Когда мне рассказывают про великую русскую империю, я очень часто показываю две эти фотографии. Со зловещим, понятное дело, умыслом.
Фотографии выполнены замечательным фотографом-парапланеристом Виктором Пилявским.
А, с любезного разрешения автора книги, название которой я назову, с вашего разрешения, чуть позже (т.к. ее название несколько разрушит интригу), со своими дилетантскими замечаниями.
Вопрос-то один: когда и против кого строили?
Вот она империя, а не сахарные петушки на палочках.
И какой ценой хлебушек доставался. На фото, понятно, только фрагменты одной из "черт".
Турфирмам привет! И этим ещё, реконструкторам!
За десять лет телевидение всего пару раз показало фильм Карена
Шахназарова "Город Зеро" (1988 г.). Скупо, если учесть ранг фильма. Его
полезно было бы посмотреть всем, кто стремится понять, какой технологией
разрушается общество.
Фильм сделан в жанре "масонского искусства". Это не значит, что
режиссер - обязательно масон. Это жанр, в котором философская или
политическая идея передается в художественных образах в виде шифровки,
доступной немногим, но влияющей на подсознание зрителя. Шифром служат
аллегории, иногда красивые и легкие, иногда тяжелые и страшные. Одно из
лучших и самых красивых творений Моцарта, опера "Волшебная флейта" - пример
такого жанра. В ней изложена философская идея масонства, согласно которой
истина доступна лишь посвященным. Даже герой, движимый любовью и стремлением
к добру - пешка в их руках. Лишь в финале он узнает, что злой волшебник,
похитивший девушку и заточивший ее в темницу, где ее домогается страшный
Мавр - борец со злом. "Волшебная флейта" красива и легка, "Город Зеро" тяжел и
страшен, а жанр тот же.
Работа над фильмом началась в 1987 г., а когда возник замысел,
неизвестно. Неизвестно также, помогал ли советом папа режиссера, ближайший
помощник Горбачева. Когда фильм вышел на экран, он воспринимался просто как
хороший фильм абсурда. Странно, что даже через пять лет, когда все уже могло
стать ясно, один из ведущих актеров фильма, с которым я смог побеседовать,
так и считал его фильмом абсурда. Во всяком случае, во время съемок, по его
словам, никто из его коллег скрытых смыслов не заметил.
На деле в фильме сжато и талантливо изложена программа перестройки. В
нем показано, как можно за два дня довести нормального и разумного
советского человека до состояния, когда он полностью перестает понимать
происходящее, теряет способность различать реальность и продукты
воображения, в нем парализована воля к сопротивлению и даже к спасению. И
все это без насилия, лишь воздействуя на его сознание и чувства.
Вся перестройка Горбачева и была такой программой, и когда советских
людей довели до такого состояния, как героя фильма, можно было безопасно
сделать абсолютно все: расчленить СССР, ликвидировать советскую власть и все
социальные права граждан, отнять собственность и даже личные сбережения.
Всякой способности к борьбе они были лишены.
Как художественное произведение фильм сделан блестяще, вдохновенно.
Плотность смыслов достигнута невероятная. Актеры играют безупречно. И силы
были собраны мощные (Л.Филатов и Е.Евстигнеев, В.Меньшов и Джигарханян,
Басилашвили и другие). Примечательно, что явно незаурядный фильм никогда как
следует не рекламировался. Он как будто был сделан для узкого круга.
Сейчас, после опыта десяти лет, соответствие хода реальных событий с
программой, зашифрованной в фильме, очевидно. В 1996 г. при Комитете по
безопасности Госдумы полгода работал семинар, посвященный технологии
разрушения "культурного ядра" общества. Это был редкий тип собраний, где
встречались и находили общий язык, хотя и не без трений, специалисты и от
демократов, и от оппозиции. Одно из последних заседаний семинара как раз и
было посвящено разбору фильма "Город Зеро" (все участники специально его
просмотрели). Все сошлись на том, что фильм весьма точно предвосхищает
процесс разрушения "культурного ядра" советского общества. Мнения
разделились по второстепенному вопросу: предписывает ли фильм программу
разрушителям (то есть служит ли он им методикой) или он предупреждает об
опасности? Точно ответить на этот вопрос невозможно, да и вряд ли сейчас
необходимо. Важно использовать фильм как урок. Ведь многие части программы
начинаются по второму, а то и по третьему кругу.
В кратком разделе затрону лишь главные удары по сознанию "совка",
показанные в фильме. Первый удар - помещение человека в ситуацию
невозможного, запрещенного всеми культурными нормами абсурда, при том, что
окружающие люди воспринимают его как нечто вполне нормальное. Сюжет таков:
инженер Варакин из Москвы приезжает в командировку на завод, идет к
директору и видит, что секретарша в приемной сидит голая. Люди входят и
выходят, отдают ей что-то срочно перепечатать - и никто не удивляется.
Директор, которого предупреждает потрясенный Варакин, выглядывает в дверь и
подтверждает: "Действительно, голая. Так в чем ваш вопрос?". Варакин
раздавлен, ряд нелепостей в поведении директора лишь подкрепляют главный
удар. Он выходит уже больным, привычные атрибуты порядка - портрет Ленина,
доска соцсоревнования - уже не защищают от хаоса. Снято одно из табу,
сохранявших общество и ставящих любого человека в "систему координат".
Создание ситуаций абсурда в связи с самыми обыденными нормами очень
широко использовалось в перестройке. Помните, в солидных театрах в пьесы
стали включать постельные сцены, в печати узаконили мат, а "Московский
комсомолец" стал расписывать прелести "орального секса". Газета ЦК ВЛКСМ!
Потом усложнили. Вот, Сахаров на съезде депутатов вдруг заявил, что в
Афганистане командование Советской армии при малейшей опасности окружения
приказывало уничтожать собственные войска с воздуха. Обвинение дикое, у
некоторых женщин-депутатов вызвало шок до слез. Какой-то депутат-афганец
стал протестовать, а Сахаров ему ответил: "Докажите, что я неправ". Опять
абсурд: он, рыцарь правового государства, как будто не знает, что бремя
доказательства возлагается на обвиняющую сторону. И при этом сидит спокойно
Горбачев, улыбается весь Президиум, молчит генерал Громов. Секретарша голая,
а все считают, что так и надо!
Отдельно в фильме развита тема абсурда, связанного с кровью: в
ресторане гостиницы Варакин отказался попробовать приготовленный для него
поваром торт (в виде головы самого Варакина), и повар на его глазах
застрелился. Когда абсурд сопряжен с кровью, человек почти сломан - все
нормы и права кажутся ничтожными.
В августе 1991 г. абсурд с кровью обрушили на нас прямо установками
залпового огня. Возьму лишь мелкие эпизоды. "Арестовывать" министра СССР
Пуго поехал Явлинский, тогда вообще частное лицо (для непосвященных). Не
успел арестовать - Пуго и его жена "застрелились" (почему? зачем?). Но
ощущение абсурда надо было еще усилить, и Явлинский вытащил тему пистолета.
Конечно, умом Явлинский даже не Спиноза, но не такой же он болван, чтобы не
видеть нелепости своего объяснения. Мы, мол, удивились, как это Пуго смог
после выстрела аккуратно положить пистолет на тумбочку у изголовья. Но потом
все разъяснилось - ведь из того же пистолета после него застрелилась его
жена (она лежала на полу посреди комнаты). Этот комментарий Явлинского мог
быть рассчитан только на то, чтобы создать у граждан шок от абсурда.
А возьмите другой кровавый спектакль: трое молодых людей, в
антикоммунистическом угаре поджигают в туннеле БМП советской армии и в
результате несчастного случая гибнут. Их награждают - за что? А главное,
как! Им присваивают звание Героев Советского Союза с Орденом Ленина в
придачу! Даже присуждение им Нобелевской премии мира было бы менее абсурдной
наградой.
Конечно, сила фильма в том, что он показал воздействие абсурда на
сознание и подсознание наглядно, в чистом виде, как в научном эксперименте.
А уж прикладные разработки делало множество практиков.
Но это - лишь артподготовка. После нее идет наступление широким
фронтом, и главное оружие - разрушение исторической памяти. Здесь самый
длинный эпизод фильма - экскурсия Варакина в краеведческий музей с
пояснениями смотрителя (Евстигнеев). "Осмотр" истории города начинается на
глубине 28 метров. В начале перестройки, когда нас уже начали поражать
"историческим" бредом о войне и репрессиях, мы еще и не подозревали, на
какую глубину будут перекапывать историю. Лишь весной 1991 г. мне пришлось
быть в Гарварде с целой делегацией философов из АН СССР, которые с серьезным
видом доказывали, что Россия стала "империей зла" уже потому, что приняла
Православие и породила Александра Невского. Тогда же начались и споры о том,
кто владел Воронежской областью в VII веке, не является ли Венеция
славянским городом, а чеченцы - единственными на свете арийцами.
В фильме угол музея украшен красноречивым плакатом: "В правде истории -
наша сила". Нечто подобное сказал создатель другого важного фильма ("Земля и
воля") англичанин Кен Лох, чьи слова уже упоминались: "Тот, кто пишет
историю, господствует над будущим. Сегодня историю пишем мы". В музее города
Зеро для советского инженера хватило всего-то десятка экспонатов, чтобы
лишить его всякой опоры в родной истории. Правда, абсурдную "историческую
правду" надо было подкрепить авторитетом профессора Ротенберга, анализа ДНК,
компьютера, восстановления портретов по методу М.М.Герасимова - авторитетом
"науки".
Всякая история мифологизирована, но человек может опираться на нее,
если она связана единой "цепью времен". Чтобы разрушить сознание человека
(или народа), самое главное - рассыпать историю, ввести в нее абсурдные, ни
с чем не сообразные эпизоды, как вирусы в компьютерную программу. Смотритель
ошарашивает Варакина уже первым экспонатом - саркофагом основателя города,
троянского царя Дардона (да и костями, как-то глумливо разложенными в
саркофаге). Дальше - когорта древних римлян, якобы забредших в город по пути
из Британии. Кровать вождя гуннов Атиллы, на которой он обесчестил
вестготскую царицу и с которой собрал сперму для анализа проф. Ротенберг.
(Буквально то же самое делает сегодня один академик-математик, утверждая в
своих роскошно изданных книгах, что Дмитрий Донской, Мамай и Иван Грозный -
это одно и то же лицо).
Затем смотритель выбирает экспонаты очень точно - как будто указывает
эпизоды, которые должны стать в идеологической вакханалии перестройки
забойными темами. Вот эти темы: спор о выборе религии у Владимира; Смута и
Лжедмитрий; Сталин в 1904 г.; Азеф и революционный террор; расстрел царской
семьи; Гражданская война и сталинские репрессии; Отечественная война - через
упоминание об американской помощи и нелепый миф о подвиге нашего летчика;
тупость официальной идеологии и диссидентство. Все это подано поразительно
емко и точно, с замечательной игрой Евстигнеева. Он как будто урок давал
ведущим нашего перестроечного телевидения: говоря о чьей-то гибели, он
начинал странно смеяться.
Во время осмотра подчеркивается значимость фигур, которые нас нисколько
не интересовали в 1988 г., но которые почему-то всплыли чуть позже.
Например, брат Свердлова, усыновленный Горьким Зиновий Пешков (Авербах) -
масон и международный авантюрист, советник от Франции при штабе Колчака.
Почему в перестройке ему придали такое значение, что Э.Рязанов подготовил о
нем чуть ли не серию телепередач? Разбирая "осмотр", можно предположить, что
у "совка" важно было создать ощущение, что вся история пишется и делается по
команде из одного центра, что "все схвачено" и нет места никакой личной и
народной воле и деятельности.
Сначала над всеми поставлен Азеф, потом пара братьев - Свердлов и
Пешков. Даже Махно, который, как нам говорили, громил еврейские местечки,
имел, оказывается, еврейскую артиллерию. Революцию в идеологии, которая
через тридцать лет станет "перестройкой", в городе начинает сотрудник МВД
(он первым танцует на молодежном вечере рок-н-ролл). То есть, помимо
устройства хаоса в сознании, такая "история" делает то же, что в отношении
современности делает сегодня передача "Куклы". Убеждает в том, что все мы -
марионетки, а нити в руках неведомой нам целенаправленной силы. И всякое
сопротивление бесполезно.
В фильме изложена и кадровая установка. Дирижером (явным) идейной
революции в городе Зеро и хранителем ее смыслов оказывается пошлый и
подловатый председатель писательской организации. Авторы не перегибают
палку, их писатель Чугунов хотя и идет всю жизнь от одного предательства и
покаяния к другому, все же не сделан такой фигурой гротеска, как, скажем,
реальный Евтушенко. Важна суть.
Торжество перестройки показано в виде учреждения "Клуба рок-н-ролла им.
Николаева" (того следователя ОБХСС, что танцевал рок 30 лет назад, после
чего был уволен из МВД и стал поваром, которого то ли убили, то ли он
застрелился накануне). Теперь рок-н-ролл танцует вся верхушка города, вплоть
до престарелого полковника КГБ и следователя. Прекрасно показано, что все
это - программа, которая кропотливо выполняется уже 30 лет, что в ней есть
посвященные, а есть и наивные, не знающие ее смысла участники. И все это -
лишь часть, пусковой механизм большой программы. Не с приватизации завода
начинают демонтаж государства, а с рок-н-ролла и краеведческого музея.
Блестяще, на мой взгляд, изложена в фильме идейная программа будущей
оппозиции - патриотов-державников. Сжато и точно. Она вложена в уста
прокурора города. Он человек с комплексами ("всю жизнь мечтал совершить
преступление"), чувствительный патриот, не желает пить пиво "за прогресс" и
поет купеческие романсы под гитару. В номенклатурной шайке он занимает
невысокое положение, им помыкают. Главное, он бессилен - даже застрелиться
не может, у его пистолета вынут боек. Максимум, что он может сделать для
советского человека (Варакина), которого он обязан защищать, это шепнуть
ему: "Бегите".
Это он шепчет в момент конца, когда вся шайка из начальников,
теневиков, писателя, девиц легкого поведения набрасывается на "дерево
Российской государственности", ветки которого олицетворяют власть, начинают
это дерево крушить и расхватывать ветки.
А куда бежать? Через лес, болота, до безлюдного озера. Прыгает Варакин
в какую-то дырявую лодку без весел и отталкивается от берега. Нет ему
спасения.
Мы обязаны изучать и методики наших губителей-манипуляторов, и тайные
знаки-предупреждения из их среды. К какой категории относится фильм "Город
Зеро" и ему подобные, нам неведомо, но мы должны их внимательно смотреть.
> Внушает, да. И ведь все это вручную. Без всякой механизации.
Брестская крепость была построена за шесть лет. Периметр около 6.5 км. Рвы, бастионы, равелины, батареи, надровные капониры, Цитадель, несколько уровней подземелий. Любимая крепость Николая Первого. (Был, как сейчас бы сказали, дипломированым фортификатором)
Священный квадрат - 4 евангелия; копье вместо углов - копье Лонгина, или Святая Троица; пятиугольник - пять ран на теле Христа; восьмиугольник - священный квадрат в квадрате и в тоже время бесконечность!!!
Крепости у Империи были и на среднее азиатских рубежах - Верный (Алма-Ата). А до этого много лет назад возле нынешней Астаны. Правда много слабее. И купец Кубрин возле них держался. Наверно всё случайно! Хотя сейчас принято об этом не вспоминать или с искажением сильнейшим. Спасибо Главному, тема в точку. Хотя иногда обидно за предков порой кажется, что всё зря!
А серьёзно, камрады, про "пятый угол" кто-нибудь может пояснить? Оборонительное значение имеет или просто терминал, чтобы в мирное время по мелким делам внутрь не пёрлись.
Красноярская крепость — укрепленное поселение в Заволжье, на левом берегу реки Сок. Входило в Ново-Закамскую оборонительную линию. Остатки крепости находятся в центре села Красный Яр.
> Маленько погуглив, обнаружил, что фортификационные сооружения относятся к некоей Ново-закамской оборонительной линии.
>
> http://honzales.mylivepage.ru/wiki/914/873 >
> Хотелось бы всё же понять, к чему клонит автор заметки?
К чему автор заметки не берусь объяснить. По поводу такого расположения линии поясню. Как видно по карте крепости ставились по реке. Реки в то время являлись важнейшими транспортными артериями, далее логика проста, защищаем коммуникацию, завозим переселенцев/войска, налаживаем снабжение, осваиваем прибрежные районы, далее раздвигаем границы в степи, имея мощный тыл, с кормовой/людской базой. Не берусь утверждать, но думаю что это есть продолжение опыта И.Грозного с постройкой Свияжска для взятия Казани.
> Вполне разумно. Государство шло вперед, территории расширялись путем военных действий.
> А в случае с этими сооружениями, было иначе, оренбургская экспедиция уже работала, и в связи с этим было даже решено не заканчивать строительство Ново-закамской, между реками Кичуй и Зай.
Конные кочевые группы имеют большую мобильность в степях в отличие от армейских подразделений того времени имеющих в своем составе артиллерию+обоз для снабжения артиллерии. Перерезав снабжение в районе Бузулука, выбивался основной козырь Оренбургской экспедиции, пушки и ...чуть не сказал короткоствол... и стрелковое оружие. С таким пасьянсом появлялся реальный шанс зарулить в минуса гарнизон на сабельках и ножиках имея численное превосходство. Интернетов в то время было совсем мало и ымэйлы о помощи могли идти месяцами, это конечно если повезет и ымэйла конные хакеры в пути не грохнут, а за это время казачки в Оренбурге могли и лошадей начать подъедать пока им уведомление о прочтении отправится.
По возможности стараюсь изучать историю через анализ реальных объектов, старых карт, а так же логики: пытаюсь понять для чего, кем, когда был насыпан этот курган, вырыт этот ров, построена эта стена. Почему эта улица имеет такую форму, а этот монастырь построен здесь? И тому подобное.
Д.Ю., спасибо за заметку, постараюсь побывать.
Хотел поделиться ссылкой на песню "White Man" группы "Queen". Типа вспомнилась сразу. Но решил для начала найти и перевести текст.
Блин, лучше бы я этого не делал :( Двадцать лет считал её чуть ли ни за гимн.
Но всё равно запостчу: http://www.youtube.com/watch?v=3qK3UTfcm_4
Когда знаешь перевод только двух слов из песни - звучит адски.
> А серьёзно, камрады, про "пятый угол" кто-нибудь может пояснить?
Это не угол. Это отдельное треугольное строение. Там не хилый зазор между основной крепостью и вот этой вот вынесенной крепостишкой. Фиг ты возьмёшь крепость с этого направления, даже и с артиллерией.
И чуть более полвека назад молодцы были какие, до сих пор горжусь.
В этом году похоронил деда, генерал-майора, так случилось, что о войне я спрашивал его, когда был слишком малой и рассказов банально не помню. Но только после смерти прочитал его воспоминания о войне и остальную биографию.
Дед был сапером в инженерных войсках.
Есть желание опубликовать его мемуары хотя бы здесь.
Вы еще не видели Владивостокской крепости и фортов на острове Русский. Это была самая неприступная морская крепость по временам 19-20 столетий. Может поэтому на нас японцы так и не напали и во Владивостоке во время ВОВ не ступала нога захватчика. Почти все форты, капониры и укрепления сохранились в отличном состоянии, несмотря на влажный климат и перепады температур. Интересующимся рекомендую kfss.ru - сообщество местных диггеров-любителей.
> А серьёзно, камрады, про "пятый угол" кто-нибудь может пояснить? Оборонительное значение имеет или просто терминал, чтобы в мирное время по мелким делам внутрь не пёрлись.
Похоже на горжевой капонир - на предмет супостатов с тыла в форт не пускать. Еще похоже на равелин - не пущать с фронта к главному входу.
...а я вот из города, который историей похвастаться не может. При Александре-2 тут была деревенька небольшая, но в ходе строительства Транссиба разрослать до города. До революции городишко был небольшой, по-моему даже не уездный, а при кровавых коммунистах разросся, ставши, опять-таки, если не изменяет память, самым быстро выросшим до уровня города-миллионника в мире. 70 лет от создания до миллиона населения. Город называется Новосибирск.
Своей истории мало, так мы в Забайкалье ездим к староверам на учёбу.
> Хотелось бы всё же понять, к чему клонит автор заметки?
Вы счастливые люди, если не понимаете, в чем прикол. А вот мне приходится общаться с экзальтированными персонами, которые на полном серьезе считают, что юнкера, гусары и прочие адмиралы всю жизнь плясали мазурку с барышнями под аккомпанемент хрустящих французских булок, пока счастливые крестьяне водили хороводы. И вообще тогда текли молочные реки в кисельных берегах, а коммунисты пришли и все испортили, и прочий такой же бред. Что в Российской Империи жилось совсем не шоколадно, эти милые эльфы верить не хотят...
Спасибо за рецензию - посмотрю фильм обязательно. Последний раз его видела мельком более 10 лет назад, и то быстро переключила, подумав: "Муть какая-то".
Камрад, а где служил твой дед? И нет ли ничего в его мемуарах об отдельном 256-м саперном батальоне? В июле 44 он входил в состав 156 СД, 43 армия, 1 Прибалтийский фронт...
В любом случае - напиши на kiko76@list.ru
любопытно, линия с восточной стороны - закрывает реки, хотя обычно
река как дополнителньая оборонительная линия считается.
реки как коммуникации при обычном бездорожьи, видимо, защищались.
> Кому: illegal.as, #77 >
> > Жаль Кудрин в школе историю не учил.
>
> судя по действиям правительства, там вообще никто историю не учил. И не в курсе, что история имеет свойство повторяться.
У них задачи другие. И история другая
http://www.za-nauku.ru//index.php?option=com_content&task=view&id=4773&Itemid=36 "Отправленный на прошлой неделе в отставку с должности вице-премьера, министра финансов РФ Алексей Кудрин сохранил посты председателя Национального банковского совета (НБС), а также председателя совета по финансовым рынкам при Президенте России,..."
Ну, собственно при нем и его непосредственном участии было построено 10 и модернизировано 33 крепостей, и еще модернизировано или построено 135 фортификационных сооружений. Есть весьма толковые записки Николая "О системе обороны наших западных рубежей".
Пригород Тагаев В 206 году (т.е. в 1697-1698 гг. в современном летоисчислении) сгорел, а на чем был построен город по мере земляного валу, в вышину пол 3 сажени, кругом во всех 4 стенах по валу по 46 сажен. Военного снаряду: 2 пищали затинные. Пороху пушечного пол 3 пуда, 23 пули дроби.
Новости
VIP
