Первый раз про Алана Парсонса услышал в 1978 году, в школе. Данного безусловно талантливого исполнителя порекомендовал одноклассник Игорёк — редкостная тварь и гнусная сволочь. Игорёк был пролетарский сын, а потому семья у него была богатая. Не все в курсе, но пролетарии жили хорошо. У Игорька был очень дорогой проигрыватель грампластинок (советский), очень дорогой усилитель (советский) и очень дорогая акустика (тоже советская). На всём на этом он слушал импортные пластинки, каковые стоили рублей по 50-60, совершенно немыслимые по тем временам для школьников деньги.
Более ни у кого из нас ничего подобного не было, и попасть к Игорьку в гости среди задротов считалось очень большой удачей — более нигде ничего подобного услышать было нельзя. Меня Игорёк как-то раз пригласил послушать некоего Алана Парсонса, пригласил как яростного ценителя группы Pink Floyd — дескать, талантливый исполнитель, надо ознакомиться. Ознакомление вызывало чувство шока — вполне понятное по тем временам. Ибо ничего подобного по величавости, помпезности, жалостливости и качеству записи слышать не доводилось.
Лет тридцать назад, в студиях наяривали исключительно на магнитную ленту
Один инструмент - одна лента; группой писались, обычно, сразу на множество лент
Их записывал, резал и склеивал (т.е. сводил - штобы инструменты звучали как и когда надо) инженер звукозаписи
Сначала резал самостоятельно (ножницами), потом появились автоматы (по-прежнему ленточные)
Не возбранялось записывать все партии постепенно в одно рыло, по ленте на партию, как это делал в зените карьеры Пол Маккартни, штобы после свести их вместе и получить трэк
Не видишь трек визуально, постоянно ждешь перемотки, бешено долбишь кнопки штобы задать ленточному монстру откуда куда и сколько звука перетащить, а еще надо фильтры навернуть и постоянно сопоставлять с другими лентами, все ли гармонично - вот где был труд, вот он АД!
Запредельная стоимость оборудования, отсутствие в свободной продаже литературы по теме, необходимость образования для работы с этим оборудованием, однообразный рутинный труд по сведению, постоянный износ и несовершенство компонентов оборудования - все это делало процесс обработки звука чрезвычайно накладным, отсюда и качество - халтура не пройдет (к сравнению - возьмем сегодняшнее гавнище за пять минут сотканное копипастом во Фрутах)
Алан Парсонс, кроме того што он профессионал и фанатик своего дела (начинал с ассистента), еще и великолепный композитор! Всем советую оценить инструменталки Mammagamma, Lucifer, Pipeline имея ввиду часть технических подробностей выше
Вдогонку трек Genesis CH. 1 V. 32
И альбом "Freudiana" Eric'а Woolfson'а - прекрасен!
http://en.wikipedia.org/wiki/Freudiana ("все песни этого альбома ссылаются на теории Зигмунда Фрейда", а вы говорите Pussy)
Одна пластинка со сборником отдельных мощных вещей Alan Parsons Project таки выходила в Союзе. Пиратская, скорее всего. Но найти ее в лабазах не было никакой возможности. Заказывал по почте. (86й, что ли год на дворе был?) Помню, сильно проникся я тогда... Да и сейчас, вобщем, не утратил восторга.
Вот жеж позорище... Про одну только пластинку вспомнил. Про вторую - забыл совсем. Две пластинки выходило во времена Союза. Первая - сборник. Вторая - альбом Gaudi.
> Лет тридцать назад, в студиях наяривали исключительно на магнитную ленту ...
И не кажи Степашка, тяжкий труд, но и отдача - моё почтение.
>Mammagamma, Lucifer, Pipeline...
У меня первой и четвертой добавлялись вокальные "I Wouldn't Want To Be Like You" и "Old and Wise", а заканчивалось всё слезогонкой "The Gold Bug". С 1991 года, чисто по-девичьи, выкинула Люцифера, но добавила в ряд идеально сведенных звукотворений второй линии ещё один шедевр, правда совсем других авторов и другой технологии - Capri Calling (http://www.youtube.com/watch?v=DLqcIG2mxTQ ). Не Таня Буланова, конечно, но пробирает.
> а вот то что звук часто в питерских и московских клубах дерьмовый это факт
Никто не спорит. Мало того, писаться люди за границу ездят, плохо у нас пишут, не умеют.
> были без своих техников например anathema
Ну вы, блин, даёте.
От Парсонса, надеюсь, такой лажи как надежда на местных техников и звукорежиссёров не было? Иначе я уже не знаю куда всё катится...
Вообще, как может человек ни разу не слышавший группу взять и в лёгкую состроить ей звук? Это группа откровенных халявщиков, либо группа не того уровня, чтоб позволить себе своих техников.
Экзистенциальная (прости-господи) тупость бытия посреди увлекательной игры в покер ("Ну я же говорил - не ходите сюда!!!" или "Вы ходите по ох*енно тонкому льду, друзья. И когда он треснет, под ним вас буду ждать я."). Рыдающий сакс с 1:34 минуты и голосовой вопль с 2:36, невзирая на оптимистичную разводку с 3:35. Ты только не забудь, что это всё идёт после Оld and Wise и, особо, Pipeline, которая нагнетала ситуацию не менее рыдающим саксом.
Чисто по гендерному: как только слышишь сакс - так сразу понятно, что хорошему человеку плохо, мальчики принимают мачо-позы, а девочки рыдают в батистовые платочки. Апофеоз в этом деле, конечно, не Парсонс, а "Европа" латиносов Сантаны и Барбиери, но Алан Парсонс очень близко к ним, несмотря на англицкую стерильность.
[хорошо подумав, чтоб никого не обидеть своей очередной гендерной хренотенью] Извини, Северный человек, я тебя тоже люблю. Тока про PF не спрашивай, потому как ни тебе, ни Кравецкому, ни Д.Ю. не понравится моё гендерное мнение на иховый счёт (чисто в силу моей глупости).
> Ты только не забудь, что это всё идёт после Оld and Wise и, особо, Pipeline, которая нагнетала ситуацию не менее рыдающим саксом.
Не понял, ты компиляцию слушала?
The Gold Bug идет после I don't wanna go home и перед The turn of a friendly card. Вот последняя - это я понимаю!!! Когда там звучат медные духовые в The Ace of Swords TTOFAC Part 2 - мое почтение. Да и на девушек производит впечатление (см. Слезогонное).
От контекста зависит - или тебе Стравинский со Штраусом, Битлз и "Маленьким цветком" заблажат или, скажем, Билк с Бичетом че-нить за ихнюю правду жизни взвоют посреди оркестровой развлекухи, так что мало не покажется. Но, на мой сельский взгляд, кларнет - инструмент нежный, утонченный, им одним сложную нерафинированную эмоцию трудно передать. Поправь меня, если я ошибаюсь. Вполне могла что-нить выдающееся кларнетное забыть.
[подозревая неладное] А ты не к кларнету в Outside the Wall (который "Всё будет хорошо") подводишь?
> Не понял, ты компиляцию слушала?
В данном случае, продолжила Степашкину мысль про композиторские способности Парсонса, добавив отсебятины в виде пары вокальных номеров и одного инструментала из того же ряда. И прицепив в конце двух чудаков из Швейцарии и одного англичанина, как пример идеального сведения звука в том же классе, что и Парсонс.
Я дико извиняюсь - ну как же ж можно такое сказать, не заслушав творение Джеймса нашего Гутри "In the Flesh" в DVD формате (но не CD) в 2001 году с разноской звука 5.1, особливо в отношении структуры и параномирования, или его же ремастер столь любимого мальчиками A Momentary Lapse of Reason в 2005 году? Ну и эта, даже у презренной серьезными пацанами тетеньки по имени Леди Гага звук сделан вполне ничего себе.
"Оh, Maggie, what have we done..." отлично звучит до сих пор, и чем дальше - тем лучше. А после выхода альбома, их, видать, так достали, что мужику с лошадиным лицом пришлось прояснять позицию: "Задолбали! Я не пацифист, но уж так получилось, что я до сих пор не понял кому и зачем нужна была эта Фолклендская война, кроме Маргарет в её предвыборной борьбе."
> Но, на мой сельский взгляд, кларнет - инструмент нежный, утонченный, им одним сложную нерафинированную эмоцию трудно передать. Поправь меня, если я ошибаюсь. Вполне могла что-нить выдающееся кларнетное забыть.
Ни разу не сомневаюсь, самой сильно нравится. За ссылку спасибо - улыбалась уже на первой минуте. Немедленно захотелось сплясать и потребовать продолжения банкета в виде русской плясовой, молдаваняски, лезгинки, далее по списку, включая йодль и хаву нагилу. А потом вспомнила, что Югославии уже нет и ландшафт совсем другой, заваленный наркотой и смертью. По нему только бродить и мычать - вы чё, [нецензурно], наделали? Ведь обещали все демократии и недемократии, что Вторая Мировая - последняя и теперь уже никогда-никогда... Но нет в мире ничего постоянного. Только музыка и осталась.
На вкус и цвет? Значит в голове ничто на это не отзывается. Либо, к счастью, никогда не испытывал тех эмоций, что вшиты в эту музыку и голос, либо совсем чего-то другого ждал, вроде массы гилморовских красот, и ожидания эти не оправдались. Всё нормально. Я его тоже какое-то время целиком не воспринимала, кроме вежливого "принято к сведению". А концерт Цоя, там где он про "война дело молодых, лекарство против морщин" пел - до сих пор не могу заставить себя хотя бы раз прослушать, но не потому что цепляет, наоборот. А казалось бы - темы похожи.
Извиняюсь, прочитала, что вчера настрочила - устыдилась. Имела в виду, скорее всего, Аккера Билка и Сиднея Бише, когда говорила про кларнет, и панорамирование звука, когда говорила о "In the Flesh".
Новости
VIP
