Талантливый фотограф не должен снимать всякую дурость типа "мой кот на диване", "моя счастливая собака", "жена с детьми на даче" и прочее.
Талантливый фотограф должен снимать талантливо, я бы даже сказал — элитно.
Чтобы глядя на фотографию зритель немедленно спросил: что это за херня и кому это надо?
Это даёт зрителю понять, что Творец видит нечто такое, что зрителю, тупому лоху, видеть не дано.
Только путём съёмок бессмысленных куч говна можно прослыть Настоящим Творцом.
Торковский-style.
К сожалению, реальных куч говна рядом не было, к съёмке не подготовились.
Переделывать в ч/б тоже не стал: мох — прекрасен.
Если фотка цветная, тогда полезно, как это говорят идиоты, "поиграться с цветом".
Крановщик, который ставил контейнеры — явно талантливый колорист.
Многие, конечно, несогласны с крановщиком, и утверждают, что жёлтый контейнер должен стоять сверху.
Об этом можно и нужно спорить.
Ведь очевидно, что красный контейнер как бы символизирует кровавый коммунизм.
Коммунизм, который тяжкой тушей как бы давит всё весёлое и жёлтое.
Возможно, это аллегория коммунистического Китая и рвущейся на свободу интеллигенции Тибета.
А значит, крановщик был глубоко прав.
Надо помнить, что в духовных фотках огромную роль играет умелое кадрирование.
Казалось бы, кто не видел гадящую собаку?
Но правильно кадрированная гадящая собака — без головы и хер знает где — это совсем другой разговор.
И это мы ещё не говорим о грамотном композиционном решении.
Не надо забывать, что матерьял для гениальных снимков — он окружает нас повсюду.
Например, ч/б снимок сделан во французском Фонтенбло, там Наполеон жил, турист валит толпами.
Но художнику неинтересен Наполеон, ему интересно другое.
Вот собака, она мощно ссыт оленю между рогов, а умелое кадрирование вносит недосказанность.
Зритель немедленно задаётся вопросами: если собака ссыт на оленя, то на кого ссыт олень?
И кто ссыт на собаку?
Свободна ли эта собака, может ли она ссать где попало?
Или это забитый тоталитарный пёс, уныло ссущий где велел Хозяин?
Или это, как подсказывают камрады, цепной пёс тоталитаризма ссыт на ростки молодой демократии?
Так человек учится Думать.
К этому зовёт Настоящее Искусство.
И вот что пишут взыскательные критики, тонко разбирающиеся в Искусстве:
В современном искусстве важна способность заметить объект с неожиданной, шокирующей, нетривиальной стороны, и это прекрасно получилось у любимца богемы, популярного фотографа Дмитрия Пучкова. В одной из своих последних работ "Ссущая собака", Пучков говорит со зрителем, сочетая разные языки: изобразительный, физиологический, метафизический. Осознавая подтекст фотографии (стоит ли говорить о вполне очевидных ассоциациях "ссущая" — "сущее"), Пучков живописует картину испражнения хищника. Автор уносит нас в пространство экзистенциального страха перед внутренней несвободой, и ad notanda, перед актом разрушения этой несвободы посредством отрицания опостылевшей этики, освобождения человека от мертвящего конформизма, в широком смысле — открытием ему его собственного бытия как бытия ответственной за свое существование личности, способной к решительным действиям.
Собака не просто ссыт, она ссыт на оленя, как на символ безумной ярости. Олень сам сокрыт от зрителя, видны только его рога, как, впрочем, не видно и головы самой собаки — прием, частично задействованный еще в творчестве Борисова-Мусатова. В фотографиях Пучкова вообще много цитирования и самоцитирования, это настоящий фотограф-постмодернист, на его работах часто встречаются великие эпохи и тихо жмут друг другу руки; все это приправляется изрядной долей иронии. Не изменяет себе Дмитрий и в этой работе. Влияние, к примеру, Антона Корбайна заметно невооруженным глазом.
Впрочем, глядя на "Ссущую собаку", зрителю не до эпох. Он потрясен. Он думает. Сначала — о своей роли в этом мире, о том, как осознать свою миссию. Потом его охватывает эйфория, он чувствует себя творцом, демиургом, богом, способным наравне с автором творить и восхищаться. Потом восторг проходит, и зритель чувствует жестокий укол невыразимой тоски и ярости по отношению к себе; то, что Хайдеггер называл Angst, а Чехов — Weltschmerz. Это и есть сверхзадача Дмитрия, его ultimate aim.
Трудно побороть в себе чувство острой жалости по отношению к неподготовленному зрителю, не видевшему знаменитой фотографии Пучкова "Бревно во мхах", а потому не могущему по достоинству оценить "Ссущую собаку". Про бревно во мхах, к примеру, арт-критик Роман Воспенников сказал следующее:
"Я не видел работы, которая настолько полно отождествлялась бы у меня с видами давно покинутого Подолино". Трудно что-то добавить к словам общепризнанного гения арт-журналистики.
(c) Rentboy
Скоро на Тупичке будет открыт специальный фотораздел, где всех и каждого научат делать не менее гениальные снимки.
Там же будут проводиться конкурсы, викторины, шарады.
Новости
VIP
