, заранее знаем. Так же не бывает. Нигде.
> А "многие" стучали - так это в определенной "среде" сильно было развито, а отнюдь не повсеместно.
Органы - это орудие, они подконтрольны. Им дают установку на что реагировать, на что нет. Какая даётся - так и реагируют.
Да, про "Три дня Кондора" запамятовал. Я же не говорю, что иностранные фильмы не показывали. Много было французских фильмов, с Бельмондо, с Деллоном, с Жаном Маре, с Луи де Фюнесом. Итальянское кино знали хорошо, много было Болливуда, а вот Голливуда - не очень, американское было представлено весьма обрывочно. О таких, к примеру, именах как Николсон и Де Ниро не имели понятия. Английского не было вообще, если, конечно, не иметь в виду "Вождей Атлантиды", западногерманского - тоже.
> О таких, к примеру, именах как Николсон и Де Ниро не имели понятия. Английского не было вообще, если, конечно, не иметь в виду "Вождей Атлантиды", западногерманского - тоже.
Николсон был у нас в фильме М. Антониони "Профессия репортёр". Из английских, навскидку, - "Лев зимой", "Такова спортивная жизнь", "О, счастливчик" л. Андерсона. ФРГ тоже было представлено: "Девица Розмари", "Приключения в замке Шпессарт, хит "И дождь смывает все следы".
Органы любого нормального гос-ва реагируют на доносы(должны)-это их работа.
Сейчас тоже самое, если в органы внутренних дел\гос безопасности\прокуратуру поступает жалоба(тобиш донос), они обязаны ее обработать, не зависимо от того, анонимная она или нет. За бугром тоже самое.
> Да и я уже на куркуляторе тут два раза пересчитывал - че то не сходится. Я уже не помню какие расценки были в мое время, но мы убирали кабачки, огурцы, помидоры (они наверное дешевле, чем ягоды) - после лагеря получали где-то около сотни или чуть больше - хотя вполне вероятно, что нас и наебывали безбожно
В памяти- дырка. Копейки помню, рубли- нет )))))))))))
Связался с одноклассником, выяснилось простое- черника шла по 1р15коп за кг, морошка- по 2р62коп. Отсюда и цифирь. Память-матьматьмать.
В колхозы тоже ездили, но там платили мало а впахивать на прополке (у нас турнепс в основном) приходилось- дай бог. Именно около 100р. и зарабатывали. Старались либо на сено либо на мелиорацию- там сильно хорошо платили. Правда кидать целый день камни нехилого веса здоровье требовалось.
Не помню точно, камрад. Помню был там один мужик-дальнобойщик, который по жизни ураганил, его звали "Резиновый утёнок", типа маман погонялу придумала, даже на капоте утёнок был привинчен. Какие-то его псевдо-похороны, и тут фигак, он опять верхом на белом грузовике всех делает. Я тогда в октябрятах ходил, точно не вспомню.
> Кому: Хелен, #421 >
> > Кстати, вижу ежегодно на "последнем звонке" школьниц, олдетых в ностальгические коричневые форменные платьица и в белоых фартуках - где они их берут??
>
> вообще такие платья продаются в секс-шопах.
> Английского не было вообще, если, конечно, не иметь в виду "Вождей Атлантиды", западногерманского - тоже.
Серии про мисс Марпл, кажется, были английские. Еще кое-какие фильмы. Очень хорошо запомнила фильм ФРГ "Поруганная честь Катарины Блюм", фильм политический, про "свободную прессу", очень хороший.
Было, было. По телевизору показывали многосерийную "Сагу о Форсайтах" - полстраны сидело у экранов. На "О, счастливчик" помню ха-а-ррошие очереди в кассы были...
Но по кол-ву кинолент в прокате imho впереди были французы.
Весь вопрос в том, на какого рода доносы органы реагируют. Когда на жалобы про соседа, который - сука, житья не даёт, буянит, музыку громко играет по ночам. Но должны ли они реагировать на стук о том, что некто рассказывает анекдоты про Владимира Владимировича, или читает книжку Ходорковского?
> Так ведь это за весь фильм, с учетом работы по совместительству соавтором сценария и 150% надбавкой за зрительский успех фильма. Сколько фильм снимается? Предположим год.
> Посчитаем: 40000 / 2.5 (надбавка 150%) / 12 (срок изготовления фильма) / 1.5 (работа по совместительству) = 889 рублей в месяц. Сумма неплохая, но уж никак не астрономическая.
Камрад! Счетовод из тебя х..ый, 889 руб. умножь на 12 (месяцев), а потом полученную цифру сравни с 40 000 (полученными за раз). А потом учиЦЦа, учиЦЦа и ещераз учиЦЦа! КыСы.
Случай из практики. Лето 1984 года. Первая неделя на службе. Приносят "выездное" дело - изучить кандидатуру, дать заключение о возможности выезда. Листаю - рожа какая-то в очках, волосатая - Градский А. отчество не помню, год, место рождения. Начало биографии - хрень какая-то мелкая. Я дальше листаю - жена - Вертинская Анастасия - тут я проснулся, глаза протер - бля - так это же сам Градский!!! Точно он! Интересное такое личное дело, подробное, с мамой-папой и прочими еврейскими делами - какого хрена в Барнауле-то?! Я к старшим товарищам - те тоже затылки почесали. Оказалось, Градский на какой-то фестиваль международный должен был ехать, а москвичи ссали его выпускать. Как вы все знаете - человек он резкий и мало ли что.... Отказывать - тоже, как я понимаю, повода и резона особого не было. Пел хорошо, все-таки, это без сомнения. Так они что сделали - Градский на тот момент числился солистом ... Алтайской филармонии - тогда это повсеместная практика была. Иосиф Кобзон, вон тоже первое свое звание заслуженного артиста Чечено-Ингушской АССР получил. Вот это дело по месту работы и запузырили. А филармония - в 5 отделе, все в отпусках - его мне. Я хоть к творчеству Градского относился и отношусь с уважением, по совету старших товарищей отписался - дескать, в виду отсутствия присутствия объекта и оперативных источников и вообще, короче - сами решайте. В Москву отправили обратно, а те побоялись, не выпустили. А как не побояться? Не вернется - всех по цепочке потянут - кто изучал, кто разрешение давал. Мне то надо? Кровавый на тот момент я был гэбэшник или нет - это вам судить. Но так вот было.
> Уели. "Про "О, счастливчика" запамятовал. Но всё равно это были скорее единичные случаи. Мне то время вспоминается как один сплошной Бельмондо.
Наверное потому, что Бельмондо - это касса. Народ шёл, кинотеатры крутили. А вот скажем фильм "О счастливчик" я посмотрел в уездном городе. Сегодня фильм такого стиля имеет ли шансы на прокат, даже в Москве?
Чтоб не спорить о количественной стороне, думаю, надо посмотреть старые подшивки Советского экрана. Там , определяя лучший фильм, публиковали весь прокат за год. Если память не изменяет 150 наших и 100-130 импортных.
Камрад, не подумай, что я хочу тебя дальше "уесть". Просто для информации: Тогда же (79-80 гг) аглицкие "Генрих №8 и шесть его жен", "Смерть на Ниле". Немного ранее "Убийство в "Восточном экспрессе" с Устиновым. Еще пара – не могу вспомнить.
Мне так то время вспоминается больше как "итальянское" с "комедиями" (поскольку малосмешные) с Сорди. Только потом появился "Сеньор Робинзон", серия про Фантоцци.
Дмитрий Юрьевич, возник вопрос, если не затруднит, ответьте:
Получается, что успешные творческие деятели как сейчас, так и во времена СССР получали хорошие деньги? Например, если фильм в прокате заработал много денег, то и создателям фильма перепадали немалые деньги? Просто я наслушался рассказов по телевизору, что на самом деле актёры и режиссёры работали за гроши, а все деньги с проката загребали себе злые коммунисты.
Камрад, а сейчас ты тоже на Алтае живёшь?
Я сам из Новосибирской области, г. Купино, проезжал ты его, наверное, много раз, когда в сторону Омска и далее ездил.
> Дмитрий Юрьевич, возник вопрос, если не затруднит, ответьте:
Я не ДЮ, но позволю себе встрять.
Деньги с проката шли строго государству. Теперь такое трудно себе представить, но все финансовые потоки шли исключительно по гос. каналам, и спиздить что-либо из гос. денег было очень трудно и опасно. Злые коммунисты ничего себе загрести не могли, чисто технически. Загребание себе подпадало под статью УК "хищение соц. собственности".
То, что деятели культуры жили гораздо жырнее, чем средний гражданин - да, было такое. Миллионов, как в Голливуде, им, конечно, не платили (их никому не платили, в т.ч. и злым коммунистам), но и беспокоиться о будущем тоже было неактуально.
> Получается, что успешные творческие деятели как сейчас, так и во времена СССР получали хорошие деньги?
2 тысячи рублей (столько получили Баталов и Алентова) - хорошие деньги, 1 миллион долларов (заработал Меньшиков в 2005 году) - тоже хорошие деньги.
Как и сейчас, успешные творческие деятели во времена СССР получали хорошие деньги.
> Например, если фильм в прокате заработал много денег, то и создателям фильма перепадали немалые деньги?
Меньшов прямо говорит - получил 40 тысяч рублей, как режиссёр и соавтор сценария. Фильм только за первый год собрал за сотню миллионов.
> Просто я наслушался рассказов по телевизору, что на самом деле актёры и режиссёры работали за гроши, а все деньги с проката загребали себе злые коммунисты.
> Камрад, если не секрет- в каком отделе обитал? По посту понятно- что не в 5-м. Во 2-м?
Как не в пятом? Как раз в пятом - я ж написал - Алтайская филармония - а это кульутура, как раз пятый. Но я не на этой линии был - я на вузах и "рерихнутых" сидел. А Градский - это случайно - все ж в отпуске были.
Оно, конечно, интересно считать деньги в чужом кармане. Как режиссера, так и государства. Но лучше считать деньги в кармане студии. Из того же интервью Меньшова ясно, что большинство картин Мосфильма себя не окупало. Примерный объем производства студии составлял очень приблизительно 80-120 картин в год. Старались выйти на плановых 100 – но многие картины «расстегивались» - в другой год наверстывали. Уже понятно, кому попадала большая часть выручки студии. Ну а прокатные сверхприбыли вполне справедливо оставалась у владельца – Государства.
Разве сейчас положение лучше? Я как-то наткнулся на «раскладку» Джулии Робертс лет 10-15 назад. Гонорар 10 миллионов «баков». Из них - 10% агенту за переговоры и заключение контракта, 10% юристу за оформление и ведение контракта. 40% - налог на доходы. Еще на круг 500 тысяч: страховка, профсоюзные взносы (без профсоюза контракта не заключат), социальные и прочие взносы. Итого на руки 3.5 миллиона из 10. Не хило.
Есть, конечно, роялти. В том случае они составляли что-то 0.05% с общей кассы каждого показа. То есть 500 долларов с миллиона.
У маститых режиссеров гонорары пониже – максимум 5 миллионов, но роялти повыше – от 0.1 до 1% (в последнем случае гонорар вообще низкий – зато себестоимость картины тоже ниже, гонорар как бы инвестируется в будущую прибыль).
Впрочем, студии там тоже считают интегрально – как убыточные, так и прибыльные проекты за год. Это Голливуд, во всем мире «трава пожиже». В любом случае большую часть доходов забирают продюсер и студия.
Систему ломает только Иствуд – не надо платить гонорары мегазвезде и крупному режиссеру: все идет в продюсерскую прибыль, которую легче разрулить. Но он – редкое исключение.
Я излагаю со слов своего однокурсника, он как-то рассказывал про житье своей семьи при Союзе (точнее, уже в перестройку - мы 80-го г.р.). Интересно бы посмотреть соответствующие документы.
> Тут надо немного разъяснить. В советское время был нехилый ажиотаж вокруг турпоездок в капстраны и Югославию. Достать такую путевку было непросто. Однако фокус был в том, что это были профсоюзные путевки со скидками от 30% до 80% от полной стоимости. И за них шли настоящие битвы вполть до писания доносов в компетентные органы.
Надо ещё разъяснить что прежде чем поехать в капстрану сначала надо было доказать свою лояльность поездкой в Польшу или Болгарию.
Потом что нибудь промежуточное (ГДР, Югославия,).
А уж потом франции всякие.)
ЗЫ Оговорюсь, что речь идёт о турпоездках, в командировку возможно могли сразу выпустить.
наконец то время нашлось почитать.
читаю 1 чсть.
вау а вот такого не знал, теперь ясно отчего у нас нимают мутное говно для фестивалей, а не для массового зрителя.
>— Несмотря на ошеломительный зрительский успех, пресса писала о потакании мещанским вкусам, слабой режиссуре и провальной >драматургии, а коллеги вообще восприняли картину в штыки...
>— Они, между прочим, за это меня шпыняли, к тому же профессиональной критики не было — была ангажированная. Фильм не упрекали в >беспомощном сценарии, плохой режиссуре или в том, что слабо играют актеры, — говорили, что это ложь, неправда, и быть такого не может. >Лубочная, дескать, скроенная по рецептам Голливуда картина, перелицованная сказка о Золушке... Понимаете, она вошла в резкое >противоречие с парадигмой, которая к тому времени в нашем кинематографе установилась: дескать, работать на зрителя позорно.
>— Хм, а на кого же тогда нужно?
>— На знатоков. На фестивали. Это было время культа личности Тарковского, и все, так сказать, «подтарковские» жили в понимании, что вот >«Зеркало» — это кино, а «Москва слезам не верит» — какое-то недоразумение...
>— ...забыв, для кого, собственно, это кино делается...
>— (Горько). Для них, Дмитрий, это было неважно. Это, между прочим, серьезнейшая проблема, которую надобно обсуждать, и она не только >искусствоведческая, но и социальная. Не хочу говорить пафосно, но именно неуважение к зрителю, к своему народу, которое к тому времени >расцвело в среде кинематографистов буйным цветом и породило дикое убеждение, что чем больше зрителей посмотрело фильм, тем он хуже.
>— Очень смешно, уж простите...
>Ирина Муравьева — Вере Алентовой: «И ляпай! Но ляпай уверенно! Это называется точкой зрения». «Москва слезам не верит», 1979 год
>— Да, но тогда в этом были настолько уверены, что даже и спор был неуместен. Чем непонятнее, тем выше класс, тем круче. Поэтому >Тарковский, — да! — а Меньшов — это не кино, так может снимать всякий, только стесняется, не хочет, сознательно избегает массового >признания... Ужас, но такой бредовый подход существовал!
да пипец. творцы итить их мать.
>Это же и вправду была травля, поскольку, еще раз повторю, никто аргументированного разговора не вел. Все опиралось на этакий >диссидентский раж: критикуя картину, они выступали борцами с режимом, потому что я, видите ли, эту действительность лакирую. К тому >времени в киносреде уже сложилось четкое убеждение, что в этой стране жить нельзя: сейчас очень плохо, а будет еще хуже.
как приятно читать вменяемых дюдей. та же книжка машина с евреями.
> Кому: 02014, #424 > > камрады, а сериал Ликвидация стоит смотреть? Как там по части duhovnosti и всего такого прочего?
> Насчёт всего прочего : заглавная мелодия там - композиция Карлоса Сантаны Love Of My Life из альбома >Supernatural.
> Кому: Warded, #32 >
> > Не секрет, что прокат собирал большую часть кассы за счёт зарубежных картин: американских боевиков, французских комедий, индийских мелодрам. В год выхода "Москва слезам не верит" касса была сделана за счёт советского кино.
>
> Какие американские боевики? Американское кино, вообще, появлялось не часто, а боевиков, так вовсе, не припомню. Советское кино, по-моему, и давало самые большие сборы. Не всякое, конечно. Говна хватало, но были фильмы на которые ходили всей страной - "Калина красная", к примеру.
ага ага и Великолепную Семёрку не смотрели и под Юлов Брингеров не стриглись.... кстати где то слышал что Юл - последний актёр из русских кому дали сыграть доброго парня а не злых РУССКИХ :)
> кстати где то слышал что Юл - последний актёр из русских кому дали сыграть доброго парня а не злых РУССКИХ :)
Да ну?! А Питер Устинов в роли Пуаро? Ну и Юлик, наш, Бринер под конец жизни наиграл кучу наемных убийц.
Как подкатила новая волна эмигрантов,так и Барышников засветился. Правда, сыграл мечущегося интеллигента-диссидента, по их меркам вполне "положительного".
Влади еще светилась. Да полно их! Всех не упомнишь.
"Дали - не дали" вполне по меркам советского кинематографа. Запалный подход: пойдет - не пойдет зритель. Потому: лучше американская звезда, или раскрученная европейская. Но можно хоть из коммунистического Китая, лишь бы зритель шел.
Информация по данным военного билета и партбилета.
Зарплата офицера, служившего в ПВО Московского военного округа.
Никаких воспоминанй и рассказов, всё документально.
Привожу среднюю за год (+- 10 he,ktq yt cxbnf.)
1972 год-лейтенант-135 рублей
1975 год - старший лейтенант - 225 рублей
1978 год - капитан - 250 рублей
1983 год - мйор - 330
1985 - подпол - 350
1989 - подпол - 370
Высказывается Меньшов коротко, откровенно и зубодробительно. Настоящий профи-"садист", у которого правда глаза колет и уши режет.
Это я к чему? Да вот читал с открытым ртом. Не помню за собой такого уже очень давно.
> А можно я тебе поясню, камрад? В СССР сопливый лейтенант, только закончивший военное училище получал только оклад 250 рублей (учитывая то, что форменная одежда у него бесплатная, квартплата льготная, проезд в общественном транспорте бесплатный),
Камрад, посты выше для тебя.
Сказки не рассказывай детям.
К тому же, проезд был платный
> Кому: Warded, #517 >
> > О таких, к примеру, именах как Николсон и Де Ниро не имели понятия
Комрад, цитата про отсутствеие (на экранах в советское время) Николсона и Де Ниро не из меня.
Тут народ , не прочитав всей ветки , отважно бросается в дискуссии - не вносите лишних погрешностей.
Старайтесь цитировать правильно!
А прослушивать композицию Love Of My Life не пробовали?
После этого сравните с заглавной темой сериала - она открывает 1 серию и пронизывает весь фильм - и найдите отличия.
То что нет отсылки к К. Сантане - это вопрос к композитору и музыкальному редактору "Ликвидации".
Спасибо за очередную ссылку, но у меня есть диск с "Ликвидацией". Все, кому я указывал на безусловное сходство мелодий, согласились со мной. Пусть рассудят комрады.
> А можно я тебе поясню, камрад? В СССР сопливый лейтенант, только закончивший военное училище получал только оклад 250 рублей (учитывая то, что форменная одежда у него бесплатная, квартплата льготная, проезд в общественном транспорте бесплатный),
Камрад, не ради спора (сам не в теме абсолютно), а токмо ради своих пяти копеек - мой отец (кап-3) вышел на пенсию с окладом 260 р.
и вот что интересно, Меньшов говорит что уже в начале 80-х -
"...времена наступили уже плохие. Многие картины нормы, которая равнялась 17 миллионам зрителей, не собирали, и хотя убытки советский кинематограф еще не погребли, он работал уже в нулях. Ну а теперь смотрите: вдруг в 80-м году вышли «Москва слезам не верит», «Экипаж», «Пираты ХХ века»... Прокатчики думали, что теперь у них все пойдет, но это был последний рывок агонизирующего организма, после которого кино свалилось в пике."
- вот откуда корни плохого российского кино. Ведь многие говорят, что наш кинематограф начал загибаться в 90-ые.
Новости
VIP
