Новый фильм американского документалиста Майкла Мура "Slacker Uprising" будет выложен в сеть 23 сентября, откуда в течение трех недель жители США смогут скачать его абсолютно бесплатно. Об этом сообщает AP.
"Slacker Uprising" рассказывает о путешествии Мура по колледжам в 62 городах США во время предвыборной компании 2004. Мур отметил, что захотел сделать подарок своим фанатам к 20-летию его первого фильма "Роджер и я", который вышел в 1989 году. Кроме того, Мур надеется, что сможет своим фильмом вдохновить молодежь США на участие в президентских выборах в США.
97-минутный фильм "Slacker Uprising" станет первой лентой Мура, которая будет выпущена подобным образом. По словам Мура съемки фильма обошлись ему в 2 миллиона долларов. Для того, чтобы получить доступ к картине, необходимо зарегистрироваться на сайте SlackerUprising.com.
Последней работой Мура стал "Sicko", документальная лента, посвященная изъянам американского здравоохранения. Эта картина была представлена на премию "Оскар" в номинации лучший документальный фильм. Ранее режиссер снял картину "Фаренгейт 9/11", которая получила "Золотую пальмовую ветвь" Каннского кинофестиваля. При этом "Sicko", собравший в прокате 24 миллиона долларов, и "Фаренгейт 9/11", заработавший 119 миллионов долларов, являются двумя из трех самых прибыльных документальных лент из когда-либо снятых.
Некислые, однако, бюджеты у документалиста — два миллиона долларов. Хотя после номинации на "оскара", конечно, не мудрено.
Фильмы Мура, что характерно, все как один — дворовая самодеятельность. Вот созрела у автора в голове некая мысль. Мысль тупая, но поскольку созрела в голове автора, то с точки зрения автора безусловно умная. Автор хватает камеру, выбегает во двор и умело снимает несколько планов улицы — туда, сюда, и потом обратно. После чего берёт немного телевизионных новостей, монтирует как умеет с улицей, а затем наговаривает разоблачительный текст собственного сочинения за кадром. Далее монтаж различной степени умелости, титры, и документальный фильм готов. Можно выезжать в Канны.
Для безусловного успеха надо ровно одно: угадать конъюнктуру. Это не сложно. Фильм про негров-наркоторговцев вряд ли будет интересен народным массам — они этих негров каждый день видят. Про негров-проституток тоже не очень интересно. А вот фильм про то, что президент Буш был избран нечестным образом — безусловно, поимеет успех. Ибо это ведь шок — в цитадели демократии, и вдруг подтасовки во время выборов! Вернейший залог успеха — срыв покровов с представителей власти и с механизмов власти. Если, к примеру, снять документальное кино про оболванивающую американскую пропаганду, которой в США, как известно, нет — будет вообще бомба. В Каннах оценят.
Тут ведь что надо сделать? Надо немедленно дать режиссёру Муру ещё пару миллионов, и предложить ему сделать фильм про агрессию США на Кавказе, о снабжении Грузии оружием, о разжигании конфликта и убийстве тысяч людей под рассказы о демократии. И не только Муру надо денег дать, денег надо давать всем американским Новодворским, склонным к творчеству. Фильмы тоже можно сразу выкладывать в сеть, бесплатно. Пусть походят с камерами по домам солдат, погибших в Ираке, поговорят с родителями. Пусть за деньги разлагают родную страну изнутри, как это делала советская интеллигенция в СССР.
Но ума на использование Муров, понятно, не хватит.
>Министр иностранных дел Франции Бернар Кушнер признал, что разногласия >по поводу выполнения плана мирного урегулирования конфликта в Южной >Осетии возникли из-за перевода документа. В русском тексте говорится о >безопасности "для Южной Осетии и Абхазии", в то время как во французской >версии речь идет о безопасности "в" этих республиках.
> То есть, если ты не смотришь телевизор, это не значит, что мозг тебе не полоскают. Или полоскают в куда меньшей степени, нежели телевизор смотрящему. Может быть, что в большей.
Само собой, я согласен с тобой. Лично мне просмотр ТВ ассоциируется вот с чем:
Человек стоит у водопада, по которому течет дерьмо, и вылавливает из него штуки, которые блестят. Иногда вылавливает золотые слитки полезной информации, иногда вылавливает фантики, из под конфет, с гамном, которое нам пытаются залить в голову, но по форме сильно похожие на золотые слитки.
Как бы этот человек не старался в своем полезном начинании, полюбому в дерьмо запачкается.
Вопрос: Зачем вылавливать золото в потоке дерьма и шлака, причем только то золото, которое тебе разрешают получить толстопузые телемагнаты, в тот момент, когда ты можешь добывать золото в гораздо более чистых условиях? :)
> [воет] >
> Я вот диалектику одному гражданину через анекдот про ньюанс объяснил. Дошло быстро.
Вот, можешь ещё объяснить. Правда здесь немного сложнее: дойти может не так быстро.
Из самоучителя по философии (Курпатов):
"ДИАЛЕКТИКА
Диалектика, по крайней мере, та диалектика, которая досталась нам от «нового времени», когда идея о «диалоге» была подменена идеей о том, что всё в своём развитии приходит к собственному – «диалектическому» – отрицанию (это и есть «последняя» диа-лектика), есть лучшая иллюстрация той блистательной профанации, на которую способно наше с вами мышление. Отказ от этой диалектики был бы, в этой связи, очевидным свидетельством просветления нашего рассудка, или же, на худой конец, хотя бы демонстрацией нашей готовности к этому просветлению.
Диалектическая идея порождена отсутствием понимания всего перечня действую-щих в системе сил, а также полным непониманием того, что такое сущность процесса. Всё, что мы наблюдаем или можем наблюдать в качестве процессов – не истинные эти процессы, каковы они, в действительности, т.е. в недоступной нам реальности. Мы видим процессы лишь овеществлёнными, обретшими содержательную форму, исказившимися в этой форме, представшими в ней, чтобы стать «смертными», а следовательно, мы не видим самих этих процессов. Более того, мы видим, как содержание этого процесса сходится в схватке не с другими процессами, а с содержательными воплощениями этих – других – процессов. Сами же процессы не находятся и не могут находиться в конфликте, ибо они не содержательны, а несодержательность не знает ни ограничений, ни препятствий, ни противопоставлений, ни требований, что, само по себе, делает «конфликт» между ними невозможным.
Любой процесс перерождается – это истинная правда; в этом случае, условно гово-ря, не выводя на свет юродствующую здесь языковую игру, диалектика не врёт. Но проис-ходит это перерождение процесса не потому, что в самом этом – любом – процессе зало-жена некая генетическая ошибка, как убеждает нас диалектика. Ничуть не бывало! Гибнут с течением времени не эти подлинные процессы сами по себе, а гибнет (отмирает, редуцируется, рассасывается) их содержательная оболочка. Сам процесс, «проживший» эту свою жизнь в этой своей «реинкарнации», лишь переродился, а не исчез; его существо прошло данный свой, очередной пассаж в содержательности, напитавшись от произошедшего и посредствам этого изменившись (в том смысле, в котором может «изменится» несодержательное).
Содержательность существует во времени, пространстве, модальности и интенсив-ности (содержательное ограничение, накладываемое нашим психическим аппаратом), именно поэтому нам может казаться, что процесс «был» или «не был», «родился» или «умер», находится «на пике» или «в упадке», «силён» или «слаб», «хорош» или «плох», и т.п.. На самом деле, ничего этого здесь нет, что очевидно, дай мы себе труд вылущить со-ответствующее, упомянутое содержательное ограничение, расцени мы его, как и положе-но. Процессы, не имеющие «начала», «текут» не «прекращаясь», их «изменение» – это «изменение» их сущности, которое не может быть понято как «изменение» (в привычном понимании этого слова), поскольку здесь, в их подлинной несодержательной обители, нет качества.
Образно выражаясь, всё, что мы видим – это лишь игра волн на поверхности миро-вого океана, и смехотворной оказывается попытка отождествить их движение с динамикой существования всего и самого океана как единой системы. Апологеты диалектики подобны нашим далёким предкам, полагавшим, что Солнце крутится вокруг Земли просто «потому», что так кажется. Конечно, все их выводы нелепы, несуразны, зачастую откровенно абсурдны, но ведь у авторов этих выводов всегда есть возможность, сослаться на некую, никому не ведомую и никем не понятую «диалектичность»… Содержание даёт повод для языковых игр, ибо оно и есть, по большей части, язык (в витгенштейновском его понимании).
У содержания есть одна отвратительная черта, которая, посредствам языковых игр, путает все карты и, вероятно, именно это заставляет моих оппонентов верить в свои ошибки. Лишь один иллюстративный пример: именно языковая игра содержательности допускает существование «нуля» – здесь есть содержание («натуральное число»), а здесь нет содержания («ноль»). Но ненужно, наверное, быть семи пядей во лбу, чтобы понять, что «ноль» – это фикция, в природе не может быть «нуля», не может быть «нуля» стульев, поскольку «ноль» стульев – это тоже самое, что и «ноль» столов, «ноль» помидоров и «ноль» идиотов. Однако, содержание допускает и даже предполагает, в каком-то смысле, существование «нуля», при этом, чаще всего этот «ноль» (и это уже вовсе никуда не годится!) теряется диалектиками…
Это диалектика заставляет нас ходить «по спирали», это диалектика лишает нас возможности видеть единое поступательное движение жизни, в которой нет и не может быть ни повторов, ни ремейков. Диалектика пытается убедить нас в том, что мы вернёмся к тому, с чего начали, что мы уходим туда, откуда пришли, словно бы мы уходим такими же, какими мы приходили. Если мы уходим другими, разве мы можем уйти туда же?.. По-добные рассуждения кажутся мне, по меньшей мере, странными. Но даже если с нами всё происходит именно таким образом – из пепла вышел и в пепел обратился – это не убежда-ет меня в том, будто бы всё, что я делаю, лишено вообще какого-либо смысла.
Скорее, я готов признать, что всё происходившее со мной было лишь иллюзией, что ничего, на самом деле, со мной не происходило, нежели соглашусь с тем, что ничего, вследствие происходившего, не изменилось, а если изменилось, значит было чему менять-ся. Пусть я, пребывая в содержательности, воспринимаю всё во времени и пространстве, пусть я никогда не узнаю настоящего, подлинного, основы основ, но странно было бы ду-мать, что это незнание отменяет то, что я не смог узнать, а если оно есть, то и я есть, а если этого нет, то и я лишь галлюцинация. «Движение», «изменение» и т.п. – это только ме-тафоры, но такими же метафорами являются «смерть» и «рождение», «падение» и «взлё-ты», «истина» и «заблуждение». Я могу позволить себе жить в перечне последних, т.е. я могу доверить себя иллюзии, но что это даст?
Зачем нам диалектика, если не для того, чтобы умолчать, пропустить, не заметить, сделать вид, что мы не замечаем отсутствия у нас достаточных знаний о играх содержа-тельности? Диалектика, таким образом, необходима с тем, чтобы сохранить хорошую ми-ну при дурной игре. С другой стороны, содержательность, данная нам в знаках (словах), действительно, хотя и тут лишь отчасти, «подчиняется законам диалектики», ибо слова (знаки) ведут «свою игру», которая неизбежно диалектична: начинаем, где хотим, и при-ходим, куда хотим (сама логика «слова», как феномена, предполагает возможность ассо-циирования одного слова с другими словами). Но в этом смысле роль диалектики – это объяснять самою себя, т.е. дать фиктивное обоснование фикции.
Диалектика – это то, что попирает достоверность, а без достоверности всё теряет всякий смысл. И не нужно упрекать меня в непоследовательности, порочна сама диалек-тическая идея, хотя процессы есть, они взаимодействуют своим овеществлённым сущест-вом с другим содержанием, так что мы видим движение, но описывать его диалектически, значит допускать ошибку."
> Кому: Крок, #125 >
> > В пролетарские районы Москвы широкой по(с)тупью пришло кабельное телевидение, принеся среди прочего и Дискавери.
>
> Вот ты молодец!
> А, ну да, я забыл. За МКАДом жизни нет.
Кабельное телевидение доступно не только в пролетарских районах Москвы.
За МКАДом тоже полно пролетарских районов с кабельным и спутниковым телевидением, и тоже вполне доступно.
Осмелюсь заметить, что в оригнале было все таки son of the bitch.
Сказано было это еще одним лауреатом Нобелевской премии мира -- Кордел Халл ( Cordell
Hall) o Трухильо -- диктаторе Доминиканской республики.
>Автор хватает камеру, выбегает во двор и умело снимает несколько планов улицы - туда, сюда, и потом обратно. После чего берёт немного телевизионных новостей, монтирует как умеет с улицей, а затем наговаривает разоблачительный текст собственного сочинения за кадром. Далее монтаж различной степени умелости, титры, и документальный фильм готов. Можно выезжать в Канны.
Дмитрий Юричь, а ваше графоманство сильно от этого отличается?
Не направленностью, а технически.
>Для безусловного успеха надо ровно одно: угадать конъюнктуру.
Дмитрий Юричь, вы угадываете конъюнктуру или оно само так получается?
А может такое быть что Мур, делает то что считает умным и неожиданным образом это совпадает с конъюнктурой?
> Осмелюсь заметить, что в оригнале было все таки son of the bitch.
> Сказано было это еще одним лауреатом Нобелевской премии мира -- Кордел Халл
"Some would attribute it to FDR and the subject Anastasio Somoza of Nicaragua. Others would have Trujillo as the subject, but JFK as the author."
http://everything2.com/index.pl?node_id=1177143
К теме "дать денег Муру".
Если он снимет что-нибудь про американскую демократию в действии на "русские" деньги, может получиться весьма и весьма прикольно.
Если пройдет - общественный резонанс по соответствующей теме (солдатам,погибшим в Ираке, искусственнным революциям, управляемым конфликтам, разрушенным арсеналам в Грузии, построенным на деньги благодарных зрителей т.д.). Всплеск антиправительственных настроений и прочее разложение родной страны.
Если не пройдет - на Мура натравят другого документальщика, который сорвет покровы уже с самого Мура: возможно, заснимет на скрытую камеру, как к Муру приходил сам Д.Ю.[в буденновке, валенках, и на лыжах] и передал ему чемодан денег на подрывную деятельность. Возможно, обзовет его коммунистическим пидарасом и русской шлюхой.
В этом случае будет просто весело(особенно,если это по телеку покажут и расскажут,что человек,вручивший Муру чемодан с баблом - осквернитель "Властелина Колец",нарушитель всех мыслимых и немыслимых законов об авторских правах, прав хоббитов,орков и эльфов собственной персоной), и веселье будет стоить затраченных миллионов доллларов. Так что обязательно надо спонсировать.
Все это КСное ИМХО.
>97-минутный фильм "Slacker Uprising" станет первой лентой Мура, которая будет выпущена подобным образом. По словам Мура съемки фильма обошлись ему в 2 миллиона долларов
Если фильм снят аналогично предыдущим, то непонятно на что ушли деньги?
Трехмерной графики нет, знаменитостям гонорар не надо платить.
> Да, покопавшись денёк в интернете, можно найти много чего. Почти всё. Включая правила орфографии и пунктуации. Но не склонен обыватель к этому занятию. А то б узнал, например, что первые фильмы Мур снимал в доинетовскую эпоху :-)
просветите меня, о великий эрудит
какой именно фильм Мур снял в "доинетовскую эпоху"
хотя бы один
хотя бы короткометражный
хотя бы секунд на 30-40
> Осмелюсь заметить, что в оригнале было все таки son of the bitch.
> Сказано было это еще одним лауреатом Нобелевской премии мира -- Кордел Халл ( Cordell Hall) o Трухильо -- диктаторе Доминиканской республики.
Дорогие друзья.
Понимаете ли вы смысл выражения son of the bitch, или вы посмотрели в словаре?
Думаю, что да, понимаю. Причина так считать: Ежедневное многлетнее общение с англоязычными технарями. Означает не совсем то же самое что и bastardублюдок.
Давать деньги Муру на фильм про Кавказ бесполезно... Репутация у него отморозка и брехуна, соответственно, такое будет отношение к его фильму. А стараться ради тех, кто в его творения верит, нет смысла... Они из подобной вот кампании на видео, которые страдают по поводу срубленных деревьев.
http://www.liveleak.com/view?i=ed0_1220618296 Короче. связываться с подобными - пачкать идею.
Кстати о хиппи на видео, а ведь лет 40 назад посадили бы их в дурку в США... Посадили бы и в СССР, но на Западе их бы назвали "узниками совести".
> Думаю, что да, понимаю. Причина так считать: Ежедневное многлетнее общение с англоязычными технарями. Означает не совсем то же самое что и bastardублюдок.
Переводить надо не так, камрад.
Надо посмотреть значение слова в словаре и тут же бежать сюда с криками: это переводится не так!!!
Дим Юрич! Помоги!! Как все таки переводить слово detective по отношению к сотрудникам полиции?
"Детектив" это же хрень какая то. Сыщик? Сотрудник? Или еще как то?
Например когда один другому говорит "Goodbye, Detective."
> Дим Юрич! Помоги!! Как все таки переводить слово detective по отношению к сотрудникам полиции?
> "Детектив" это же хрень какая то. Сыщик? Сотрудник? Или еще как то?
> Например когда один другому говорит "Goodbye, Detective."
Никак, надо оставлять детективом.
При этом следует понимать, что это "аналог" нашего оперуполномоченного, как его можно называть для стёба.
Ну Мур не такой уж и дурак и весьма профессионально освещает тот или иной аспект жизни Америки. И весьма правильно говорит. С Новодворской в сравнение не идёт. В России покрайней мере сейчас такие фильмы не снимут, может и правильно.
Извини, я просто в контексте фразу про родственную связь неправильно понял. Подумал, что так называют ребенка от связи близких родствеников - и засомневался.
> Извини, я просто в контексте фразу про родственную связь неправильно понял. Подумал, что так называют ребенка от связи близких родствеников - и засомневался.
Сергей Доренко рассказывает о том, что хоть он и украинец, но никаких выводов из этого делать не надо:
> Украина для меня не чужая страна и сторона. Я её люблю. С болью. Потому что я вырос в гарнизонах, вырос в идеалах служения и самопожертвования ради Великой Родины моей - СССР.
> И сегодняшнее моё деление на “Мы и Они” таково, что я считаю, что Мы - это Россия. Я не стану долго рассказывать почему так. Просто надежды на сближение кусков моей взорвавшейся Родины были всегда, а теперь их мало или почти нет. Вы, милые украинцы, хотите стать “европейской страной”. А ею нельзя СТАТЬ. Ею можно быть. Или не быть. Вы не самостоятельны и ищите покровителя подобно куртизанке. То есть, давайте начистоту, вы хотите стать подстилкой США. Хуже даже, братья, у США на вас кураторов не достанет и вы отойдёте самому активному и расторопному слуге США в сегодняшней Европе, вы, братцы, отойдёте Польше. Вы станете подстилкой Польши, которая, в свою очередь, подстилка США.
> Ну, мы же все совсем взрослые ребята, правда же? Раз решили, то делайте. Только помните, братья, нам почти всё равно, где у нас с вами проходит ХОРОШАЯ ГРАНИЦА. Но нам совсем не всё равно, где у нас с вами проходит ПЛОХАЯ ГРАНИЦА. Вы понимаете разницу?
> Мы тоже совсем взрослые, мы себе вреда не желаем, мы понимаем, что Россия, по возможности, должна отодвинуть маскимально далеко от себя ПЛОХУЮ ГРАНИЦУ и с Украиной и с Грузией.
> Мы также понимаем, что мы не заинтересованы в политической, социальной и иной стаильности государств, которые не за нас.
> Кому: Goblin, #167 >
> > бастард - это ублюдок
> >
> > обозначение родственной связи
>
> Дмитрий, бастард и ублюдок по русски - разве не просто незаконнорожденного обозначают?
> Для себя интересуюсь, чтобы по русски грамотней говорить.
Дмитрий Юрьевичь, недавно меня посетила мысль попробовать перевести фильм и сразу возник вопрос - где можно достать монтажные листы/сценарий на языке оригинала? Не мог бы ты посказать каким образом лучше решить данную проблему.
> Ты прям как демократическая пресса - цитаты коверкаешь, из контекста выдёргиваешь. Прям разрезал цитату на буквы, а потом склеил то, что захотел.
А мне тут видится, что я на наглядном примере тебе показываю независимость личного взгляда на что либо (в данном случае на сериал) от общественного мнения (в данном случае кассовых сборов).
То, что "Бригада" собрала столь общирную аудиторию, была повторена бесчисленное количество раз и т.д. лишь подчеркнуло извращение морально - нравственных ценностей и ориентиров нашего общества.
Вообще фильм "Sicko" - фильм охуенный по всем критериям современного документального фильма.
Во-первых, посмотрев фильм, думаешь как же он охуенен, правдив и тд. (типа наконец-то нам стали говорить правду). Говорю не только за себя. В последствии, конечно, понимаешь, что все это очередное наебалово с целью собрать бабло. В сравнении с другими док. фильмами, там это понимаешь в процессе просмотра. Вряд ли у кого-нибудь получится привести пример "охуенного" док. фильма пяти/десяти/двадцатилетней давности.
Вызов этого чувства у просматривающих фильм и есть основное творчество режиссера.
Во-вторых, бабок он собрал много. В-третьих, тематика оригинальная (не про Гитлера, Сталина или НЛО). В-четвертых, минимум передергивания фактов. Поэтому его вообще не в чем упрекнуть, да и рядом некого поставить даже, если брать последние года.
> То, что "Бригада" собрала столь общирную аудиторию, была повторена бесчисленное количество раз и т.д. лишь подчеркнуло извращение морально - нравственных ценностей и ориентиров нашего общества.
А The Sopranos и прочие фильмы про бандитов подчеркнули извращение морально-нравственных ориентиров ихнего общества?
> А Майкл Мур - тупой мудак.
> >
> > Так - устроит?
>
> Вот ради подобных бесед контингента и Главного с детьми я и читаю коментсы. 600
Ты ж понимаешь, что это тупая отмазка!!!
Обязан предоставить отч0т на десяти страницах с анализом и сравнениями, и только после этого подросток веско скажет: да пошёл ты на хуй, я тебе не верю!!!
> А мне тут видится, что я на наглядном примере тебе показываю независимость личного взгляда на что либо (в данном случае на сериал) от общественного мнения (в данном случае кассовых сборов).
Я считаю, что фраза "Бригада - говно" - это однобокое описание предмета рассмотрения. Что там актёры говёно играют? Спецэффекты - говно? Построение фильма (я не теоретик киноиндустрии, извините за незнание терминологии) то, что держит зрителя в напряжении и не даёт оторваться от экрана - говно? Я считаю, что говно в этом фильме то, что там не написано русским по белому: "до 16", что крутят его в телевизоре тогда, когда выгодно, а не когда следует крутить фильмы для окрепшего сознания.
> То, что "Бригада" собрала столь общирную аудиторию, была повторена бесчисленное количество раз и т.д. лишь подчеркнуло извращение морально - нравственных ценностей и ориентиров нашего общества.
Это показывает то, что фильм не говно в том числе. Если быть точнее: эти зрители не считают его говном.
А про мораль: вон, у нас Солженицына в школах преподают и что с того? Хуже бригады что ли?
Затем, чтоб у людей было чувство, будто они живут в свободной стране. И каждый может изъявлять свою воля так, как считает нужным Но даже если людям, покажут горькую правду о правительстве, люди только по возмущаются и не более. Сколько Мур показал фильмов, где он, пытался показать людям правду. А толку? Все осталось на том же месте и попрежнему. Суета - это все, и такие как Мур и ему подобные, ни чего не изменят.
> Я считаю, что фраза "Бригада - говно" - это однобокое описание предмета рассмотрения.
[смотрит мутными глазами]
> Что там актёры говёно играют?
Уровень кружка художественной самодеятельности.
> Спецэффекты - говно?
Полное говно, кроме падения авто с моста в реку.
> Построение фильма (я не теоретик киноиндустрии, извините за незнание терминологии) то, что держит зрителя в напряжении и не даёт оторваться от экрана - говно?
Полное говно для любого, кто мало-мальски разбирается в кино.
> Я считаю
Да никому это не интересно.
Жуй говно и дальше, если так нравится.
> Это показывает то, что фильм не говно в том числе. Если быть точнее: эти зрители не считают его говном.
Индийские фильмы делали в СССР отличные сборы.
Нынешние дебилы наладили производство говна у себя.
> А про мораль: вон, у нас Солженицына в школах преподают и что с того? Хуже бригады что ли?
Гораздо лучше.
В Бригаде не было ничего про зверства Сталина, это плохой фильм.
Издательство New Era Interactive Media попросило представителей розничных торговых сетей убрать диски с игрой Grand Theft Auto IV с полок таиландских магазинов, сообщает Reuters. Причина таких действий - убийство водителя такси, которое совершил подросток 18 лет. Когда его задержали(в Бангкоке) он во всём сознался и сказал, что хотел воссоздать сцену из знаменитой игры GTA 4. По его словам, он хотел проверить действительно ли так легко можно украсть такси в реальной жизни, как в игре. Тело 54-летнего таксиста было на заднем сиденье автомобиля. Это очередная новость о проявлении жестокости, насилия к людям из-за игр серии GTA. Чтож, надеемся, что вскоре будут только хорошие новости о GTA IV
хорошая новость
Одиннадцатилетняя девочка, узнав из игры GTA, что очень опасно, когда машина переворачивается(в GTA она взрывается) вытащила свою семью из машины.
Дело было, когда американская семья направлялась из города Стритор, штат Иллинойс, в Даймонд проведать родственников. Машину(Jeep Grand Cheroke) вёл отец, у которого в 9 вечера закружилась голова. Вдруг они резко съехали с дороги ударились об отбойник и перевернулись 4 раза. Девочка знала, что в GTA 4 ( и в остальных GTA) машины взрываются, когда они переворачиваются. И поэтому она помогла своей семье выбраться из машины.
Данный случай наконец-то доказал, что и в Grand Theft Auto есть хорошие стороны.
Дмитрий Юрьевичь, недавно меня посетила мысль попробовать перевести фильм и сразу возник вопрос - где можно достать монтажные листы/сценарий на языке оригинала? Не мог бы ты подсказать каким образом можно решить данную проблему.
Это как случаи из Америки, где подростки, наигравшись в Need for Speed, устраивали гонки по городам и шоссе. И в связи с этим, наехали на компанию, что издает серию таких гонок.
Как результат, последняя версия этой гонки, проходит не в городе и в сопровождении полицейских, а за городом на закрытом треке.
Как всегда: из-за пару долбаков страдают все. Ведь зачем лечить одного, когда можно наказать всех?
> Полное говно, кроме падения авто с моста в реку.
> Полное говно для любого, кто мало-мальски разбирается в кино.
А если сравнить не с [полнометражными картинами], а с [нашими сериалами]? К сожалению не смотрю их и поэтому даже названий не приведу, разве что "Улицы разбитых фонарей"?
> А если сравнить не с [полнометражными картинами], а с [нашими сериалами]? К сожалению не смотрю их и поэтому даже названий не приведу, разве что "Улицы разбитых фонарей"?
Ни там, ни там не раскрыта тема мужественных аблакатов!
> [подсказывает] >
> энтер жми чаще при цитировании
>
Спасибо за подсказку, только я - тупой малолетка (расставлю акценты сразу, чтоб не зачмырили). Что должно быть на экране перед отправкой - никак в мозг не возьму.
Мур - отличная Новодворская в штанах, только он умеет грамотно снимать документальное кино. И если отбросить всякие подсознательные страхи, связанные с канувшим уже СССР и его предателями, то смотрится материал от Мура почти идеально, мешает только какая-то плохо маскируемая подлость... ну там, заявить в фильме, что послал деньги своему противнику на лечение жены или заставить людей после операции на горле хрипло петь в холле табачной компании. Не, смешно, но как-то некрасиво.
Вчера я купил кучу долгоиграющих пластинок в одном доме. Среди них нашлась пластинка кантри певца Дэвида Аллана Ко "Nothing sacred" записанная в середине 70х в идеальном состоянии. Вот информация об этом певце и этой пластинке:
David Allan Coe may be the most controversial musician in country music history. Not even Western Swing pioneer Spade Cooley, who was convicted of murdering his wife as their daughter watched, has received as much notorious press as Coe.
Prison time. Tattoos and scars. Motorcycle gangs. Cheatin' songs, drinkin' songs and a famously nasty attitude long ago marked Coe as country's outlaw.
Oh, and then there's the matter of a pair of X-rated albums that he released in the mid '70's, "Underground" and "Nothing Sacred."
They were sold exclusively via the back pages of Easyriders magazine, a bikers publication. For years, few uttered a peep about such songs as "Masturbation Blues," "I Made Linda Lovelace Gag" and "N****r F****r," which disparaged African-Americans who date white women.
Бастард - незаконнорожденный сын короля или герцога. В Средние Века не менее официальный титул, чем "князь" или "принц" (Алекспндр Зорич "Карл, герцог")
По поводу "отстойности" Бригады. Ну это же такой заведомо фолклорный жанр. Фильм бувально слеплен под "ожидания искушенного блатняком" зрителя. Сюжет по-спартански прост и выразителен. "Плохие дяди" сильно обидели "простого хорошего парня": он стал сразу "резким". Сколотил свою плохую стенку против другой еще более плохой стенки. Стал главным на селе. Затем начинается "блатной романс": "простой парень с понятиями" полюбил девочку-скрипачку из "хорошей семьи". Тут главное, что скрипачку и с воспитанием. Сбылась "мечта" - женился. Дальше он вкалывает, обеспечивает семью (душегубствует, конечно, но это в рамках жанра), она живет Высоким и не брезгует адюльтером. Он страдает (элемент сентиментальности в "блатняке" главный) и "дела" страдают. Потом она понимает "простую, но чистую" бандитскую душу и сердце успокаевается. Далее в деле пафосная смерть боевых друзей, месть и семейное счастье на мифических "канарах".
По манере сьемки, сплошной реверанс дурно усвоенному Копполе: "параллельный монтаж" со сценой в театре повторяет "крестины" в Годфавере. Безруков старательно имитирует каменное обаяние Аль Пачино. Фильм аккуратно вторичный, и, надо признать, коммерчески успешный продукт. С "честным" блатняком в метро уже вполне сосуществуем, слушаем под водочку, тоже и здесь - смотрим о тяжелой судьбе "работников ножа и топора" Выходит такая аля-Церетели навозная статуя "шестисотому". Групповая композиция.
Новости
VIP
