Д.Ю. Я вас категорически приветствую! Клим Саныч, добрый день.
Клим Жуков. Добрый день. Всем привет.
Д.Ю. Х/ф «Коловрат».
Клим Жуков. «Легенда…
Д.Ю. …о Коловрате». Только что с просмотра, посмотрели, набрались сеансу, так сказать. Что вы можете сказать об исторической части данного полотна?
Клим Жуков. 2 момента. Первое – в качестве объекта для производства легенды объект выбран идеально, потому что про Евпатия Коловрата нам известно то, что он, скорее всего, может быть, был.
Д.Ю. Возможно.
Клим Жуков. Вот я вот так вот сказал бы, что скорее всего, наверное, может быть, он был. Больше нам не известно про него ничего.
Д.Ю. А где он упоминается?
Клим Жуков. Он упоминается…
Д.Ю. Кроме книжки Яна «Батый».
Клим Жуков. Да. Он упоминается, самое главное, в книжке (коротенькой) «Повесть о разорении Рязани Батыем». Там есть довольно представительный фрагмент про некоего боярина, который, возвращаясь из Чернигова, обнаружил, что уезжал – Рязань была, приехал – Рязани нет. И он немедленно погнался со своей дружиной за ордынцами, догнал арьергард, вступил в страшный бой. Там так и написано, что один бьётся с сотней, двое с тьмой.
Д.Ю. С тысячей то есть.
Клим Жуков. С тьмой – с 10 000.
Д.Ю. Немедленно вспоминается известный писатель…
Клим Жуков. А, один с тысячью, двое с тьмой. Правильно – один с 1000, двое с 10 000.
Д.Ю. Немедленно вспоминается знаменитый рассказ «Страшные Соломоновы острова» Джека Лондона, где фигурирует такая фраза – «любой белый может расправиться с сотней черномазых». А в выходной и с двумя, в воскресный день с двумя.
Клим Жуков. Да. Они там расистски бегали с кусками динамита…
Д.Ю. Да.
Клим Жуков. …за неграми. Вот. А у Коловрата и его братанов динамиту не случилось, и вообще было отставание в численном и техническом состоянии от монголов.
Д.Ю. Он был боярин, да?
Клим Жуков. Мы не знаем, кто он был.
Д.Ю. Ну, в источнике-то как, боярин?
Клим Жуков. Непонятно.
Д.Ю. Вернулся боярин, или при нём был Коловрат?
Клим Жуков. Не понятно, кто он был, Коловрат, там не точно.
Д.Ю. Ты сказал «боярин вернулся», это был Коловрат?
Клим Жуков. Да-да-да. Я называю его боярином условно, потому что а что бы он делал в Чернигове, спрашивается, если бы он был хотя бы не боярин? Т.е. не князь точно, если бы он был князь, сказали бы, что князь. Но а раз не князь ездил по делам в Чернигов из города, значит, боярин. Методом исключения, третьего не остаётся. Мог бы быть купец, конечно, но это не похоже на купца.
Д.Ю. Дворян тогда не было, были бояре?
Клим Жуков. Ну, термин «дворяне» уже тогда был, был термин «дворяне», но он не означал того, что мы привыкли.
Д.Ю. Ну и т.е. вокруг этого накрутить можно что угодно.
Клим Жуков. Да. Он, значит, возвращался, вступил в сражение. Ну, понятно, если на одного тысяча, на двоих 10 000, там так и написано, что никакой им пакости сделать не могли, татарам. Но очень храбро дрались и смогли их из тьмочисленных пороков застрелить только.
Д.Ю. Порок это катапульта, да?
Клим Жуков. Ну, какое-то стенобитное осадное орудие, да, порок. Тьмочисленных. Т.е. 10 000 пороков подогнали и расстреляли их как собак. Как Гитлера фактически.
Д.Ю. Т.е. наши парни бились как львы?
Клим Жуков. Да. И тогда Батый подошёл и сказал, что вот если бы у меня был такой батыр, я бы его около сердца носил, а вы все говно.
Д.Ю. Обращаясь к своим войскам.
Клим Жуков. Ну да. Потому что а что вы, собственно вот, мучились-то вот с ними со всеми, их же мало. А вас вон сколько, на каждого по 10 000 человек. Ну и вот такой у них получился казус. С одной стороны, по очкам-то вроде как Евпатий вёл, но проиграл. Больше мы о нём, в общем, ничего и не знаем. Тут же нужно вспомнить, что такое за «Повесть о разорении Рязани Батыем», потому что, скорее всего, она имеет в своей содержательной основе рассказ из утраченной рязанской летописи, которая была приведена потом частично в Новгородской летописи, и в некоем своде религиозных сказаний о Николе Заразском, которых есть 10 списков, которые нам и донесли полностью текст «Повести о разорении Рязани Батыем», вот их 10 есть редакций.
Они примерно друг друга повторяют, нужно посличать. Тут же сразу нужно остановиться на датировке, потому что если посмотреть внимательно со всех сторон на этот свод религиозный, куда включена эта повесть, получается, что даже текстуальное сличение с имеющимися другими источниками однозначно говорят, что это произведение, как минимум, не раньше конца 14 века. Как минимум. Потому что там упомянуты некие подробности, которые могли быть только в 14 веке, в частности, князь, погибший во время рязанского дела, Юрий Ингваревич, именуется там Великим князем Рязанским, каковой титул известен только с последней четверти 14 века. Т.е. раньше его просто быть физически не могло.
Ну и если так, двинуться немножко дальше, в частности, посмотреть на описание боя самого Евпатия и его малой дружины с татарами, там выясняется, что он дрался с их батырами и с санчакбеями. Ну а санчакбей это немножко не татарское и не монгольское слово, это турецкое слово, которое обозначает губернатора. Т.е. с губернаторами метелился.
Д.Ю. Лучшие люди к нам прибыли.
Клим Жуков. Причём из Турции.
Д.Ю. Из Турции.
Клим Жуков. Вот. Ну там у них же есть 3 градации территориального деления в Османской империи, вот это вот средний, губернатор среднего звена. Там самый большой - вилайет, этот вот пониже. Но всё равно хороший человек. Если посмотреть на точную производную этой фразы про санчакбеев, мы обнаружим её прямую цитату в «Слове о разорении Царьграда» турецким султаном. Это памятник, понятное дело, конца 15 – начала 16 века. Т.е. в раннее начало 16 века эта повесть не могла появиться.
И если посмотреть на списки родословные священнослужителей, которые, собственно говоря, и писали такого рода произведения, и в частности вот этот вот религиозный свод, то получается, что «Повесть о разорении Рязани Батыем» была произведена где-то между 1520 и 1530 годами, т.е. очень сильно позже, чем разорение Рязани Батыем. Об этом говорит нам буквально всё. Во-первых, там прямые цитаты из «Задонщины»…
Д.Ю. Ну это всё, как ты говорил, кусочек оттуда, кусочек отсюда, получилось красиво.
Клим Жуков. Да-да-да. Просто, опять же, если посмотреть на эти кусочки, получается, что «Задонщина» или «Слово о полку Игореве» вещи гораздо более старые по сравнению с этим, потому что там есть очень поздние аллюзии. Там, например, элементарно перепутаны все родственники княжеские, которые находились в Рязани, там элементарно почему-то считают, что рязанская княжеская династия это потомки Святослава Ольговича, хотя это не так. Если бы это было написано в Рязани сразу в 13 веке, ну, такой ерунды бы не могли написать ну никак.
Д.Ю. Не могли своих перепутать, да.
Клим Жуков. Ну это ж, в конце концов, как можно, это ж начальство. Как писал А.К. Толстой в поэме «Мудрость жизни» - «изучай родню начальства, забавлять её ходи, но игривость до нахальства никогда не доводи».
Д.Ю. А вот ты сказал, что он был Ингваревич, да?
Клим Жуков. Да.
Д.Ю. Там написано, что Ингвар, никакой не Игорь, да?
Клим Жуков. Нет, это…
Д.Ю. Это лишнее свидетельство…
Клим Жуков. Это как раз в 12-13 веке у нас пошла 2 волна моды на именно скандинавские имена. Появляются Рюрики обильно, появляются Ингвары и т.д. Это как раз вот ни о чём не говорит. Ну, просто такая у нас мода появилась. Возможно, от не совсем далёких предков.
Д.Ю. Ну, с историзмом закончим, перейдём к художественной части. Или ещё у нас что-то?
Клим Жуков. Кстати, ещё там очень забавно. Да, про родню я же забыл ещё, про родню, которую нужно изучать. Там целый ряд князей, которые упомянуты как погибшие при осаде Рязани, они не дожили вообще до прихода монгол, их просто туда напихали – имена красивые, Давид Глебыч Пронский, вот, Всеволод Муромский, они все умерли между 1208 и 1228, т.е. они очень сильно не дожили до прихода татар, а там они упомянуты. Т.е. это анахронизм совершенно чёткий, но внутри почти наверняка заложена некая правдоподобная основа. Т.е., возможно, можно предположить, что какой-то боярин в самом деле организовал партизанский отряд, который некоторое время бодался с татарами. Это 1 вариант, потому что есть и другой вариант, потому что Евпатий Коловрат как такого рода персонаж у нас, оказывается, совсем не одинок.
У нас есть точно такая же история в стольном граде Смоленске, ну, в стольном граде Смоленского княжества. понятное дело. Эта история нам донесена «Словом о Меркурии смоленском». Меркурий это был некий княжеского рода человек из Чехии, точнее, из Моравии, если быть точным, который подвязался при смоленском княжеском дворе, и когда пришли монголы, не успели ещё подойти к Смоленску, но уже шли по смоленской земле, ему явилась Богородица, которая сказала – Kill them all!!!
Д.Ю. Kill them with fire!
Клим Жуков. Да, и он пошел и частично всех убил, его потом, правда, тоже убили подлым способом, но решили, что раз такие мужики тут, мы не пойдем на Смоленск. А в Смоленске рассказывают истории, что, собственно, смоляне первые смогли победить, между прочим, татар в мире, вот так.
Д.Ю. Не шаляй-валяй.
Клим Жуков. Не шаляй-валяй. Тоже это конца 15-го - 16 века история. Но если посмотреть, опять же, текстуально на «Слово о Меркюри оф Смоленск»…
Д.Ю. Меркуцио.
Клим Жуков. Меркуцио дель Смоленск, оказывается, что там есть прямые текстуальные совпадения с неким, как же звали, Демьяном Переяславским, который вообще легенда от 1148 года. То есть и Евпатий Коловрат, это самый Демьян и Меркурий, это вообще могут быть просто чисто былинные персонажи, просто придуманные как некий архетип, что вот пришли завоеватели, а у нас есть один супергерой, который всем вломил. Конечно, выиграть ничего не получилось, но накидал он им неплохо.
Д.Ю. Ну, повторюсь, предки бились, как львы.
Клим Жуков. Они и так бились, как львы, но это же, я говорю, что, может быть, был фактически такой человек, а может быть, его просто придумали, как, я повторяюсь, некий архетип. То есть не то что это конкретный человек, а просто вот было сопротивление, которое всегда приятно и просто удобно в воспитательных целях, педагогических, олицетворить в некоем персонаже. Вот у нас 28 панфиловцев есть, мы тоже не знаем, их было 28, 38 или 18.
Д.Ю. В какой-то момент, наверное, было и 28.
Клим Жуков. А в какой-то момент было их и еще и меньше, вот. Но тут у нас Евпатий Коловрат, и поэтому, собственно, как легенда, она уже тогда была легендой, о чем, конечно, никто об этом не знал, все думали, что это только по-настоящему, конечно же. Но это да, это уже тогда была легенда, быль, былина. А почему бы, собственно, теперь бы нам это не транслировать в кино, тем более раз под него никто ничего не знает, лепить можно что угодно.
Д.Ю. Решили слепить фэнтези, я бы это так назвал. Очень похоже на художественный фильм Зака Снайдера про 300 спартанцев
Клим Жуков. Очень.
Д.Ю. Очень похоже. Ну, это не плохо, нормально, красиво местами. Вопрос – вот он, Коловрат. Что такое Коловрат?
Клим Жуков. Коловрат это обозначает солнцеворот. Там даже сценарист образованный, в самом…
Д.Ю. Это околовращение, коловрат?
Клим Жуков. Да, ну, вокруг вращение. Обозначает вращение Солнца, точнее, думаю, что Земли. Нет, отставить, Солнца вокруг Земли, правильно. Я то уже воспитан в школе в советской, поэтому я не могу так просто из себя выдавить фразу, что наоборот. Нет, они думали, что Солнце вокруг Земли вращается, и это, собственно, обозначало круг перерождения. Оно было связано, я так думаю, что это обязательно, как это, Евпатий Свастон, потому что свастика это тоже коловрат. Нет, это было связано в том числе и с уже христианским богослужебным циклом, потому что весь христианский богослужебный цикл и литургический, то время производства богослужения, и календарно, то есть во время всего богослужебного цикла, был тоже, конечно, связан с природным солнечным циклом, конечно же. Поэтому Коловрат это было бы нормальное, конечно, никакое не крещальное но хорошее уважаемое прозвище для вполне крещеного человека.
Д.Ю. И вот у нас наше, отечественное, фэнтези. Вот как, с твоей точки зрения, удалось, не удалось?
Клим Жуков. Ну, тут нужно, тут нужно подойти объективно все-таки, потому что жанр фэнтези, он, прямо скажем, не простой. Это всем только кажется, что раз можно придумывать что угодно, сейчас мы возьмем и придумаем чего угодно. Это не так просто, потому что если есть, например, какое-то историческое произведение, и можно дословно его повторить, это гораздо легче, чем взять и придумать что-то. То есть то, чего не было, грамотно из себя родить очень непросто, даже если у тебя есть литературная подоснова. Вот посмотрите, прямо скажем, очень средненького качества, но неплохая серия книжек Марии Семеновой «Волкодав», и сняли про него фэнтези-фильм, «Волкодав из рода Серых псов», на это же просто без слез и тазика для рвоты смотреть нельзя. Хотя, казалось бы, тоже фэнтези, тоже на околославянскую тематику.
Д.Ю. Тут я заметил, что как только показали город Рязань, так сразу там вот дома, нормально срубленные и нормально отёсанные. Как в «Волкодаве» во все стороны какие-то из домов пни торчат, корни, все неровное, косое.
Клим Жуков. Со щелями вот с такими.
Д.Ю. Да, косое, кривое, как там жить, непонятно. Здесь уже прогресс, я считаю.
Клим Жуков. Прогресс есть, причем я даже знаю, откуда этот прогресс взят.
Д.Ю. Неужели пилы Husqvarna?
Клим Жуков. Тут дело в том, что, скорее всего, смотрели книжку Монгайта, который занимался раскопками старой Рязани, там есть эти реконструкции. И, возможно, какая-то популярная книжка, которая по этим реконструкциям сделана в виде панорамы этой самой Старой Рязани, очень похоже. Единственное, конечно, что там сделали, на мой взгляд, совершенно мимо кассы, это и выглядит не зрелищно, и выглядит предельно недостоверно, это что дома стоят очень редко. Это ж средневековый город, там всё должно быть друг на друге. Там так как город находится всегда в рамках городских стен, он не может за него выплеснуться. Всё, что находится в городе, будет стоять друг у друга на голове, там вот такие вот узенькие улочки, может быть, кроме некоторых там парадных проездов более-менее широких, чтоб там мог князь на лошади этак прокатиться.
Потому что когда посмотришь любой русский город, более-менее прилично раскопанный (кстати, Старая Рязань очень представительно раскопана), там вот видишь, что улочки, прямо скажем, во-первых, предельно кривые, ну, как в Москве сейчас, вот такое вот все, и очень узкие. Когда говорят, например, о знаменитых наших мостовых из досок, что вот в Европе там тонули в овне, а у нас мостовые из досок, докладываю, выглядит это так. Значит, стоит забор, воткнутый в землю. За забором находится боярин, весь шикарно одетый. Тут лежит в самом деле из такого, значит, расколотых пополам бревен уложенная мостовая. Ну так вот, между забором и мостовой, там метр грязи, которая летом сухая, а весной или осенью она очень даже такая как надо. Не то что как у нас от дома до дома мостовая, от дома до дома всё заасфальтировано красиво, там водостоки, се дела. Тут тоже были водостоки, только всё это выглядело чуть-чуть не так, как мы думаем об этом. Это вот как бы грязь, в которую просто уложены бревна поколотые.
Д.Ю. Ну, я в Новгородской губернии рос, там все то же самое и сейчас.
Клим Жуков. Да. Вот она примерно так и выглядело в столичных городах у нас на Руси. Я не говорю, что это плохо. Я говорю, что это вот так выглядео, не нужно думать себе лишнего, вот и всё. Ну, кстати, Рязань, да, сделана красиво. Сделаны хорошо валы, на которые воткнуты эти самые клети деревянные, несущие крепостные стены и башни. Всё очень достоверно выглядит и приятно, я даже удивился. Я уже приготовил свой мозг к тому, что там будет просто уже не одна шайзен пушка, а просто будет гвардейская батарея шайзен пушек, которые будут непрерывно поливать все.
Д.Ю. Личный состав.
Клим Жуков. Тут оказалось, что это уже зима, шайзен пушка не сработае.
Д.Ю. Да-да. Что можем сказать за исторический шмот?
Клим Жуков. Ничего не можем сказать за исторический шмот, его там просто нет.
Д.Ю. Меня поразили эти, какие-то наплечные доспехи на Коловрате, которые где пластинки пришиты со всех сторон. Оно ж гнуться не будет.
Клим Жуков. Не будет.
Д.Ю. Руку будет не поднять. А если поднимешь, то тебе шею…
Клим Жуков. Натрёт.
Д.Ю. Передавит, да.
Клим Жуков. Там есть некоторые моменты, которые, опять же, видно, что люди смотрели некие популярные источники в интернетах. Там некоторые тётки в бармах с височными кольцами и с киками, т.е. с головными уборами. Ну это ж явно там в Рязани найден клад такого рода как раз 13 века. И, в общем, оно похоже на правду. Но если посмотреть в комплексе, вот это много-много-много каких-то относительно узнаваемых вещей, которые просто растворяются в море бесчеловечной совершенно фантазии художника-постановщика.
Д.Ю. Зачем?
Клим Жуков. А х…
Д.Ю. А враги? Вот враги сразу напоминают х/ф «Герой».
Клим Жуков. Враги напоминают целую серию х/ф. Во-первых, конечно, они в виде основного форм-фактора это чисто персы из «300 спартанцев». Их, так сказать, командная работа это фильм «Герой» однозначно совершенно, как, кстати говоря, и наших. Там тоже китайские супермены в фильме «Герой» так всё делают, только гораздо ловчее, просто гораздо ловчее. Тут то же самое. Внутренняя организация из фильма «Герой», особенно когда они из лука все хором шарашат по баллистической траектории.
Д.Ю. Красиво, да.
Клим Жуков. Красиво, да. Потом, опять же, там у них шёлком всё время их разделяют на полки, тоже всё это прямые цитаты, по крайней мере, и эстетически из фильма «Герой».
Д.Ю. В этом фильме невозможно понять, зачем они шёлковые полотна тащат, понять невозможно вообще.
Клим Жуков. Нет решительно. Они что, сами не могут в подразделения построиться? Они что, настолько идиоты, что их нужно обязательно этими мостовыми из шёлка разгородить?
Д.Ю. Боевые действия поразили отдельно. Коловрат…
Клим Жуков. Про боевые действия отдельно скажем, отдельно.
Д.Ю. …с боевым уставом отделения взвода.
Клим Жуков. Ну это отдельно, пока про внешний вид. И ещё они очень похожи на фильм «Стена», который вот недавно вышел.
Д.Ю. Это где демоны лезли на стену?
Клим Жуков. Да. Они там тоже в дурацких касках таких типа кастрюля на голове. Тоже…
Д.Ю. И, верёвками привязанные за ноги, там прыгают.
Клим Жуков. Так точно. Тоже со сложными щщами на редкость. Но в фильме «Стена» они, когда с верёвками спрыгивают с Великой китайской стены, там же какая-то система блоков, противовесов, тормозов, стопоров, которые, ну это же натурально как роупджампинг. А тут всё немножко не так. Но это мы переходим уже к военным действиям, пока про внешний вид. Они сделаны с китайцев, эти оловянные морды совершенно, все в каких-то дурацких нашлёпках из сусального золота. Зачем? Я просто не понимаю. Нет, я понимаю, потому что должно быть похоже, как у Зака Снайдера слащавые персы. Вот тут слащавые монголы во главе с травести Брюсом Ли.
Д.Ю. Не это вообще.
Клим Жуков. В исполнении Александра Викторовича Цоя.
Д.Ю. А зачем он такой?
Клим Жуков. Да я не знаю, господи. Потому что должно быть, как у Зака Снайдера. Всем нравится фильм «300 спортсменов».
Д.Ю. Знаешь, вот я как-то это, как человек некоторым образом военный, как должен выглядеть военный, а самое главное, предводитель, уже миллион раз обсудили.
Клим Жуков. Он не должен…
Д.Ю. Прекрасен, молодцеват, и вообще умеет всё лучше всех. Самый боевой, самый здоровый, самый ловкий, самый сильный. Достаточно почитать предание об Олофе Трюгвассоне. Как дальше всех запрыгнул, быстрее всех пробежал. Кто-то залез на скалу и не мог спуститься, только Олоф залез за ним и принёс его назад под мышкой. Вот такой должен быть вождь. А это что?
Клим Жуков. А этот человек очень похож, я не про актёра, я про образ, который у нас на экране представлен, он похож на напомаженную китайскую проститутку сильнее всего. Зачем это, господи?
Д.Ю. И военные люди…
Клим Жуков. Как эта проститутка может кем-то вообще командовать, я не понимаю.
Д.Ю. И военные люди ему, значит, подчиняются. Это как-то странно вообще. А сидит он, ты обратил внимание, на 20 матрасах, как принцесса на горошине. Так надо?
Клим Жуков. Там миллион подушек. Нет, ну это, конечно, чтобы всех угнетать и унижать.
Д.Ю. Да.
Клим Жуков. Причём угнетает и унижает он настолько неубедительно, он говорит «все вон!» и все уходят. Ну, блин, чего никто не ползает на коленях?
Д.Ю. Вот это вообще непонятно.
Клим Жуков. Там же, посмотрите фильм, даже Александр Невский увидел татарского, бог с ним, хана Батыя, мурзу, непрерывно сразу все бахнулись на карачки, жопой вверх к нему поползли. А тут хан.
Д.Ю. А тут их впустили в шатёр с оружием, это что вообще?
Клим Жуков. Да. Посольство пришло в шатёр с оружием, причём во время шикарного обеда, где бараньи рёбра были такими розочками расставлены, так красиво всё, ух прямо. Им дали стол, который на своих спинах держали, оказывается, военные, захваченные в битве при Калке 1223 года. Они там, получается, по 37 год, 14 лет работали подставками под стол.
Д.Ю. Журнальный столик.
Клим Жуков. Это не журнальный, это обеденный. Я вот подумал, что это их же по летописи задавили во время победного пира.
Д.Ю. Там об этом говорят.
Клим Жуков. Да, и в фильме об этом говорят, что их положили под тёс.
Д.Ю. Под помост.
Клим Жуков. Ну да. Сели сверху, и таким образом их задушили. Кстати говоря, типичная монгольская казнь. Так вот, выжившие и изрядно поднаторевшие в искусстве человека-паркета были постепенно повышены до человека-сначала журнального столика, потому и обеденного столика. И вот лучшие держалки были предоставлены дорогим гостям.
Д.Ю. Мексиканские люди-стулья.
Клим Жуков. Да. Ой, кошмар какой. Ну, конечно, русским подсунули русских мексиканцев, чтобы они договорились и вместе набросились на хана, потому что они с ним в шатре наедине. Ещё все с оружием, ко всему прочему, кошмар, как их пустили? Между костров не провели, с оружием…
Д.Ю. Зачем между костров?
Клим Жуков. Для духовного очищения, чтобы злые духи это, улетучились. Положено.
Д.Ю. Могут заразу занести?
Клим Жуков. Ну мало ли. Это же священная особа, хан. Надо, чтобы у него помещение всё время было очищено по полному монгольскому феншую.
Д.Ю. А на каком языке они в кино говорят?
Клим Жуков. Я не знаю, на каком языке они в кино говорят.
Д.Ю. Что-то тюркское, но я не смог понять, что это такое. Монгольский, татарский? На татарский не очень как-то похоже. Ну как на тюркский похоже, естественно, но в целом неясно.
Клим Жуков. Не знаю, я не специалист, но на чём-то говорят. А.В. Цой очень как-то интересно…
Д.Ю. Это сын Виктора Цоя, да?
Клим Жуков. Да. Он то говорит по-русски, то не говорит.
Д.Ю. То хотя бы понимает.
Клим Жуков. А иногда начинает понимать внезапно.
Д.Ю. Не понял, что ты сейчас сказал??
Клим Жуков. Что твоя сказать, сказахт, сказахтунг?
Д.Ю. А вот его там всё время называют Ильхан.
Клим Жуков. Великий хан. Нет, не могут его называть Ильхан, потому что Ильханом Батый никогда не был. Если бы он регулярно откликался на такие подобострастные высказывания, его бы заложили настоящему Ильхану. Вельможи, гонцы и военачальники постоянно мотались по всей империи… Ему могли сказать – вы знаете, ваш брат регулярно заставляет называть себя Ильханом.
Д.Ю. Вы не поверите.
Клим Жуков. Даа? А не готовит ли он бунт, сепаратюга?
Д.Ю. А вот, говорят, был такой известный полководец Якир, который приказы Сталина собой подписывал. Это правда, нет?
Клим Жуков. Не знаю. Я не слышал такого.
Д.Ю. Такие ужасы.
Клим Жуков. Ужасы. Но это вот примерно типа того. Он не был Ильханом ни в коем случае.
Д.Ю. А вот при этом…
Клим Жуков. Ильхан сидит в ставке, Каракоруме, это великий хан, он Ильхан. Бату, он хан, у него такая официальная титулатура, Бату-хан.
Д.Ю. А вот при нём был какой-то этот, мы сначала дружно подумали, что это этот, как его, как его, дьявола, морда-то эта, ну, который Мачете?
Клим Жуков. Дэнни Трехо.
Д.Ю. Дэнни Трехо, да. Похожий на Дэнни Трехо, это кто такой? Это Субэдэй?
Клим Жуков. В оригинальном сценарии есть 2 главных подручных, даже 3, на самом деле, главных подручных, которые занимаются резне вручную. Это Субэдэй, командует армией, а Хостоврул некто и его сын непрерывно всех саблями и луками мочат.
Д.Ю. Хостоврул в титрах был.
Клим Жуков. Хостоврул это, видимо, он и есть там. Они решили всех троих в одно совместить, и в сценарии взяли и сделали Субэдэя, Хостоврула, Хостовруловича всех вместе, и назвали его Хостоврул. Потому что Хостоврул это абсолютно легендарная личность, которая не имеет никакого оригинального прототипа, судя по всему, но упоминается, собственно, в Повести о разорении Рязани Батыем, его потому что завалил Евпатий Коловрат.
Д.Ю. А, вот как.
Клим Жуков. Персонально.
Д.Ю. Ну, в кино его по имени не зовут, я не смог понять.
Клим Жуков. Его зовут всё время «эй, ты» и «заткнись».
Д.Ю. Слышь, ты.
Клим Жуков. Вот этот «эй, ты» и «заткнись», похожий на Дэнни Трехо, изображает из себя, видимо, Хостоврула. А может быть, и Субэдэя. Ну, в титрах Хостоврул, значит да, это Хостоврул.
Д.Ю. А вот начинается осада, и тут же местный доктор травяной Лепила начинает орать – выпустите меня, я убегу.
Клим Жуков. Чушь какая-то.
Д.Ю. Так можно – убежать из осаждённой крепости?
Клим Жуков. Нет, ну просто куда ты побежишь, если вас уже обложили? Понятно, что если у тебя есть некий опыт секретных операций или ты там с отрядом прорываешься…
Д.Ю. Ниндзя-стайл.
Клим Жуков. Ниндзя-стайл. Потому что полную блокаду усилиями средневековой армии осуществляли крайне редко, там когда прямо кольцом было обложено. Ну, вряд ли. Хотя, конечно, монголов к моменту прихода именно к Рязани, потому что это был первый город, который монголы осаждали на всей Руси. Их могло быть очень много, они просто могли кольцо полное сделать, фиг бы ты выбрался. Но если ты заранее не выбрался, то лучше в городе сидеть. Куда вы все лезете? Ну там враг уже у ворот, как под Сталинградом в известном фильме, а куда вы собрались?
Д.Ю. А как вот вообще это организовано было? Вот идёт несметное полчище. А там на дальних подходах-то кто-нибудь сидит, там какие-нибудь дозоры смотрят?
Клим Жуков. Потому что в фильме-то…
Д.Ю. Это со стены только видно, когда 10 000 пришло, или заранее?
Клим Жуков. В фильме-то сказали, что орда в 2 километрах (т.е., конечно, верстах), в 2 верстах! Такие все - … Кажется…
Д.Ю. Всё пропало! Всё пропало!
Клим Жуков. Прибегают-то к шефу, к шефу, который бессменно с сериала «Стена» находится на стене, к Серебрякову.
Д.Ю. Да. В этом фильме почему-то не чухался.
Клим Жуков. Его слегка это, его слегка почистили ещё.
Д.Ю. Да-да-да. Говномёты, видимо, не взяли.
Клим Жуков. Так зима ж.
Д.Ю. Почище было.
Клим Жуков. Какие говномёты? Всё уже успело отсохнуть и с грохотом отвалиться. Ничего…
Д.Ю. Актёр Серебряков, бежавший из России в Канаду, потому что здесь невыносимо жить, продолжает деньги зарабатывать в этой проклятой России.
Клим Жуков. На патриотических ролях, прошу заметить.
Д.Ю. Отлично, отлично.
Клим Жуков. Ему ещё нужно Ленина сыграть.
Д.Ю. Да.
Клим Жуков. И Сталина потом заодно. Я считаю, осилит.
Д.Ю. Красавчик.
Клим Жуков. А потом написать у себя на Фейсбуке очередную порцию высеров по этому поводу.
Д.Ю. А давайте уже про битвы.
Клим Жуков. Да-да-да, собственно говоря, это Рязань, это у нас крайнее, самое ближнее к Орде княжество, которое из-за этого постоянно очень сильно страдало больше всех, потому что куда бы ни шли татары, они неминуемо приходили на Рязань.
Д.Ю. Через Рязань, да.
Клим Жуков. Здрасте, опять вы, а. Ну, им, конечно, было очень плохо. И это плохо началось зимой 1237 года, потому что они туда пришли и устроили там традиционный монгольский ёх-тых-тых. Но об этом знали очень сильно заранее, просто очень сильно, потому что, опять же, там же Волга, а на Волге Волжская Булгария, которая закончила огребать к 1236 году, в первом приближении. Конечно, что соседушки огребают, все очень хорошо знали, и от кого они огребают тоже замечательно знали, потому что не просто соседи, это постоянный торговый партнер. Или, кстати говоря, спарринг-партнер по военным действием, они это чередовали.
Ну и, опять же, что такое русское княжество любое – это стольный град, вокруг которого княжеские и боярские села, вокруг которого там море деревень по 1-2-3, реже 5 домов, которые раскиданы там на расстоянии, бог его знает, там полдневного, дневного перехода. Как только вот вся эта масса попрет через государственную границу, вся масса крестьян попрёт в город. И даже безо всяких гонцов, безо всяких застав, хотя, конечно, они обязательно должны быть, потому что это средневековье, там как-то следить за соседями нужно было в обязательном порядке. А вдруг они это, соберутся что-нибудь сделать? Так вот, даже без гонцов…
Д.Ю. Тем более, что они всё время собираются.
Клим Жуков. Да. Это практикой был доказано с бог знает какого времени, что сосед, он обязательно рано или поздно соберется у тебя чего-нибудь отыметь. Крестьянины бегут впереди любого поиска, потому что крестьянин налегке перемещается быстрее, чем кавалерийская колонна, груженная обозом, там куча людей и так далее, осадных машин. Так вот, крестьяне добегут, и все об этом узнают не за две версты уж точно, вот. Ну и, конечно, осада… Вот в сценарий осада была описана полностью. Я думал, честно говоря, что вот то, что в трейлера нам показывали, что эти вот что скочуть люди, разматывают шелковые синие полотнища.
Д.Ю. Сейчас начнётся.
Клим Жуков. Сейчас начнётся. Там показывают, как эти пороки кидают горящие бочки. Я думал, что сейчас нам покажут прямо штурм-штурм.
Д.Ю. Не тут-то было.
Клим Жуков. Показали в 2 раза больше, чем в трейлере. Но в трейлере показали 30 секунд, показали минуты, может, полторы всего. И то перебивками, через флешбек. А вот было так, а вот было так, а вот всех убили.
Д.Ю. А сколько всего дней штурмовали Рязань в тот раз? Ну в смысле…
Клим Жуков. А Рашид ад-Дин говорит 8.
Д.Ю. А тут как-то с утра начали и к обеду закончили. Это очень быстро.
Клим Жуков. Рашид ад-Дин говорит 8, наши летописи говорят 5. Но всё равно.
Д.Ю. Неделю, грубо говоря.
Клим Жуков. Не вдруг, не вдруг это всё произошло. Во-первых, не очень понятно, а чего монголы-то все пешком? Понятно, что в фильме «Герой» все были пешком, и в фильме «300 спортсменов» все были пешком, но и тут все пешком, потому что на конях там кое-кто. Коней мы, правда, хорошо знаем, это наши знакомые кони из конюшни в Храброво.
Д.Ю. Некоторых знаем в лицо фактически.
Клим Жуков. Да, с многими знакомы лично, можно сказать. У Саши Винницкого замечательные лошади. Саша, у тебя, молодец, и лошади сыграли очень хорошо, как обычно, в общем.
Д.Ю. Как всегда.
Клим Жуков. Да. Лошадям можно прямо суперприз давать. А чего монголы пешком-то всё время, что это такое? Любой источник почитай, там вплоть до 16, да и до 17 века, что бы там ни было вообще, вот осада происходит, монголы осадой занимаются на лошадях. Они никуда не лезут, они ездят вокруг и стреляют из луков по бойницам. А в это время китайские инженеры при помощи штангенциркуля, отвеса, линейки и астролябии..
Д.Ю. Логарифмической.
Клим Жуков. Да, логарифмической немецкой линейки, да, кидают из камнемётов камни в город.
Д.Ю. Далеко летят камни?
Клим Жуков. И только в самый решительный момент, это всегда у нас в более, правда, поздних, но про тех же самых татар отмечалось, что татары спешились и пошли на съёмный бой, т.е. на штурм, в рукопашную. Когда уже всё, понятно, что пан или пропал, или уже понятно, что точно пан, т.е. уже можно брать, лезть и штурмовать. Они должны были на лошадях кататься, конечно же. Это бы и выглядело лучше гораздо.
А летят не очень далеко, нет. Камнемёт это вам не пушка. Стреляет он медленно, летит снаряд медленно, очень сильно высоко. Это, в общем, как это, мортира. Вот таким вот образом стреляет.
Д.Ю. Вообще непросто, наверное, да, т.е. сам процесс? Это ж как сосчитать? Камни разного размера, соответственно, разного веса.
Клим Жуков. Нет, там должны быть ядра тёсаные. Иначе с камнем ты ничего не сосчитаешь, потому что уже тогда люди соображали, что мало того, что он и веса должен быть, они ещё и должен быть одинаковой формы, иначе аэродинамика нарушится.
Д.Ю. Ну, мои познания, они базируются на х/ф «Братва и кольцо», где из требушетов там какими-то…
Клим Жуков. Кусками стены бахали.
Д.Ю. Кусками стены шарашили, да. Т.е. калиброванный снаряд должен быть, одинакового веса, тогда можно сосчитать, и тогда понятно, куда ты попадаешь.
Клим Жуков. Да. Понятное дело, что калиброванные ядра могли кончиться, тогда стреляли вообще чем попало. Ну, там уже ладно, в конце концов, это же всё происходило планомерно. Т.е. эти пороки подводили всё ближе-ближе и ближе к стенам до такого состояния, что уже промахнуться было вообще нельзя. Т.е. почти в упор стреляли, может быть, со 100 метров, может быть, даже с 50.
Д.Ю. А чем со стен отвечали? Только стрелами?
Клим Жуков. У них свои стояли, конечно, потому что мог бы какой-нибудь мощный гигантский арбалет в башне спрятан.
Д.Ю. Могла быть артиллерийская дуэль.
Клим Жуков. Конечно. Из-за стены мог шарашить свой требушет запросто. Причём из-за стены он был хорошо прикрыт от огня снаружи и по нему нельзя было пристреляться, потому что его просто физически не видно. А если у тебя во дворе требушет стоит, ты заранее можешь пристрелять позиции. Вот. Но подводили-то их не вголую, как показано в этом кино, их вели за осадными заграждениями, валы перед ними насыпали. Всё это постепенно передвигалось к непосредственно городу и по нему начинали долбить уже в упор.
Д.Ю. Ну т.е. даже и тогда это непрерывные земляные работы шли, да?
Клим Жуков. Копать, копать, и ещё раз копать.
Д.Ю. А вот там какими-то зажигательными снарядами стреляют. Я тебе когда-то задавал вопрос про…
Клим Жуков. С человеческим жиром в бочке.
Д.Ю. Да. Идиотское произведение гражданина Чивилихина под названием «Память», где из трупов вытапливали человеческий жир, и вот горшками с человеческим жиром стреляли.
Клим Жуков. Да это не, зачем, это всё это смола. Смола, дёготь, конечно. Это причём делалось так, что, например, бочку, условно говоря, или кувшин, могли просто обмотать во много-много-много слоёв верёвкой, как следует пропитать эту верёвку. Потому что если она куда-нибудь ударится, эта верёвка будет долго гореть, она даст хорошую температуру постоянную. Например, на деревянной построечке, и построечка займётся. Потому что ведь это не бомба, как ни странно, которая сделает бах и бубух. Это нечто, что прилетит, довольно скучно разобьётся, например, горшок, кувшин, всё это потечёт в разные стороны и будет мерзко гореть, всё.
Д.Ю. А у китайцев тогда уже порох был, они ещё не догадались?
Клим Жуков. У них был такой снаряд «тепао», т.е. это, собственно, взрывная граната, которая начинялась порохом, и могла взорваться.
Д.Ю. Ну, тут такого не применяли, да?
Клим Жуков. Видимо, нет. А, собственно, зачем? Потому что деревянная стена, она рано или поздно загорится.
Д.Ю. А вот ещё вопрос, отскакивая назад.
Клим Жуков. Кстати, по поводу осады – ты же заметил самый главный момент, от которого я прямо взвизгнул? В этот раз мы сидели сильно в разных рядах, поэтому не могли обмениваться звуковыми сигналами. Когда во дворе во время штурма люди со щитами стоят перед воротами и под ним долбят тараном. А когда таран, наконец, пробивает, это же прямо вот один в один, как в «Возвращении бомжа». Там точно так же люди слегка поссыкивают, стоя так… Их там Пендальф уговаривает – Hold! Hold! Ну и потом этот таран делает бух. И тут тоже бух. Не хватало конного нациста, конного эсэсовца, который бы въехал в чёрном плаще такой.
Д.Ю. Под музыку…
Клим Жуков. Вот очень не хватило. А так же прямо вообще один в один, только пожиже.
Д.Ю. И троллей не хватало.
Клим Жуков. Вот, да-да-да, как раз.
Д.Ю. А вот, отскакивая чуть-чуть назад…
Клим Жуков. Приступить к геноциду.
Д.Ю. Они отправились в посольство, так сказать, повезли дары, и взяли с собой женщину. Это что вообще такое? Как можно было взять с собой женщину, а самое главное, зачем?
Клим Жуков. Ну как зачем? Потому что Евпатий Коловрат по фильму… Короче, он больной на голову. Ему нужно постоянное присутствие фельдшера, потому что у него из-за черепно-мозговой травмы каждое утро после сна происходит помутнение рассудка и частичная амнезия, он ни хрена не помнит. Ему нужно каждый раз объяснять, кто он, где он, что происходит, и между прочим, я твоя жена, а это твои дети.
Д.Ю. О как.
Клим Жуков. О как, точно мои.
Д.Ю. Да. Похоже на фильм «Мементо» Кристофера Нолана.
Клим Жуков. Так точно.
Д.Ю. Зачем это, я понять не смог.
Клим Жуков. А, ещё на фильм «Джентльмены удачи».
Д.Ю. Да. Здорово тебя с полки-то шандарахнуло, да. Здесь помню, здесь не помню. Т.е. всё это надо было ровно для одного – чтобы в конце ему попало булыжником по голове, и он пришёл в себя. Зачем? Ну что это фильму даёт?
Клим Жуков. Я, честно говоря, не понял вообще, что это даёт ни фильму, ни сценарию, потому что ну, у человека проблемы с головой, и? Ну оно же должно какое-то развитие иметь, это же…
Д.Ю. Вообще это уменьшает накал героизма, так я вам скажу, непонятно, зачем.
Клим Жуков. Ну да, потому что у нас главный герой-военачальник настолько дурак, что все остальные, значит, ещё хуже. Потому что ему доверяют командовать людьми вообще-то. Ё-моё, вы там собираетесь партизанить, он у вас заснёт, а потом проснётся невменяемый, и вдруг вы его не сможете привести в себя и уговорить, так сказать, служить дорогому отечеству. Что-что, вы все пропадёте таким образом.
Д.Ю. Вот мы время от времени в припадках разбираем сериал «Рим». Вот там у Юлия Цезаря эпилепсия, так он это настолько тщательно скрывает, что это отдельная сюжетная линия.
Клим Жуков. Да, из неё есть некое развитие напрямую, оно работает на сюжет. Как работает на сюжет амнезия Евпатия Коловрата, я вообще не понял.
Д.Ю. Когда он в первой сцене проснулся, привязанный к койке верёвками за руки…
Клим Жуков. И ноги.
Д.Ю. Да. Я сразу подумал, почему не розовыми пушистыми наручниками, да. Как-то это непонятно.
Клим Жуков. Я уж обрадовался – сейчас придёт супруга и будет лёгкий бдсмчик, а может быть, и не лёгкий.
Д.Ю. Да-да. Может, она с плёткой придёт, ещё с чем-то.
Клим Жуков. Да, в красивых ботфортах.
Д.Ю. Сцены с супругой тоже, мягко говоря, странные. Стоит муж в кольчуге, в сапогах, и во всём на свете, а она, значит, шмотки с себя все скинула, с голым задом. Это зачем? Она хотела с ним совокупиться в кольчуге?
Клим Жуков. Она сначала уронила свистульку, а он наклонился её подбирать, а должно было быть строго наоборот, он должен был уронить свистульку, а она должна была наклониться её подбирать. Если так-то подумать.
Д.Ю. И тут опа!
Клим Жуков. Пока не разгибайся.
Д.Ю. Да. Вообще свистулька запомоенной считается упавшая, непонятно, чего они за неё хватаются, неясно. Сцена сексуальная настолько идиотская, тут же все двери открыты, кто-то ломится. Ты о чём думала, дура, когда готовилась? Непонятно.
Клим Жуков. А самое главное, кто бы это, побежал бы вот так к уважаемому боярину, вот так прямо ломиться к нему, когда он там с женой, между прочим, может быть, что-нибудь это, ну вот.
Д.Ю. Затевает.
Клим Жуков. Или жена, например, затевает. Потому что муж пришёл с тяжёлой работы, он только что при помощи берестяного устав отделения взвода учил своих дегенератов сражаться.
Д.Ю. Вот про это давайте. Что это за избушка, что это за столбы? Какая-то беседка, внутри которой они там резвятся, это зачем?
Клим Жуков. А, так это же, господи, это же, опять же, сделано из половины китайских фильмов, там у них обязательно какая-то есть такая круглая площадка, где они резвятся.
Д.Ю. Где все по столбам ходят.
Клим Жуков. Да, например, ходят русские, руссише шаолинь такой, рязанише. Шаолинь аус дер Рязан.
Д.Ю. Вот эти адские построения, я кроме команды «ряды в сдвой» что-то даже представить не могу.
Клим Жуков. Я, честное слово, вот все эти боевые приёмы, эта боевая буза, которая там показана…
Д.Ю. Что это такое, один со щитом, а второй выпрыгивает с саблей без щита, это что такое?
Клим Жуков. А человек со щитом тоже без… Кстати, у него только у одного щит, у другого сабля. Не хватило, что ли?
Д.Ю. Да. Зачем?
Клим Жуков. Не хватило каждому выделить по инструменту? Нет, ну это, всё это я называю «приёмы из аниме». Слава богу, что не из хентая.
Д.Ю. Чуждого нам жанра, да. Лучше бы из хентая, я так скажу.
Клим Жуков. Веселее.
Д.Ю. Да, смешнее было бы.
Клим Жуков. Просто это, ну это, это работает в кино. Я понимаю, что там нужно было сделать красоту любым способом. Оно работает только в одном случае – если это сделано так же, как в китайской, в пекинской опере, откуда у нас Джеки Чан происходит, Джет Ли и многие другие прекрасные люди.
Д.Ю. Прекрасные.
Клим Жуков. Вот. Вот посмотрите, как в фильме, например, в том же самом «Герое» как это работает. Но этот балет отрепетирован так, и самое главное, что если они вот так тренировались, это значит обязательно, просто по закону жанра, будет потом непрерывно весь фильм применяться в натуре. И это будет, по крайней мере, в рамках реальности, заданной кинематографическим проектом, выполняться. Т.е. оно будет работать, оно будет эффективно. Потому что вот они там плясали, а потом ни разу ничего оттуда не сделали вообще. Плясали-то по-дурацки, откровенно говоря.
Д.Ю. Ружьё на стенке, да, оно же должно выстрелить. А команда «к бою!»?
Клим Жуков. К бою.
Д.Ю. Я был потрясён, что не кричали «застава, в ружьё!».
Клим Жуков. И чтобы там была такая пирамида с мечами и копьями, как в фильме «Троя».
Д.Ю. А вот ни одного берестяного устава до нас не дошло?
Клим Жуков. Нет. Это же, опять же, у него этот устав только потому, что он ни хрена не помнит, ему это постоянно нужно носить с собой, потому что он … офицер на взлётке, чего говорить-то? А, офицер на взлётке!
Д.Ю. Рота, смирно!
Клим Жуков. Рота, смирно! А он забывает постоянно, он ничего не помнит. Поэтому он просыпается и должен первые 2 часа жизни, пока он там на горшке сидит, в спецкнижке все прочесть. Ему говорят…
Д.Ю. Краткий курс.
Клим Жуков. Ему говорят – иди тренируй своих дегенератов. Он – у меня дегенераты есть? – Да. – А чему тренировать-то? – Вот. – А, я ж всё помню, ну-ну-ну, хорошо, пошли.
Д.Ю. Чушь собачья.
Клим Жуков. Он там это, сына князя не узнал.
Д.Ю. Да.
Клим Жуков. Настолько его крепко положило, что он вообще-то непосредственного своего будущего начальника просто не помнит. Как такого к людям-то можно выпускать вообще? У него же серьёзнейшие, просто серьёзнейшие проблемы с головой. Это было бы, второй раз повторюсь, это было бы в кино нормально, если бы это имело сюжетное развитие, что он больной на голову, но поэтому он тупой и здоровый, ему просто ничего не страшно. Потому что его сейчас копьями проткнут, а он не вспомнит. Например. Потому что так обыграть можно было как угодно. А так он просто весь фильм занимается тем, что делает однополчанам проблемы, всё. Из которых тоже ничего не следует, кстати. Ну, сделал проблемы, ну, трогательно.
Д.Ю. А вот когда они шли по лесу, на них напали, и вдруг выскочил православный медведь.
Клим Жуков. Который русских не ломает.
Д.Ю. Потапыч.
Клим Жуков. Потапыч.
Д.Ю. Или Топтыгин, кто он там?
Клим Жуков. Потапыч-Потапыч.
Д.Ю. Потапыч. А им руководит инок, некий монах.
Клим Жуков. Я бы сказал «схимник», это прямо мегаинок.
Д.Ю. Т.е. он живёт в пещере.
Клим Жуков. Схимник это всё, это уже как бы, дальше уже будет ангел, вот. Схимонах это всё уже, это человек, ушедший не просто из жизни, а даже из монастырской жизни, это просто мегаультрагуру. Бодхисаттва фактически, архат.
Д.Ю. И тут вопрос – а ему это вообще интересно, что вы там друг друга режете?
Клим Жуков. Ну он же это в кино объяснил, что раз мы воюем с монголами, то у них богов много, а у нас всего один, решил помочь.
Д.Ю. Ну тут какое-то странное, что за многобожие? Бог один.
Клим Жуков. Я бы просто, честно говоря, от схимника, я бы даже переспросил – ты, наверное, шутишь, дедушка?
Д.Ю. Намотав бороду на руку.
Клим Жуков. Ты, наверное, шутишь. Потому что самое главное, что у монголов тоже был всего один Бог, которого звали Вечное сидение Тенгри.
Д.Ю. Тенгри, да.
Клим Жуков. У них не было много богов, нет. Как и у нас, собственно говоря. Ну вот решил помочь, понимаешь, ну вот такой у нас схимник, что делать, другого не завезли. Зато медведь есть.
Д.Ю. Ну, с медведём странно получилось, вот что он там разок выпрыгнул, всех…
Клим Жуков. 2 раза.
Д.Ю. 2 раза, да, всех покоцал, а в решающей битве участия не принял.
Клим Жуков. Его демобилизовали к решающей битве.
Д.Ю. Почему ушёл? Зачем приходил?
Клим Жуков. Он, получается, в кино он у нас один раз русских не затоптал, а второй раз затоптал татар, всё. Чего он, вот нафиг? Причём его показали в кино таким, что вот ещё немножко и будет как слонопотам из «Возвращения бомжа», опять же.
Д.Ю. Т.е. это даже не пещерный медведь, это какой-то мегамонстр.
Клим Жуков. Это 4 пещерных медведя, судя по всему, сразу.
Д.Ю. Нарисован плохо.
Клим Жуков. Нарисован плохо.
Д.Ю. Очень дёшево, очень.
Клим Жуков. Но большой.
Д.Ю. Плохо нарисовано дыхание зимнее, пар изо рта везде нарисован плохо.
Клим Жуков. Он плоский совершенно получается.
Д.Ю. Дым везде нарисован плохо, горит как-то неважнецки. Тут даже непонятно, что, не продаются, что ли, инструменты для рисования дыма, пара и всякое такое? Своими силами обходились?
Клим Жуков. Не, мне кажется, что сейчас это настолько несложно, что студенты на Вимео и на Ютуб, просто сидя дома, бесплатно делают ролики, которые выглядят раз в 8 круче.
Д.Ю. Дороже самое главное, да.
Клим Жуков. Это всё дома на домашних компьютерах. Сейчас такие производительности, что ё-моё, 10 лет назад никто бы не поверил. Это там, как сейчас дома, на Пиксаре и в 20 веке Фокс делали спецэффекты. А сейчас такие у всех дома стоят компьютеры. И, кстати, 10 лет назад делали-то неплохо спецэффекты, гораздо лучше, чем в этом фильме.
Д.Ю. «Титаник» вроде на 200 машинах обсчитывали, это тогда считалось вообще супер.
Клим Жуков. Караул.
Д.Ю. Сейчас на 200 машинах я не знаю, что можно обсчитать.
Клим Жуков. «Аватара».
Д.Ю. Да. Как-то очень скромно получилось. Медведь очень скромный, дым никакой, дыхание никакое. Техническая часть, будем откровенны, получилась не очень.
Клим Жуков. Отстойная. Графенчик не очень.
Д.Ю. Я при этом замечу, что вот, например, про «300 спартанцев», там… Блин, я из бутылки пил.
Клим Жуков. И что? «300 спартанцев».
Д.Ю. «300 спартанцев».
Клим Жуков. Спасибо.
Д.Ю. В них сделана суровейшая цветокоррекция, т.е. фильм решён в специальной цветовой гамме.
Клим Жуков. Такой античный нуар, я бы сказал.
Д.Ю. Да-да. Он такой вот коричневато-красный, туда-сюда, золото, солнце, понятно, как оно сделано. Это решает массу проблем. Как в х/ф «Матрица», ты обращал внимание, что «Матрица» вся зелёная?
Клим Жуков. Да, конечно.
Д.Ю. Поскольку её снимали на зелёном фоне тогда, а надо светить, а свет от зелёного фона отражается и морды у всех зеленеют, и избавиться от этого…
Клим Жуков. Непросто.
Д.Ю. Очень и очень тяжёло. Поэтому она просто 8-битная и зелёная, и зелёные морды, они совершенно естественно в этом деле смотрятся. Тут как-то, на мой взгляд…
Клим Жуков. Кроме Лоуренса Фишберна, который всё равно чёрный.
Д.Ю. С прозеленью. Тут как-то не решили вообще, на мой взгляд. Несмотря на то, что зима и все монголы в синей форме, всё равно как-то вот не дотянули. Ну вот не возникло у меня ощущения, что правильно сделано. Слабо, так я тебе скажу, слабо.
Клим Жуков. Они пытались решить это всё вот абсолютно в лоб, как в «300 спартанцах», как в «Стене», как в том же «Герое», когда все армии раскрашены в свои цвета.
Д.Ю. Это удобно.
Клим Жуков. Удобно. Я просто…
Д.Ю. Ты обратил внимание, что они все без шлемов всё время. Зимой без шапок, а в бою без шлемов. Обратил внимание?
Клим Жуков. Они, самое-то главное, что шлемы у них в кино есть, просто они их в ответственный момент обязательно скидывают.
Д.Ю. Да. Это для того чтобы по лицу узнать можно было. В х/ф «Black hawk down» как только все одели каски, у всех написано – Сидоров, Петров, потому что…
Клим Жуков. Вот такими буквами.
Д.Ю. И зритель уже не различает. Ну, тут выглядит как-то странно.
Клим Жуков. Ну, на самом деле это же не «Black hawk down». Человек, который занимается производством кино военного в средневековом антураже, имеет гигантский бонус в опознавании главных героев. Там на каждого можно приделать свой суперузнаваемый шлем, который заявить в специальном заявочном кадре. Что, значит, Потапыч в такой кастрюле, Петрович в такой кастрюле, а Коловрат в 3 кастрюле, которые вот все разные, которые будут настолько яркие и разных форм, что они будут сразу отличаться, если на них даже вообще лица будет не видать.
Д.Ю. Да. Вот, например, князь, когда княжеский сын Теодор выскочил в красном каком-то кафтане, как это правильно называется, эта…
Клим Жуков. Ну кафтан, кафтан у него, назовём свитом.
Д.Ю. В нём его и убили, и он был прекрасен и легко узнаваем.
Клим Жуков. Но недолго.
Д.Ю. У тебя, кстати, шьют какие-нибудь красные рубахи? Мне нужна, могут?
Клим Жуков. Могут.
Д.Ю. Чтобы я красивый был.
Клим Жуков. А на какую эпоху?
Д.Ю. Просто красную.
Клим Жуков. Это всё облегчает. Ну да, вот Теодора да, завалили хорошо. И он даже как-то там что-то пытался выстрелить.
Д.Ю. Ты обратил внимание, как в него попала стрела, а он её выдернул, повернул, а там стрела с такими этими, как они называются, хвосты у наконечника?
Клим Жуков. С шипами.
Д.Ю. Там с 3 хирургами не выдернешь, ёлы-палы, мяса полкило из плеча.
Клим Жуков. Ну..
Д.Ю. Разве можно такую стрелу выдернуть, особенно из шмоток?
Клим Жуков. Не-не. Ну, во-первых, какая разница, из чего? Если стрела залетела настолько глубоко (если, конечно, не шиловидная стрела), если это стрела с плечиками и она залетела за эти плечики в тело, при выдёргивании её за древко древко выдернется, а наконечник останется. Потому что наконечник никогда намертво к стреле не крепился специально для этих целей. Мы тут как-то раз обсуждали это, давным-давно, наверное, больше года назад, я показывал наконечники стрел и объяснял, что если стрела залетит за плечики…
Д.Ю. Я уже всё забыл.
Клим Жуков. Плоть схлопнется. И всё, дальше её будет просто так не вынуть. Её специально, когда она попадала во что-нибудь не сильно важное типа руки, плеча, сзади них нет внутренних органов, их извлекали строго проталкиванием насквозь.
Д.Ю. Ого.
Клим Жуков. Т.е. стрелу проталкивали насквозь, потом обламывали и вытаскивали.
Д.Ю. Пипец, блин. Вот это хирургия была, да.
Клим Жуков. А если она находится в чём-нибудь опасном, то это нужен хирург, который это будет всё вырезать, доставать, заливать туда какого-нибудь раскалённого мёда, упаренных урин трёхдневных, особо целебных.
Д.Ю. Отдельно надо остановиться на полковом химике.
Клим Жуков. Да.
Д.Ю. Он же Лепила.
Клим Жуков. Кстати, по поводу стрел. Совершенно жуткая история произошла с будущим победителем в битве при Азенкуре Генрихом V, когда он со своим папой, будучи 16-летним пацаном, поехал на битву при Шрусбери немного повоевать с мятежными баронами.
Д.Ю. Так.
Клим Жуков. Но т.к. это Англия, там очень много хороших лучников. И когда молодой наследник престола поднял забрало подышать, ему немедленно в лицо…
Д.Ю. Прилетело.
Клим Жуков. Прилетела стрела. И пробила ему гайморову пазуху около носа, и долетела примерно 7-10 мм до позвоночника, т.е. пролетела череп насквозь вот так. Но т.к. она не долетела до позвоночника…
Д.Ю. Ну эта ж гайморова пазуха, она за носом, а позвоночник где? На голове, что ли?
Клим Жуков. Вот до сюда пролетела. Он же крепится. Долетела фактически до крепления черепа к позвоночнику, до первого позвонка.
Д.Ю. Так.
Клим Жуков. Ну и что с ним делать? Это же не пропихнёшь, потому что это сразу кранты.
Д.Ю. Да.
Клим Жуков. И вытащить нельзя, а он вытащил, потому что первое, что сделал молодой человек, получив стрелу в лицо, он её дернул, и наконечник остался у него в черепе.
Д.Ю. И что дальше?
Клим Жуков. Ну это же всё, нет наследника престола. Если бы это был не наследник престола, его бы там и прирезали, чтобы он не мучился. Ну или бы оставили доходить, если бы он сильно сопротивлялся, дали бы священника и прочее. А наследника нужно спасать, он единственный. Вызвали полкового лекаря и ювелира замка Шрусбери и сказали, что спасёте – проси, слюшай, полцарства и дочку полковника в придачу.
Д.Ю. Так.
Клим Жуков. И 12 баранов. А если нет – уу, что с вами будет. Вы даже не представляете, что с вами будет. Ну, оба впечатлились, и соединив, так сказать, техническую и медицинскую интеллектуальную мощь воедино, изобрели пинцет с обратным разжиманием. Т.е. они сделали чётко по стреле пинцет, который не так хватает, а там винт, при раскручивании он раскрывается. И вот ему враскачечку вставили это в голову, винтом внутри наконечника стрелы её развели, заклинили, и враскачечку вытащили из башки.
Д.Ю. Результат?
Клим Жуков. Ну как, выиграл битву при Азенкуре, захватил Париж, стал королём Франции. Я думаю, что забрало он потом привинчивал навсегда к кирасе просто вот так, чтобы не думать о том, чтобы там подышать…
Д.Ю. Гайками на 32.
Клим Жуков. Вот так примерно выглядела хирургия со стрелами в это время.
Д.Ю. Обалдеть.
Клим Жуков. Ужас.
Д.Ю. Ты смотрел хороший фильм «Робин и Мэри», где Ричард Львиное Сердце штурмовал какой-то французский замок, я там был, не помню, как называется, и в него стрела попала.
Клим Жуков. А, да, смотрел.
Д.Ю. Вокруг него прыгал-прыгал, отойди, болван. Королевская кровь! Хороший фильм был. Лучше, чем «Коловрат».
Клим Жуков. Лучше, лучше. Я бы сказал – лучше, чем много какие фильмы, не только «Коловрат». В общем, короче говоря, вот такая была бы у нас там штука со стрелой. А потом наследника тупо слили. Кстати, как его слили, это, скорее всего, было немного не так, потому что это, скорее всего, в повести 16 века то ли забыли, то ли для красоты, рассказали то, что случилось с князем Романом через 33 года после захвата Рязани, вот именно его там так завалили. А Фёдора, не очень понятно, что с ним случилось, потому что Фёдор, он, как и Коловрат, личность недостоверная. Т.е. Фёдор Юрьевич, сын Юрия Ингваревича, упоминается только в повести о разорении Рязани Батыем, больше его вообще нигде не упоминается, это не понятно – вообще он существовал, нет.
Д.Ю. Вернёмся к х/ф. Полковой химик, он же Лепила, который пошутил единственную в фильме шутку, я только одну шутку услышал и, в общем-то, обратил внимание, когда снимая с мёртвого монгола сапог, «умеют шить нехристи». Смешно.
Клим Жуков. Заграничный сапог немедленно прибарахлил. Адидас.
Д.Ю. Вот он взял, наварил какого-то адского зелья…
Клим Жуков. И отравил реку Оку.
Д.Ю. И отравил реку Оку. Что это за зелье? Такое было, нет?
Клим Жуков. Нет.
Д.Ю. Оно такое зелёное, как в комиксах, такое странное, что звёздочки ещё в нём вспыхивали такие. Вылил в реку, они же по течению, монголы-дураки воды набрали, напились, лошадей напоили, и все умерли.
Клим Жуков. Поплохело всем.
Д.Ю. Мне стало интересно, где у нас такая трава растёт.
Клим Жуков. Может, если в малых дозах, то она даёт какой-то другой эффект.
Д.Ю. Я про такую не слышал.
Клим Жуков. Я тоже. Хотелось бы понять, что имелось в виду, тем более, зимой.
Д.Ю. Да.
Клим Жуков. И что это за трава, там вылили, по-моему, 4 ведра, в кино показали, но это же на реку.
Д.Ю. Там диоксин, такое чувство.
Клим Жуков. Потому что что даёт при том, что в реке растворили 4 ведра, такую концентрацию отравы, что ниже по течению там тысячами люди будут падать, дохнуть и блевать вместе с лошадьми.
Д.Ю. Ну, Лепила молодец.
Клим Жуков. Вообще молодец.
Д.Ю. От лица державы благодарность сразу. Применил химическое оружие.
Клим Жуков. Траванул, диверсия.
Д.Ю. Траванул всех. В общем, мягко говоря, всё это очень и очень странно.
Клим Жуков. Битвы, именно вот полевые сражения, конечно, выглядят очень, очень странно вообще. Во-первых, не понятно, почему они все пешком, опять же. Потому что если они общались с Александром Винницким, у него суперподготовленные каскадёрские лошади, наверное, одни из лучших в России, а вообще-то мирового класса подготовка у лошадей. У него есть, собственно, каскадёры, которые умеют работать именно трюки на этих самых лошадях, обучены, которые могли бы сделать почти всё что угодно. Почему они все постоянно воюют пешком, для меня это просто загадка. Потому что монгол воюет на лошади, точка.
Д.Ю. Дорого, наверное, нет?
Клим Жуков. А вот эту вот толпу массовки размножать не дорого? Какая разница, размножили бы лошадистов. Для компьютера-то что пересчитать 50 лошадей в 500 лошадей, что 50 человек в 500 человек, по-моему, одно и то же.
Д.Ю. Ну вот 2, так сказать, этих. Первый это горячо любимый многими из нас х/ф «Храброе сердце», где там английские лошадисты разгоняются-разгоняются-разгоняются, а потом как разогнались, как наскочили на колья, любо-дорого глядеть. И Мел Гибсон отдельно говорил, что если вы найдёте, где видно, что это ненастоящее, то вот сильно вам завидую. Что сложного-то, ёлы-палы?
Клим Жуков. Да, это же причём в 95 году снималось. Или в 94.
Д.Ю. Никакой компьютерной графики не было. Я уж не помню.
Клим Жуков. Короче, очень давно.
Д.Ю. А вот «Властелин колец», где там вообще какими-то армиями скакали лошадисты, всех рубили под песню «It’s a beautiful life». Отлично получилось. Почему тут не так, загадка. Не старались. Вот с компьютерной графикой всё плохо. И вспоминая сразу, вот ты говоришь, бои. «300 спартанцев». Вот про что «300 спартанцев»? Там же все спортсмены, Зак Снайдер, режиссёр, адский спортсмен, и ему хотелось, чтобы всё было спортивно. Вот пацаны в кожаных трусах, чтобы они там всех рубили, и Джеральд Батлер, когда там непрерывно включается слоу-мо, т.е. зверский замах стремительный, зависло, а потом опять как врезал, как врезал, и только летят клочки по закоулочкам. Я кричал…
Клим Жуков. И горы трупов всё выше и выше.
Д.Ю. Я кричал, не сдерживаясь просто, настолько хорошо. И вот там прибежал носорог, помнишь?
Клим Жуков. Помню.
Д.Ю. Прибежал носорог, его завалили тоже. В общем-то, я подумал, что медведь выступит в решительной схватке вместо…
Клим Жуков. В качестве носорога.
Д.Ю. Носорога, да. Не выступил. В ответственную минуту братве на помощь не пришёл.
Клим Жуков. Его же демобилизовал поп.
Д.Ю. Ну это неправильно как-то. В трудную для отчизны минуту православный поп взял и демобилизовал православного медведя.
Клим Жуков. Потапыча. Тем более, что он таких размеров, что половину монголов бы сожрал точно, прежде чем его завалят.
Д.Ю. Добежал бы до Батыги.
Клим Жуков. Да.
Д.Ю. Батыга, окружённый какими-то пидорами, не побоюсь этого… Зачем пидоры, я вот понять не могу?
Клим Жуков. Это люди посмотрели, я уверен, почти уверен, фильм «Огнём и мечом», там около Менгли-гирея тоже постоянно слащавый пидор ходит. Он его там – о-хо-хо, мой сладкий. Правда, в ответственную секунду слащавому пидору говорит – взял шлем, доспех, саблю, и пошёл в атаку. Он такой – да, божественный хан. И там прямо побежал всех атаковать слащавый пидор.
Д.Ю. Геройски.
Клим Жуков. Боевой пидор то есть.
Д.Ю. Да. Ну а тут как-то вообще никак, я не знаю. Какие-то они никчёмные все. Костюмы хорошие, вот тут ничего сказать не могу, красиво.
Клим Жуков. Ну, красиво, да.
Д.Ю. Нормально смотрится. Дракон на спине, волосы у Александра Цоя всё время исключительно хорошо помыты.
Клим Жуков. Получше, чем у некоторых девушек.
Д.Ю. Да-да-да. И вообще он собой прекрасен, отлично выглядит и всякое. С ролью справился. Роль непонятная.
Клим Жуков. Непонятная, зачем она такая.
Д.Ю. Зачем такое, неясно. А вот финальная битва, финальная битва на каком-то бугре…
Клим Жуков. Пупе.
Д.Ю. Это вообще любимый фильм моего детства «Мальчиш-кибальчиш», где там дети советские какие-то брёвна на верёвках, ну, в детстве, понятно, меня это приводило в восторг. Зайчиков в глаза фашистам пускали.
Клим Жуков. Подло.
Д.Ю. Умело. И всякое такое. Вообще какая-то чушь, я не знаю.
Клим Жуков. Ну, во-первых, сразу непонятно. Вот у нас есть земляной пупырь, на котором окопалось 20 человек. Батый ради этого развернул всю армию.
Д.Ю. Развернул в смысле развернул в обратную сторону.
Клим Жуков. Они шли на Владимир.
Д.Ю. Для того, чтобы убить 20 человек.
Клим Жуков. Да. Они решили, потому что они подрывают их боевой дух, понимаешь, нужно их убить. Такая мотивация, такая мотивация, просто М – мотивация. Развернуть 4 тумена, 40 000 человек, ну хорошо, давайте 3, 30 000 человек, не сильно проще.
Д.Ю. Хоть 10, это всё равно много.
Клим Жуков. Да. Ради того, чтобы убить 20 человек, да пусть 200 человек, они же ни знали, сколько их там, в конце концов. Но явно сильно мало, это объективно известно. Их видели просто всех в одном месте. И вот они все туда приехали. Хорошо, приехали они туда. И все попёрлись на этот чёртов пупырь в лоб. Вопрос – нахрена? А вас это, обойти справа, слева вас не учили никто? Потому что тут выход, там вход, т.е. только во вход можно входить. Послушай, Агроном, а чего они все ломятся в эту дверь, а в эту никто не идёт? Потому что на той двери написано «вход», а на этой «выход».
Д.Ю. Эвон оно как.
Клим Жуков. Так вот тут то же самое. А потом, конечно, все эти удивительные штуки, что сначала, в первую очередь, они полезли головами, так сказать, вверх, на этот пупырь по верёвкам, совершенно точно зная, что их там убьёт. Потом ещё раз полезли, и их снова всех убили.
Д.Ю. Это же как на крепостную стену.
Клим Жуков. А потом стали стрелять из луков. Спрашивается, а раньше вы не догадывались пострелять из луков, или вам обязательно нужно, чтобы вас убили, или вы какую-то особую удаль таким образом практикуете, я не понимаю, зачем это. Это, ну хорошо, фэнтези, но почему это настолько тупо выглядит? А потом взяли, 3 раза выстрелили из камнемётов, и всё кончилось. А почему сразу нельзя выстрелить из камнемётов? Ну хорошо, 6 раз, и вообще бы никто не умер. Ну что это за чёртова чушь? Почему это просто настолько недостоверно? Вы совсем не стараетесь. Почему вы не стараетесь? Ведь это же партизанский отряд, он мог бы выступать просто как угодно. Откуда этот пупырь, почему вы на нём стоите, почему вас обойти никто не может?
Д.Ю. Ну, я больше скажу, что уж даже если такой идиотский расклад, вот внизу стоят люди, у которых есть луки, и они будут по нам стрелять.
Клим Жуков. И камнемёты.
Д.Ю. Ну, хоть от камнемёта, ладно, не спрячемся, а от луков-то точно. Поставим какие-нибудь из жердей, там стоят какие-то щиты. Ну один стоит впереди и смотрит – как, сейчас будут из луков стрелять, и мы все уже стоим за щитами из жердей, которые стрелы совершенно точно не пробьют, в отличие от щитов на руке. Нет, тут мы с голыми жопами прыгаем перед этими щитами, прилетел первый залп, тут же человек 5 убили. У вас…
Клим Жуков. Надо же прятаться, прятаться.
Д.Ю. Они у вас что, бесконечные, эти люди, что ли? Что это за отношение к личному составу, как это так? Ну вообще за гранью. Ну и, конечно, телега с детьми, которая спасается.
Клим Жуков. Санки.
Д.Ю. Извините, да. И в санях…
Клим Жуков. Красный парус.
Д.Ю. Парус есть.
Клим Жуков. Парусные сани, аэро.
Д.Ю. Аэросани. Это, видимо, создатели смотрели х/ф «Предстояние», где немцы на танках под парусами ездили, да?
Клим Жуков. Или, может быть, они тоже спортсмены-парусисты.
Д.Ю. Ты когда-нибудь слышал, чтобы сани ездили под парусами?
Клим Жуков. Я просто могу точно сказать, что сани под парусами не поедут никуда, потому что…
Д.Ю. Ты пробовал?
Клим Жуков. Я всё-таки очень плохо, но учил в школе физику. Я могу себе представить, сколько весят сани вот на таких полозьях, сколько там будут весить все эти дети с 1 взрослой бабой, 1 взрослым мужиком и скарбом, который туда навален; какая будет сила трения скольжения, соответственно, при этом. Какого размера должен быть парус, какого усилия должен быть ветер, с какой скоростью должен быть ветер, чтобы это просто стронуть с места.
Д.Ю. И вопрос сразу – а чем он рулится?
Клим Жуков. Да ничем.
Д.Ю. Ничем. Потому что, ты обратил внимание, что парус впереди, они сидят за ним, не глядя, и куда-то их несёт.
Клим Жуков. Хотя река вот такая.
Д.Ю. Да-да.
Клим Жуков. Т.е. вы до первого поворота.
Д.Ю. А до этого их везла лошадь, которую они за каким-то хером бросили в лесу, и поплыли дальше, поехали под парусом. Ну что это такое? На мой взгляд, уже совсем неуважение просто. И тут Коловрат – О, парус., можно спокойно умереть. Тут прилетел булыжник, стукнул Коловрата по голове, и он пришёл в себя. Память вернулась.
Клим Жуков. Мозги в обратную сторону выправило.
Д.Ю. Да. Несерьёзно, несерьёзно.
Клим Жуков. Просто…
Д.Ю. А сценарий, вот ты читал сценарий, там так же?
Клим Жуков. Так же, но по-другому, в другую сторону завёрнут. Т.е. там хватает своей ахинеи, откровенной ахинеи. При этом он более развёрнутый, т.е. фильм скомкан в смысле повествования, на мой взгляд, очень. В сценарии по крайней мере понятно, что из чего проистекает, там нет скомканности. Ну, всё-таки это литературное произведение, а не кинопроизведение. Трудно переложить грамотно. В фильме всё очень скомкано, и парусные сани какие-то безумные совершенно.
Самое главное мне во всём этом не нравится что? Я всегда говорил об этом, когда обсуждаю то или иное кинопроизведение, что если вы сочиняете, оно должно быть лучше, чем было по-настоящему. Т.е. если вы придумываете какую-то фэнтезятину, отсебятину лепите, убедитесь, что оно интереснее, чем то, что было по-настоящему. Для меня огромная загадка, почему вот этот Евпатий Коловрат не был снят, да бог с ним, хотя бы по книжке Яна. Ну хотя бы. Там тоже своей ахинеи хватает, но по крайней мере там она логичная, она понятная, что из чего следует. Там есть интрига, есть сюжет, развёрнутый сюжет, из него можно чего-нибудь вырезать интересное. Можно самим придумать.
И что мешало советское, наше отечественное патриотическое фэнтези с теми же абсолютно усилиями, потратив столько же денег, что мешало их одеть в нормальных татар и в нормальных русских, чтобы они выглядели нормально? Вот у вас да, вы уже сделали 1 шажок, вы нарисовали нормальную, похожую на себя Рязань. По крайней мере, на древнерусские укрепления и на древнерусский городской какой-то ландшафт похожее всё. Вот почему вы не сделаете с людьми то же самое?
Почему вы одеты вот все просто в какие-то шмотки из ада? Китайские монголы с вот этими Дао 19 века времён боксёрского восстания. Ну что это за чушь собачья? Почему они в этих тазиках из китайских фэнтезийных фильмов? У вас своей фантазии не хватает? Вы что, придумать ничего вообще не можете сами? Вам обязательно нужно сделать нечто вторичное по отношению, кстати, к не самым лучшим произведениям китайского кинематографа типа той же «Стены» китайской. Она не самая лучшая, мягко говоря. Есть гораздо лучше. Зачем вы это косплеете? Это выглядит натурально как косплей. Оно и визуально выглядит как косплей, и в смысле сюжетном оно выглядит как косплей, а не как произведение самостоятельное.
Д.Ю. Дементий, тебе-то как фильм «Коловрат»?
Дементий. Первый раз в жизни вышел из кинотеатра и даже матом не ругался. Вот какого хера ты меня туда повёл?
Д.Ю. Вот, мнения абсолютно совпадают. Т.е. я, наверное, буду несколько резковат, но скажу так, что кино никакого обсуждения не заслуживает вообще. Т.е. оно настолько никакое, что и говорить о нём по большому счёту нечего, вот всё, что могу сказать.
Клим Жуков. Да.
Д.Ю. Поскольку у нас есть возможность посидеть побеседовать, получить радость от человеческого общения, это одно. А обсуждать там абсолютно нечего.
Клим Жуков. Потому что вот на омерзительный фильм «Викинг» мы аж сделали 2 двухчасовых ролика, где помимо того, что ругали (заслуженно) это кинопроизведение, мы ещё изрядно углубились в раннесредневековую историю материальной культуры, которая там обосрана; политическую историю, которая там обосрана в 3 слоя. Сказали – так не было, а было вот так, но было, от чего оттолкнуться. А так как это некое фэнтези, причём очень плохо сделанное, то оттолкнуться тоже не от чего. Ну вот я да, я смог вам рассказать про повесть о разорении Рязани Батыем. Больше ничего не могу сказать, потому что костюмы никакие, доспехи, они мало того, что никакие, они ещё некрасивые, нефункциональные. Ну, просто есть какое-то понятие эргономики, вон какие-нибудь там эльфы как замечательно одеты у Питера Джексона.
Д.Ю. Батальон «белые колготки».
Клим Жуков. Так точно. Электродрель заградотряд прислала. А это некрасиво, неисторично. Так этого просто быть не может, так оно работать не будет, ну и, конечно, все без шлемов. По поводу людей без шлемов мне, помню, на съёмках кинофильма «Александр. Невская битва» («Александр Невский. Первая кровь»), а в 2007 году время читки сценария, очередной, так сказать, части его, когда продюсер, он же режиссёр, поднял голову и сказал – Клим Саныч, а вот может у нас главный герой в битве быть без шлема? И тут мой, там друг присутствовал из военно-исторической реконструкции, который сказал – если хорошо покурит, тогда может. Ну, потому что это какая-то такая чушь, ну не может человек без шлема там ходить, ну это недостоверно, это неправда, это отстой. И сразу лишает весь ваш фэнтези-образ, сразу половины красоты, потому что шлем это половина красоты доспеха, его хорошо видно сразу.
Д.Ю. В конце концов, если на него приделать какой-нибудь красный хвостик, флажок или ещё чего-то, всё равно тебя видно будет, что это ты, всё равно видно. Наоборот, это образу добавит.
Клим Жуков. Конечно.
Д.Ю. А если по башке ещё прилетит что-нибудь, а ты умело шлемом отобьёшь, вообще красота.
Клим Жуков. Конечно. Забодаешь кого-нибудь.
Д.Ю. Битвы ни о чём, резня ни о чём, сюжет ни о чём, потеря памяти ни о чём. И даже голая задница лично меня не впечатлила.
Клим Жуков. Так точно.
Д.Ю. Напрасно потерянное время = просмотр х/ф «Коловрат». Увы. Спасибо, Клим Саныч.
Клим Жуков. Старались.
Д.Ю. А на сегодня всё. До новых встреч.
Дементий. Единственная радость от просмотра, что мы видели это всё бесплатно.
Д.Ю. Гаси.
Новости
VIP
