Д.Ю. Я вас категорически приветствую! Клим Саныч, с наступившим!
Клим Жуков. С наступившим, и вас тоже…
Д.Ю. Дорогие друзья!
Клим Жуков. …с наступившим.
Д.Ю. Весь мозг уже выели этим идиотским «Ведьмаком».
Клим Жуков. Это нам в качестве «Сновогода».
Д.Ю. Да-да. Все, кто любит «Ведьмака», можете выключать сразу – такой мой совет.
Клим Жуков. Ну, с другой стороны, кто любит книжку, например, он может не выключать.
Д.Ю. Может и не выключать, да.
Клим Жуков. Вообще, конечно, фильм вышел настолько мощный к Новому году, что континент Австралия горит от подпалённых пердаков фанатов.
Д.Ю. Целый континент занялся.
Клим Жуков. Да, с космоса видать!
Д.Ю. Ну я вот сразу, с первой же сцены, когда сцена на болоте, и вдруг оттуда выпрыгивает какой-то…
Клим Жуков. Павук!
Д.Ю. …мега-павук, паутина из рук, а с ним этот ведьмак, и стоят в воде по колено. Как павук на такую глубину залёг, я не понимаю? Что это такое? Так не бывает.
Клим Жуков. Он на шпагате сидел, на всех ногах.
Д.Ю. Паучьем, блин! Так он всё равно толстый, блин, не поместился бы. Кто это был-то, кстати – кикимора, да?
Клим Жуков. Кикимора. Сказали же – кикимора.
Д.Ю. А ты в курсе, кто такая кикимора вообще?
Клим Жуков. Болотная дрянь какая-то.
Д.Ю. Баба?
Клим Жуков. Причём тут павук, не очень ясно, честно говоря, потому что если вы имеете в виду натурально кикимору, так это человекообразное.
Д.Ю. Вот я как раз про это. Это для меня, я, например, в этой славянской демонологии, мифологии – как она правильно называется?
Клим Жуков. Ну, скажем, мифология всё же.
Д.Ю. Ну, бестиарий этот.
Клим Жуков. Бестиарий.
Д.Ю. Да, я вот как-то не силён, но для меня вот, например, открытие было, что «русалка на ветвях сидит»: оказывается, русалка – это птица с человеческой башкой, поэтому она на ветвях сидит, а не баба с рыбьей жопой, каким-то… Как она залезла на дерево? Видимо… Такой в лапы попадёшь, блин, да! И вот кикимора…
Клим Жуков. Это как североамериканский кролик-зануда.
Д.Ю. Так-так?
Клим Жуков. Да, а на самом деле хотелось бы, конечно, может быть, кто-то вообще не в курсе, что это такое, я уверен – такие люди тоже есть: это сериал, который был снят по серии книжек пана Анджея Сапковского, известного польского писателя-фантазёра, «Ведьмак».
Д.Ю. Да, а ты, кстати, слово такое когда-нибудь слышал – «ведьмак»?
Клим Жуков. Ну, слышал – у пана Анджея. «Веджмин».
Д.Ю. У пана Анджея, да, потому что я первый раз у него такое услыхал.
Клим Жуков. Нет, я и до того слышал, и в 1980-е годы даже фильм такой американский был про ведьмака, но не того ведьмака, который у Сапковского, а наоборот про аццкую сотону, которая летала, пила кровь христианских младенцев и хотела вызвать Сатану, конечно же, в наш мир.
Д.Ю. А по-английски как назывался – «Wizard» какой-нибудь?
Клим Жуков. Я уже не помню честно говоря, но перевели как «Ведьмака». Был очень хороший фильм, прямо настолько бодрый для 1980-ых годов – ой-ой-ой! Первый «Ведьмак» был хороший, а второй был настолько…
Д.Ю. Очень хороший?
Клим Жуков. Очень плохой, там когда в конце концов аццкая сотона полезла из подземелья, из ада фактически…
Д.Ю. Из зада.
Клим Жуков. …из зада, пацаны не растерялись и включили люстру на джипе. Тот света испугался и обратно слинял – собственно, всё.
Д.Ю. Неплохо!
Клим Жуков. Вот.
Д.Ю. Боится ментов, да?
Клим Жуков. Да.
Д.Ю. Я, в общем, такого слова не знаю, по-русски как-то, в моём понимании, я не охватываю знанием всё на свете, но по мне их как-то «колдун» звали, мужиков, а «ведьма» - это всегда тётка. «Да ты ведьма!»
Клим Жуков. В общем, «Ведьмак». Пан Анджей – это очень хитрый человек!
Д.Ю. Страшно силён!
Клим Жуков. Страшно силён и очень хитрый человек. Он вообще по факту очень немного художественных текстов написал, потому что обычно думают, что мега-писатель – это Стивен Кинг, который в год по роману выдаёт и ещё там 3-4 рассказа на сдачу и одну повесть.
Д.Ю. Непонятно, зачем, да?
Клим Жуков. Ну, его несёт. Я ответственно заявляю, что если вы писатель, и вам не хочется писать, то вы не писатель.
Д.Ю. Не пишите, да.
Клим Жуков. Просто не пишите, и всё, не мучайте жопу.
Д.Ю. Ты любитель Кинга, кстати?
Клим Жуков. Ну, я его любитель некоторых вещей, потому что некоторые вещи у него просто отличные есть. Просто у него есть вещи, великолепно сделанные!
Д.Ю. Например?
Клим Жуков. Во-первых, у него есть мега-роман «Оно», который ой-ой-ой вообще!
Д.Ю. Хороший?
Клим Жуков. Очень хороший! Он очень хороший, правда, конечно, по факту прочтения возникает вопрос, не роняли ли Кинга на голову года в четыре?
Д.Ю. По-моему, да. Такой глубины переживаний добиться…
Клим Жуков. Потому что чтобы такое сочинить, нужно что-то очень конкретное чтобы с тобой произошло. Правда, сам Кинг в книжке «Антология ужаса» написал, что в каком-то там году, когда наши запустили искусственный спутник Земли, а он сидел, смотрел как раз фильм ужасов в кинотеатре, выбежал директор кинотеатра и заорал, что...
Д.Ю. Вырубил кино, включил свет.
Клим Жуков. …вырубил кино, включил свет и заорал, что русские запустили искусственный сателлит, и все так обосрались, что…
Д.Ю. Весь зал забился в корчах, завыл, захрипел.
Клим Жуков. Завыл и захрипел, и Кинг с тех пор пишет романы ужасов, чудовищные совершенно.
Д.Ю. Да, а потом эти люди будут нам рассказывать про какую-то коммунистическую пропаганду. Вот если мне сказать, что американцы куда-то полетели – да и хер с вами!
Клим Жуков. Да-да-да.
Д.Ю. Летите, куда хотите. Чтобы я плакал, там…
Клим Жуков. «Уси?» - «Не, не уси». – «От це погано!»
Д.Ю. Да-да-да.
Клим Жуков. Да, так вот, возвращаясь к пану Анджею Сапковскому…
Д.Ю. А я бы настоял, я бы настоял ещё: вот он – размах антисоветской и, соответственно, антирусской истерии, когда достаточно сказать, что русские запустили спутник, и весь зал обосрался сразу от ужаса, блин! А я ничего. Вот у меня в детстве одни из первых книг были «Это должен знать каждый»…
Клим Жуков. И у меня, кстати!
Д.Ю. …что я, как военнослужащий и гражданский, должен делать на случай атомного взрыва. И я тебе так скажу: я никогда не испытывал никакого ужаса перед атомным взрывом…
Клим Жуков. Наоборот.
Д.Ю. …потому что я всё знал, что надо делать: куда бечь, как в подвал прятаться, как перегородки рубить, так там подземные ходы на улицу копать, и всякое такое. И чего такого-то? Ну война и война – дальше-то что? Я вот не американец, нас-то, кровавых совков, правильно воспитывали.
Клим Жуков. Мы американцев не боялись, а они нас – очень, как выяснилось. Вон до чего Стёпу Королёва довели
Д.Ю. Да. Молодец, кстати, рассказал нам, как у них всё на самом-то деле было.
Клим Жуков. Ну, заметьте, это всё в книжке… в какой книжке это написано – в «Антологии ужаса», это у него публицистическая работа по самым любимым романам и фильмам ужасов. И вот это корни ужаса для него – мы! Ха-ха-ха!
Д.Ю. Я, кстати, когда он впервые появился (для меня) – в журнале «Иностранная литература» напечатали произведение, там частями было…
Клим Жуков. «Туман»?
Д.Ю. Нет, «Мёртвая зона» - охереть вообще! Там 1980-какой-то год был, просто там… я такого никогда не встречал вообще!
Клим Жуков. У нас я его прочитал в журнале… в каком это журнале? В «Школьной библиотеке», там тоже самое – частями печатали «Туман».
Д.Ю. Это когда все в универмаге сидели?
Клим Жуков. Да.
Д.Ю. Кино под названием, да?
Клим Жуков. Да, и я прямо тоже был фраппирован, потому что такого мы никогда не читали в принципе. И где-то тогда же вышла «Firestarter», «Воспламеняющая взглядом» - Ах! У меня до сих пор есть эта книжка советского издания с охренительным предисловием, просто охренительным, где написано, что друг советских детей Стивен Кинг обличает ужасы американского империализма.
Д.Ю. Это правда.
Клим Жуков. Да, и это, что удивительно, правда, прямо там так это всё развёрнуто написано. Сейчас мы будем говорить про Стивена Кинга ролик?
Д.Ю. Нет.
Клим Жуков. Нет? Ну про Стивена Кинга отдельно нужно будет записать.
Д.Ю. А ещё у него был отличный рассказ в «Литературной газете» про то, как мужику какой-то набор игрушек прислали…
Клим Жуков. Про солдатиков?
Д.Ю. «Наши парни во Вьетнаме».
Клим Жуков. И солдатики принялись за ним бегать.
Д.Ю. Вообще, я только пот занавеской утирал! Молодец мужик. Но потом, когда всё попёрло уже в каких-то промышленных количествах, как-то я вот не справился, не могу читать. Мне как-то на день рождения мой друг Вова подарил «Pet Sematary», «Кладбище домашних животных». Я «Сияние» прочитал сначала, «Сияние» меня не шибко вставило, а «Кладбище домашних животных»…
Клим Жуков. Так вставило!
Д.Ю. Я в трамвае, взрослый мужик, ехал, читал – меня аж слеза прошибла, когда там мальчика грузовик задавил! Забористо, молодец!
Клим Жуков. Он очень забористо, есть забористые вещи у него.
Д.Ю. Когда мальчик пришёл домой…
Клим Жуков. С бритвой.
Д.Ю. …и дал дрозда! Есть хорошие книжки!
Клим Жуков. Есть, есть. Так вот, собственно, у Сапковского-то: он в книжки-то ударился с 1986 года, сам он с 1948-го…
Д.Ю. Взрослый уже, да?
Клим Жуков. …т.е. начал писать в 38 лет, получается, уже проработав в советско-польской торговле года с 1971-го.
Д.Ю. Наш язык разумеет?
Клим Жуков. О да, я с ним сам разговаривал на нашем языке, было дело – очень хорошо говорит, отлично! Матом ругается – просто заслушаешься! Вот. Как раз у него первая была повесть – «Ведьмак» называлась, про этого самого Геральта из Ривии. Потом уже у него там было несколько рассказов, даже не несколько, а много рассказов, и вот в 1993 году выпустили первую книжку «Последнее желание», про которую я почему-то думал, что это роман – это не роман. Это глава 1, глава 5, глава 6 – на самом деле рассказы, которые уже были написаны, которые скомпонованы в каком-то интересном автору порядке и изданы в виде романа, на самом деле нет, конечно, это… ну, сборник рассказов – можно назвать, которые просто как-то скомпонованы и увязаны, возможно, как-то переделаны. Вот, собственно говоря, тогда я его и прочитал в первый раз, в 1993 году. Да, кроме этого… Да, что-то, по-моему, он восемь написал романов про Ведьмака и вроде как тормознул – но нет: пишет новый теперь уже!
Д.Ю. Обмакнул перо в навоз…
Клим Жуков. Да, ну раз продаётся, так чего ж не написать? Ещё у него есть отличная, гораздо лучше «Ведьмака», просто главнее в 10 раз трилогия «Сага о Рейневане»: «Башня шутов», «Божьи воины» и «Свет вечный» - про гуситские войны. Как обычно, у пана Анджея роман начинается со сцены полового совокупления – «Ведьмак» тоже начинается со сцены полового совокупления. Тут гораздо лучше, в «Саге о Рейневане», описано половое совокупление: во-первых, можно оборжаться, потому что всё перемежается безостановочно адскими шутками, он вообще вот что умеет – пошутить, вовремя ввернуть что-нибудь этакое, у него с этим всё в порядке! Да, но почему-то решили экранизировать «Ведьмака», а не «Сагу о Рейневане», и слава Богу, доложу я вам, потому что, посмотрев на «Ведьмака», издевательства над «Рейневаном» я бы не выдержал.
Да, ещё у него есть самостоятельный внесерийный роман «Змея» про советских воинов в Афганистане.
Д.Ю. Это оттуда басня, как красноармеец накормил змею молоком или чем-то там, нет?
Клим Жуков. Нет, не оттуда. Ну там, на самом деле, роман написан, в смысле технических подробностей мастерства и ремесла, хорошо, роман интересный, но, конечно, он… короче, мне не понравилось. А моё любимое произведение вообще у него – это называется…
Д.Ю. Он нас ненавидит в Афганистане, или как?
Клим Жуков. Непонятно, там главная мысль такая, что афганистанцев никто никогда не завоевал, никто никогда… Ну что за херня! Да, так вот, а любимое у меня его произведение – это эссе литературоведческое «Пируг, или Нет золота в серых горах», года, по-моему, если не ошибаюсь (могу соврать) 1994-го, но в любом случае первая половина 1990-ых, где нам пан Анджей наглядно рассказал и раскрыл все язвы современного говнофэнтези, просто: что тут магия работает, здесь не работает – что за херня? Почему у вас герои все одинаковые? Почему сюжеты как будто на кирпичном заводе сделаны – все одинаковые? Ну, короче говоря, эссе очень хорошее, просто исключительной силы, правда, что характерно, он занялся потом сам тем же.
Д.Ю. Прыгнул в этот чан с говном?
Клим Жуков. Да. Правда, конечно, он сам про себя иронично написал прямо в том же эссе типа того, что: «И это написал тот самый чувак, который производит «Ведьмаков» в промышленных масштабах?»
Да, но тем не менее, подступающий постмодерн, как мы понимаем, создал торрент, т.е. фэнтези должно было… ну оно, пожалуйста, условно говоря, в районе, там, Толкиена, Клайва Стейплза Льюиса зародилось…
Д.Ю. Ты говори, я сейчас поправлю.
Клим Жуков. …ага, зародилось в серьёзном виде.
Д.Ю. Я – извините, перебью – сегодня Дементий-то продолжает празднование Нового года, как мы видим…
Клим Жуков. Мы без воды!
Д.Ю. Ни питья нет, занавески не задёрнуты, блин! Извините.
Клим Жуков. Ничего-ничего.
Д.Ю. Сейчас поправим. Вот как хорошо сразу стало. «Сын мой вернулся домой, и жизнь моя радостней стала». Извините.
Клим Жуков. Ничего-ничего. Так вот, фэнтези зародилось при Толкиене и Клайве Стейплзе Льюисе, и, там, Гарри Берроузе, и проч., и оно должно было выйти в некоторые другие формы, потому что не могло же оно, раз зародившись, куда-то деться. Нам бы очень хотелось, конечно, но этого не будет. И вот мы видим одновременно, ну почти одновременно, появляются, с одной стороны, в Восточной Европе вот «Ведьмак», а с другой стороны, Мартин с 1991 по 1996 год умудрился написать…
Д.Ю. Джордж?
Клим Жуков. Жорж, Георгий Мартинович написал нам книжку «Песнь льда и пламени», пот которой сняли небезызвестный сериал, о котором мы тут рассуждали пару раз, помню, было дело.
Д.Ю. Очень плодотворно, да. Это «Игра престолов», если вдруг кто не знает.
Клим Жуков. Да. И вот мне кажется, конечно, что такая серьёзная популярность, до, конечно, и если не смотреть на выход компьютерных игр…
Д.Ю. Игры отличные!
Клим Жуков. Игры очень хорошие. …вот, этой вселенной ведьмачьей, оно, конечно, было связано во многом не только с достоинствами самого произведения, которые там и есть, несомненно, но и с политической конъюнктурой, потому что вот мы понимаем, что там 1991-1994 год – рухнул Варшавский Договор и всё, что с этим связано, и все эти страны вдруг наконец, якобы, раскрылись для западного человека, а оказалось, там то же самое, что у них: вот у нас, пожалуйста, свой Мартин есть, а у них, смотри-ка ты, Сапковский, который тоже переворачивает представление о фэнтези. Т.е. там понятно, что есть некие лекала устоявшиеся: что эльфы хорошие, орки плохие, обязательно чёрный властелин, которого нужно замудохать, и, в общем, всё ясно – тут хорошие, тут плохие, мы, естественно, за хороших против плохих, вот, значит, колдуны-маги, чёрт его знает…
Д.Ю. Злые колдуны.
Клим Жуков. …злые колдуны-маги, все там кастуют спелл, всё в порядке. А тут нет, это просто модерн, тут непонятно, кто хороший, кто плохой, собственно, сам себе выбери, за кого ты будешь болеть. Можешь даже нескольких выбрать, за кого будешь болеть, и работай в таком направлении, читай. Должно быть всё предельно мрачно, очень для взрослых, ну вроде как, потому что так-то фэнтези детское, как ни крути, это же сказка, ну или для людей, которые тщательно сохранили в себе малолетнего дебила – тоже пожалуйста. А тут нет, вроде как оно с претензией на взросляк такой, т.е. в какие-то такие сказочные условия помещены вполне себе взрослые вводные, ну и выводы из этого.
И вот посмотрите, там, оказывается, под гнётом коммунистической власти такая же фигня была в Восточной Европе, оказывается.
Д.Ю. Кто бы мог подумать?!
Клим Жуков. Да, ну и тут же экзотика, во-вторых, потому что если тот же Мартин, да и Толкиен, и всё остальное – это всё всем на Западе хорошо знакомый мир западноевропейских легенд, мифов, сказок, которые, в общем, все знают со школы – там, всякие братья Гримм, Шарль Перро, и всё остальное, оно так или иначе трансформируется в новый сказочный и постсказочный сюжет. А тут восточноевропейские легенды и мифы, которые очень экзотично звучат для западного уха, прямо скажем – там и названия какие-то: «лё кикимо́р», «лё Мишову́р»…
Д.Ю. «Стрига́».
Клим Жуков. «Стрига́». Т.е. это всё как-то известно не очень, с одной стороны, узнаваемо, потому что мы же все, в конце концов, индоевропейские родственники, у нас и легенды, в общем, одни и те же корни имеют, но тем не менее. И вот что хорошо для повествования - Сапковский умудрился эту экзотику сделать не просто какой-то фишкой, а органичной частью повествования, т.е. без этого вообще бы ничего не было, потому что у него всё оно просто... это не иллюстрация к повествованию, оно на этом завязано, и это оказалось очень хорошо и зашло окружающим, что интересно, потому что всяким англичанам выговорить какой-нибудь там «Эмгыр из Эмрейс»...
Д.Ю. Говорят, это переводчик сделал. Он же какой-нибудь «хир», наверное – Эмхир?
Клим Жуков. Ну вообще переводчик, который переводил на русский язык, это Евгений Павлович Вайсброт, это великий переводчик, по-настоящему, с польского языка, литературный. К сожалению, вот он «Сагу о Рейневане» недопереводил – помер. Он переводил так, что Сапковский последнюю книгу «Саги о Рейневане» прямо посвятил памяти Вайсброта, потому что он-то по-русски хорошо и читал, и говорил, прямо вот от души, и он мог сравнить, что он сам написал, и что дяденька напереводил. И Вайсброт, в отличие от «Нетфликса», не мог заплатить Сапковскому, чтобы тот его хвалил, а «Нетфликс», наоборот, мог.
Д.Ю. Я, с твоего позволения, загляну, как его звали на самом деле. Когда я смотрю в телефон, это значит – я что-то в нём ищу полезное для повествования, а не выражаю неуважение к окружающим, как это рассказывают мне дебилы. Так-так?
Клим Жуков. Ну и конечно, очень неожиданно оказалось, что в Польше внезапно, понимаешь…
Д.Ю. Не найду. Ну ладно.
Клим Жуков. …в Польше внезапно, ну и вообще в Восточной Европе, вот в этом «очаге тоталитаризма», во-первых, и во-вторых, в научной фантастике, потому что это же что такое Восточноевропейский блок для западного мира – это, конечно, научная… в смысле, современная литература – научная фантастика, это очень яркие образы именно будущего, а фэнтези – это образы прошлого, в любом случае. И что такое Польша, вот конкретно Польша – Станислав Лем это для всех, его хорошо знали на Западе. Ну и, понятно, Ежи Жулавский – это писатель… это родственник старший Анджея Жулавского, режиссёра знаменитого. Это, конечно, Януш Зайдель. Но это ещё вообще, это в Первую мировую, он в 1915 году умер, но тем не менее, вот такие фантасты. И вот смотрите: оппа, теперь раз – коммунистические оковы спали, и Восточная Европа стала, как все, как нормальные люди. Конечно, это зашло всем очень сильно.
Но при этом, повторюсь, «Ведьмак» - это вот такой почти чистый постмодерн, т.е. люди там предельно современные. Т.е. да, там какие-то замки, мечи, кирасы, маги, но вот в это всё вставлены совершенно современные люди, которые безо всякого изъятия понятны любому человеку. Понятно, что там есть какие-то крестьяне, которые кривляются, но не просто на старорежимный манер, а они кривляются так, потому что они необразованные, это такие вот колхозники местные какие-то, а так вот даже речь там вообще без попыток стилизации под старину, и это, кстати, тоже очень хорошо, потому что страшно бесит, когда тебе начинают в современной литературе говорить: «Не лепо ли ны бяшеть, братья», «давеча» и ещё что-нибудь такое. Вот у Сапковского это не бесит, и, кстати говоря, очень легко для западного переводчика, например, на английский, потому что переводить стилизованную славянскую речь на английский язык – это просто ну я не знаю, а как?
Ну опять же, повторимся, что в 38 лет первая повесть вышла, т.е. не мальчик писал, т.е. у человека был жизненный опыт довольно богатый, и отсюда у него, кстати, одно из достоинств произведения – это такой хороший юмор, потому что человек умный, а значит, у него с чувством юмора, как правило, всё в порядке – а вот наглядная иллюстрация: всё в порядке. И персонажи у него не картонные, т.е. нет ни одного, ну по крайней мере из тех, что часто появляются в книжках, картонного плоского персонажа, у всех всегда есть очень хорошо прописанное прошлое. Даже, причём, если там какие-то специальные рассказы и флешбеки не присутствуют, но манера говорить, манера держаться, манера описания, я не знаю, одежды – оно рисует сразу очень такими хорошими, хоть и скупыми, мазками литературными то, что за человеком, которого мы читаем в книжке, стоит, там, 20, 30, 50 лет жизни, у него там какие-то родители были, друзья, он что-то вспомнить может. Короче, сделано вот реально очень хорошо.
И вот, например, тот же самый главный герой – Геральт из Ривии, Ведьмак: блин, даже если про него ничего не рассказывают, там сразу с первых страниц про него уже кое-что понятно. Остаётся, конечно, масса непонятного, и интересно следить, потому что есть всё время, где порыться. И вот у него огромный бэкграунд, огромный, т.е. вот просто берёшь, читаешь – это живой человек, причём человек, что характерно, современный, хотя и с очень специфическим жизненным опытом, что постоянно выражается в книжке. Это третье. Четвёртое: конечно, нужно сказать… вы сейчас можете сказать, что это моё ИМХО, но я, конечно, считаю, что серия про Ведьмака никаким шедевром мирового фэнтези не является, потому что, ну, книжка хорошая, у неё есть свои достоинства, свои явные совершенно недостатки, особенно если посмотреть на всю серию: первые две, ну там, три книжки откровенно написаны с большой любовью к произведению, т.е. видно было, что автор сам пёрся дико совершенно с того, что там происходит, ему очень нравится, и вот он там это выдаёт на-гора. При этом он выдаёт на-гора, но он ещё очень плохо умеет писать в это время, ну потому что первые литературные опыты. Это в дальнейшем было полностью ликвидировано, он стал писать, в силу накопленных скиллов, очень хорошо, но ему перестало быть интересно вообще это просто уже чисто ремесленные произведения, которые человек пишет, потому что продаётся, т.е. ему, блин, ну 8 книжек про одно и то же, не считая рассказов отдельных, ну это же может кого угодно достать просто хуже горькой редьки.
Д.Ю. Согласен, да.
Клим Жуков. Вот, и поэтому первые книжки читать приятно, но там есть вполне конкретные ремесленные недочёты. Я не говорю, что плохо, я говорю, что там вот такое, а дальше написано гораздо лучше, но неинтересно. Поэтому это феномен, в общем, очень сильно переоценённый, который обязан своей популярностью и в конце концов вышедшим фильмом, повторюсь, сначала политической конъюнктуре, а потом компьютерным играм, трём штукам.
Д.Ю. Игры, повторюсь, отличные.
Клим Жуков. Игры очень хорошие, мне вон Берс всё показал.
Д.Ю. Да. И мне.
Клим Жуков. Сам бы я в жизни, наверное, не добрался бы до этого, но вот я посмотрел даже второго и третьего «Ведьмака», до 40 минут играл, примерно так, а это же великолепное средство вообще пропаганды, внедрения, и проч. – компьютерные игры. Сразу люди бросились читать книжки, немедленно. Вот кино-Ведьмак наш, Гена Кавилл, супермен, зуперман…
Д.Ю. Ну он прекрасен!
Клим Жуков. …вот он сначала играл в игрушки, а потом бросился читать книжки, они ему очень понравились. Забегая вперёд – я про предпродакшн и продакшн в конце хотел бы поговорить, это важно – забегая вперёд, нужно сказать, что то, что Генри Кавиллу понравилась книжка, явилось единственным и достаточным основанием для взятия его на главную роль, вот.
Д.Ю. Прекрасно получился! Я бы ещё вдогонку выкрикнул, что вот польская контора CD Projekt RED, которая строила игры – вообще коллектив выдающийся просто! Вот фактически на ровном месте, Польша не является какой-то компьютерной державой, а вот парни на ровном месте – игры натурально мирового класса, отвал башки! Такие молодцы, да.
Клим Жуков. Да, но они же последние только две сделали игры, а первую не они.
Д.Ю. Неважно, всё равно хорошие.
Клим Жуков. А первую какой-то «Метрополис», по-моему, строил, если я не ошибаюсь.
Д.Ю. Не помню.
Клим Жуков. Я тоже не помню. Там, конечно, тоже это прямо замечательно, потому что права на первые две игрушки – там что-то, если на русские деньги пересчитать, совокупно Сапковскому отвалили тысяч 300 рублей.
Д.Ю. 20 тысяч баксов, по-моему.
Клим Жуков. Вот где-то так, и он, короче говоря, сильно расстроился и принялся с ними со всеми судиться, с козлами.
Д.Ю. Ну загрустишь тут, да.
Клим Жуков. Но всё уже…
Д.Ю. «Сварите ей полный таз!» - «Я представляю, сколько вы себе нахерачили!»
Клим Жуков. Да-да-да! Вот он очень неодобрительно отзывался вообще об играх и указал, что всё не то, не так, ну и опять же, денег дали мало, но теперь всё уже – мировая подписана, всё в порядке.
Д.Ю. Деньги пошли?
Клим Жуков. Да, деньги пошли.
Д.Ю. Деньги поднимаются наверх, говно скатывается вниз. Ну как, а я бы тоже, так сказать, это в порядке философическом – что вот ну ты вот написал, а они напильником доработали, грубо говоря, и почему-то именно доработанное детям так зашло, что вообще слов нет. Может, они правильно допилили?
Клим Жуков. Ну оно же как: всё-таки книжка-то – она же «времён очаковских и покоренья Крыма». Тогда, я тебя уверяю, я сам был из этих детей, детям зашло нереально вообще! У нас вон в 1993 году книжка-то «Ведьмак» появилась, и всё, она появилась и тут же исчезла, потому что её раскупили по всем книжным магазинам, там приходилось бегать у кого-то брать почитать, записываться в библиотеку, в общем, во, фиг, не достать. Ну тут же переиздали второй тираж, и что бы вы думали – такая же ерунда, потому что книга была мега-популярная, но просто всем этим детям теперь 40 лет, как мне, а некоторым даже 42, и такое уже, конечно, они читать не будут, потому что уже прочитали – зачем им по новой? А новые дети такого уже просто не будут читать, потому что как увидят такую стопку из 8 книг – да ну нахер!
Д.Ю. И будут правы, в общем-то.
Клим Жуков. А вот компьютерная игра, т.е. люди, которые выросли, ну условно говоря, выросли на этом «Ведьмаке», он им очень нравился в детстве, они решили, условно говоря, своим детям сделать какое-то знакомство с этим замечательным миром, который им самим в детстве нравился – вот я примерно такую логику развития событий вижу, т.е. каждой эпохе своё произведение, ну вот теперь такое. Повторюсь: игры очень хорошие, безотносительно того, нравится мне книжка или не нравится, а игры сделаны очень круто, молодцы! Я даже один раз немножко стримил игрушку Берса сидел и страшно ругался на доспехи, как обычно – что за херню вы нарисовали?!
Д.Ю. Ну, в книге тоже херня полная, да.
Клим Жуков. Да, так вот про кино, если уж мы заговорили про кино, наверное, с матчасти нужно начать. Матчасть, конечно, это, с одной стороны, второстепенно, ну потому что фэнтези всё-таки, они могут любую матчасть сделать, и это вообще никого не должно колыхать, потому что это же мир-то выдуманный, соответственно, всё, что вы там сделаете, всё правильно. Но матчасть, конечно, ужасная в фильме, это просто кошмар какой-то! Конечно, их можно оправдать, потому что у них весь сезон этого «Ведьмака» стоил как одна серия «Игры престолов», ну или там полторы, условно говоря, т.е. не сильно разгуляешься, с одной стороны. С другой стороны, ну ё-моё, я косплееров наших знаю, даже отечественных косплееров, не самых лучших в мире, прямо скажем – они этого «Ведьмака» без миллиона долларов, прошу прощения, там такие костюмы делают – вообще закачаешься просто! Просто закачаешься! Всё, во-первых, по источнику, продуманно, красиво, всё работает и за свои деньги, повторюсь. Блин!
Д.Ю. Достаточно небольшие.
Клим Жуков. Да, и кстати говоря… ну, не гигантские, по крайней мере, так-то.
Д.Ю. С бюджетами кино несопоставимые.
Клим Жуков. Никак не сопоставимые, никак. Да, ну при этом, конечно, хотя фильм по сравнению с «Игрой престолов» нищий, я не могу сказать, что в «Игре престолов» матчасть сделана на голову лучше, т.е. пропорционально вложенным деньгам. Да, получше, но так, знаешь, чуть-чуть.
Д.Ю. Даже наш горячо любимый сериал «Рим» - и тот не может похвастать полной аутентичностью.
Клим Жуков. Нет, в сериале «Рим» что сделали очень хорошо – это интерьеры и архитектуру, у них вот деньги в основном ушли туда, потому что это всё стоит ну неимоверно чудовищных денег! Тут-то парни чего – приехали в Будапешт и ну на пленере снимать. Для сериала «Рим» Рим пришлось строить, потому что, как нетрудно догадаться, Древнего Рима нигде уже нету, а средневековая Венгрия есть, или, там, не знаю, неважно – Черногория, Чехия, что угодно, вот этих вот построек дохрена. А Рим пришлось строить, там 100 с лишним гектаров. Понятно, куда деньги делись – вот туда и делись, собственно, поэтому не было третьего сезона, потому что всё сгорело.
Д.Ю. Жаль!
Клим Жуков. Очень жаль.
Д.Ю. Напоминаю всем, что в январе выходит книжка «Рим».
Клим Жуков. Да, обещали числах в 20-ых.
Д.Ю. Да. Будут розыгрыши, викторины, шарады. Всё будет.
Клим Жуков. Всё будет, да-да-да. У фанатов, конечно, чудовищно подгорело от фотографии доспехов армии Нильфгаарда, просто чудовищно! Им придумали массу интересных эпитетов, которые вкачали в тысячи мемов. Я их называю просто: «Сморщенные латы». Есть ещё удлинённый вариант: «мошоночно-сморщенные латы».
Д.Ю. Похоже, да.
Клим Жуков. Но, повторюсь…
Д.Ю. Причём, зачем это? Функционал-то в чём? Чтобы сабля застревала, копьё не отвести – зачем это?
Клим Жуков. Это на самом деле создатели в Твиттере, когда началось всё это, когда появились кадры со съёмок, начался вой, вполне, кстати, справедливый, они сказали: «Что вы, что вы, что вы, это же просто модельки, чтобы удобно потом было массовку на компьютере перерисовывать. Мы всё перерисуем».
Д.Ю. Т.е. врали сразу, да.
Клим Жуков. Т.е. просто врали, да – вот эти мошоночники, они так и остались.
Д.Ю. Мастера мошоночного доспеха.
Клим Жуков. Черномошоночники, ха-ха-ха!
Д.Ю. Что-то мы забыли.
Клим Жуков. Да-да-да. Ха-ха-ха! Не хватает.
Д.Ю. «Ведьмак» без свиней – не «Ведьмак»!
Клим Жуков. Я считаю, что должны быть какие-то границы. Я повторюсь: ОК, фэнтези, вы всё придумали, но, блин, когда дотракийцы в «Игре престолов» одеты умнее и логичнее, чем ваши нильфгаардцы, это уже даже никакие не фэнтези, просто вам насрать на то, что вы делаете, откровенно!
Д.Ю. Ну, либо девочка-дизайнер, она считает, что мошонка – это красиво. Девочку можно понять, конечно, но не всегда мошонка хороша.
Клим Жуков. Не всегда… Да, мошонка хороша на месте мошонки, а на месте шлема…
Д.Ю. Да, пушистая такая.
Клим Жуков. …да, хорош, как это ни странно, шлем. Ну, по поводу этого опять же я скажу отдельно, когда будем говорить про предпродакшн – всему есть объяснение, причём даже не одно, а целых два: одно от производителей, а другое – объясняющее со стороны реальности это дело. Ну и потом, опять же, любимое таскание меча за спиной – это, конечно, ещё им Сапковский из книжки подсунул, потому что он смотрел фильмы про ниндзей, как и все мы, в 1980-е годы, ему, видимо, страшно нравилось: Шо Косуги, как он там бегает.
Д.Ю. Ну это же всегда интересно: ладно, у ниндзей я ещё могу понять – он, во-первых, короткий, во-вторых, за шиворотом торчит, а тут-то у него рукоятка вообще вот здесь. Как ты его выдёргиваешь-то? Это раз. А взад как запихиваешь?
Клим Жуков. А никак.
Д.Ю. Непонятно, да. Зачем это?
Клим Жуков. Он, обрати внимание, его в фильме ни разу взад-то не вложил.
Д.Ю. Естественно, потому что не попадёшь, ёлы-палы. Т.е. когда самурай доблестно там, стряхнув кровь, назад запихивает – во-первых, это красиво, во-вторых, понятно, как пальцами придержать, как направить, это всё понятно, а тут-то как? Ну не функционально абсолютно. Зачем он там? Какой цели служит это вот расположение за шиворотом?
Клим Жуков. Чтобы быть, как у Шо Косуги – это единственное…
Д.Ю. Блин! А мне показалось, что главное там – это вот чтобы гарду показать: вот красиво, вот она торчит, там какая-то блямба вот такая, с улыбкой.
Клим Жуков. Кстати, Ведьмаку, конкретно Ведьмаку сделали самый паршивый меч во всём фильме!
Д.Ю. Эво!
Клим Жуков. Эво. Т.е. в фильме есть люди с нормальными клинками, которые сделаны хорошо, красиво, от души, приятные. Я, правда, подозреваю, что их не делали, а просто купили в магазине для реконструкторов, там продаются хорошие вещи. А вот то, что они сделали, именно сделали…
Д.Ю. Штучно, да?
Клим Жуков. Блин, аааа! Ну это, короче, это какой-то позор просто вообще, вот конкретно, по-другому я не могу сказать, потому что настолько грубо, отвратительно сделанная гарда, это вот натурально «Рыжегривая Соня», какой-нибудь там 1988 год, или когда там её снимали – 1991-ый? Я уже не помню. Ну короче говоря…
Д.Ю. Да, тогда никто ни о чём не думал.
Клим Жуков. Да, ну т.е. просто помойка. Да, ножны у меча, его постоянно же показывают крупным планом, поэтому очень сильно видно, что ножен у него фактически нет, там какой-то каркас из кожаных верёвочек и на конце такая какая-то кожаная херня, которая острие закрывает – какой смысл в этих ножнах? Ножны являются ножнами только тогда, когда они закрывают клинок целиком, предохраняя его от влаги, сырости, ветра и всего остального. Тут-то как? Вот что… Это во-первых, во-вторых, у него главный рабочий меч дико острый, просто дико острый, он прямо в книжке описан как такая штука, которую даже пальцами лучше не трогать. И вот у него эта херня висит за спиной, с открытыми лезвиями, т.е., значит, ты можешь порезать себя, окружающих – ну как так-то?! Ну блин, даже если он будет не очень острый, так меч носить нельзя.
Д.Ю. А в жизни-то такое бывает, нет?
Клим Жуков. Нет, конечно! Нет-нет-нет. В жизни, в принципе…
Д.Ю. А ниндзя?
Клим Жуков. Не носили они их за спиной, это транспортный способ переноски просто, что если ты лезешь на какую-то стену, в горы, ну на боку его при этом, конечно, таскать крайне неудобно, поэтому это можно перевесить за спину, и он там будет болтаться. В принципе, двуручные мечи можно за спиной, именно что переносить. Ну, у двуручного меча ножен не бывает, но там сделать ему две петли кожаные и вот так его, как винтовку, за спину, просто с тем чтобы он, как рюкзак, болтался сзади, и чтобы руки не были заняты – это да. Его в боевом положении так носить нельзя просто потому, что – правильно совершенно – не вытащить его из-за спины, это его придётся…
Д.Ю. Да-да-да, пока перехватишь десять раз, а он такой немыслимой остроты, да, а ты его за лезвие – интересно.
Клим Жуков. В общем, это, нет, не заработает. Дальше про кастинг: кастинг и негритянская проблема.
Д.Ю. Ну, перво-наперво хотелось бы выкрикнуть про Генри Кевилла: в первую очередь, красоты нечеловеческой просто! Вот воплощение мужественности! Тут ряд дебилов, когда я про этого, эта макака сингапурская, этот т.н. джедай, как он там?
Клим Жуков. Ситх.
Д.Ю. Да, Адам Драйвер – мискастинг. «Что вы такое говорите? Он служил в морской пехоте».
Клим Жуков. И что?!
Д.Ю. Вот когда спрашивают, кто такой дебил, особенно малолетний – это вот дебил. Тебе говорят, что у человека вообще внешность… он не мужественный. Все уже забыли, что когда он первый раз в этих «Звёздных войнах» снял шлем, весь зал упал под лавки, весь зал! Хоть ты испиши ему на лбу: «Морская пехота США» - это ничего не изменит в этих ушах, отсутствии подбородка и вот таком шнобиле.
Клим Жуков. Хоть бы ему ухи бы приклеили обратно к черепу.
Д.Ю. Да-да, скотчем, блин. Хоть бы операцию какую сделал, я не знаю.
Клим Жуков. Там просто когда он эту каску снял, там так – пыньк! Ха-ха-ха! Пипец, конечно, был!
Д.Ю. Тихий ужас! Вот, а Генри – вот воплощение мужественности, настоящий мужчина: черты лица, волосы даже хорошо приклеили эти белые, как-то так не очень в глаза бросаются, здоровенный, прекрасен вообще. Вот, забегая вперёд, где все ему хамят непрерывно – я бы вот не стал ему хамить, он же тебе череп сломает сразу, если один раз стукнет. Воплощение мужественности, вот он отличный, ну кино просто такое... Вот бывает кино такое, что забыл про кино, ты просто ходи туда-сюда – уже приятно смотреть.
Клим Жуков. Ну правда, конечно, мы же помним, что это не первый «Ведьмак», первый «Ведьмак» был польский 2001 года, вот там Ведьмак был гораздо лучше.
Д.Ю. Да?!
Клим Жуков. Потому что там был Михал Жебровский…
Д.Ю. Да?!
Клим Жуков. …да, у которого харя прямо вот, знаешь… Этот-то какой-то просто красивый очень, сладкий, а у того, у Михала Жебровского харя, понимаешь… Во-первых, сразу видно, что он поляк – ну ладно, как бы, Бог с ним, но она такая прямо вот, знаешь, антуражная! Этот-то – это же видно, что супермен, я его сразу узнал.
Д.Ю. Да-да-да.
Клим Жуков. Тут же: это супермен, которому приделали белые волоса. Т.е. ну там одна главная проблема у Генри Кавилла – он не актёр, он не умеет играть вообще.
Д.Ю. Ему и не надо, у него главная задача: «Хм! Фак!», что в переводе на русский… О!
Клим Жуков. Ха-ха-ха! Вот это новое слово!
Д.Ю. В переводе на русский «фак» теперь означает «зараза».
Клим Жуков. «Зараза», да-да-да!
Д.Ю. Блин, это вообще!
Клим Жуков. Это как раз гениальные переводчики сериала «Ведьмак» перевели «фак» как «зараза».
Д.Ю. Но в целом неплохо перевели, да.
Клим Жуков. Но в целом неплохо, согласен. Ну в общем, это – Генри Кавилла должен хорошо применять хороший режиссёр, чтобы это вот дерево стояло на своём месте, а тут его, я даже не знаю… Ну, опять же, Бог с ним, в книжке Ведьмак-то описан вполне конкретно как дяденька непонятного возраста, ну видно, за сорок, ну там непонятно, потому что они же мутанты и очень долго живут эти ведьмаки, который весь, нахрен, в шрамах, у него на лице живого места просто нету, у него там вот так вот всё это разрисовано, который без определённого места жительства в принципе, потому что у него нету определённого места жительства, он полжизни проводит тем, что он спит под деревом, со всеми вытекающими последствиями для внешности – он всё время оборванный, грязный какой-то весь, обсявканный.
Д.Ю. Обсос, блин!
Клим Жуков. Да-да-да, и вот он такой, т.е. он не может быть с такими плечищами, потому что он…
Д.Ю. Не так питается.
Клим Жуков. …редко, мало и нерегулярно питается, кроме того по работе все время на спидах, т.е. его постоянно корчить должно. Короче говоря, Генри Кавилл великолепен, но он, конечно, нихрена не Ведьмак. Я его назвал не «Геральт из Ривии», а «Геральт из Бодибилдии».
Д.Ю. А вот вопрос, сразу забегая: вот у него там глаза красивые, там у двоих красивые глаза – у него и у этой, Йеннифэр. У Йеннифэр, конечно, покрасивше – фиолетовые такие, но не везде почему-то. Но там, где фиолетовые, там красиво. А вот у него глаза коричневые.
Клим Жуков. Жовтые они у него.
Д.Ю. Ну там, я не знаю, может у меня, в моём мега-проекторе неправильная цветопередача, но мне показалось, что они какие-то коричневые. Ну, наверное…
Клим Жуков. Но в книжке они жовтые.
Д.Ю. Ну, наверное, к желтизне, да, не карие…
Клим Жуков. Нет-нет.
Д.Ю. …пожелтее. А там видно, что это линзы, потому что в них зрачки не того, не шевелятся. Могли бы подрисовать, кстати. А правильно я понимаю, что в книжке у него кошачьи зрачки?
Клим Жуков. Вот такие вот, да.
Д.Ю. Да? Ну, блин, это серьёзный минус, я тебе так скажу. С одной стороны, линзы, наверное, невозможно нацепить так, чтобы они…
Клим Жуков. Можно.
Д.Ю. Нет, т.е. вот круглые… там местами видно, что они сдвигаются, и он…
Клим Жуков. Так нарисовали бы, господи – проблем-то!
Д.Ю. Вот и я об этом, да – надо было нарисовать, так бы вид был гораздо более зверский! Помнишь, как эти «Люди в чёрном», где там инопланетянин один раз мигнул, и все обосрались сразу? Вот круто! Так и тут: вот зрачки-то кошачьи были бы круче, да.
Клим Жуков. Ну потому что он должен был в темноте видеть, ему нужно было настраивать зрение, это у него специальная мутация, потому что Ведьмак – он же не просто ведьмак, он мутант, их там в ведьмачьих школах из-за нечеловеческих экспериментов имени доктора Менгеле из 10 мальчиков выживают от 1 до 3. Только вот эти, которые выживают после нечеловеческих операций, вот тогда получается ведьмак. А тут – ну сделали просто, жовтые линзы ему вставили.
Так вот, в общем, у фанатов подгорело от обилия негров – почему у вас от англичанина не подгорело, я не понимаю? Геральт всем понравился, а это же не поляк. Они говорят: «А в Польше не бывает негров, говорят». А я говорю: «Англичан в Польше тоже не бывает. Что вам не нравится, я не очень понимаю?» Потому что я думаю, что если это же всё-таки некоторым образом фильм – это отдельное от книжки произведение и, в принципе, почему бы там не быть неграм, потому что это выдуманная вселенная, вот конкретно выдуманная вселенная, это не в Польше…
Д.Ю. Не знаю.
Клим Жуков. Точно совершенно, это не в Польше происходит, это отдельный континент.
Д.Ю. В книжке негры есть?
Клим Жуков. Нет.
Д.Ю. Ну а зачем они тут?
Клим Жуков. Нет, ну это, я говорю…
Д.Ю. Для себя мы можем объяснить.
Клим Жуков. Сами по себе, я повторюсь, сами по себе наличие негров и всех остальных прочих, оно не хорошо, не плохо, если вы это делаете к месту, потому что наличие негров ради того, чтобы там были негры – вот это реально бред.
Д.Ю. Вот это он и есть, да, на мой взгляд.
Клим Жуков. Да. Нет, ну опять же, я говорю, что вы давайте тогда уже последовательны будьте, потому что если от негров подгорает, пускай подгорит у вас и от главного героя, потому что он ни разу не Ведьмак, вообще, потому что вот мне сейчас люди говорят, большие специалисты – а) в «Ведьмаке», б) в кино: «А вот там у Сапковского какие там, у него там чешско-восточноевропейский, польский сеттинг – откуда там вообще негры, там же явно про Средневековье … фэнтези. Там негров не было, и тут не должно быть негров. Я говорю: «Да, отлично, и англичан там не было. Т.е. у вас, я не знаю, как это…»
Д.Ю. Во-первых, он не обозначен как англичанин, как ты понимаешь – начнём отсюда, раз: не обозначен как англичанин.
Клим Жуков. А поляки выглядят не так.
Д.Ю. А негры туда вставлены совершенно чётко по разнарядке.
Клим Жуков. Это понятно.
Д.Ю. В обыденном сознании негры живут в Африке.
Клим Жуков. Ну где солнце, там, где тепло.
Д.Ю. Да, и если они попали в Европу, то они туда попали по всех смыслах – только как раб: арап Петра Великого, которого там не то за бутылку рома купили, не то просто подарили, это не человек, это вещь вообще, зверушка прикольная, которую там раздаривают. Это authentic. Откуда негры?
Клим Жуков. Нет, это всё понятно.
Д.Ю. Хрен с ним, ладно, когда эльф Яшка-цыган бегает – это одно, а вот когда внутри сообщества чёрные на равных с белыми сосуществуют – это бред какой-то.
Клим Жуков. Нет, это понятно, что это… Это не вопрос мискастинга, я сейчас говорю конкретно про это, это просто вопрос того, что вы дураки.
Д.Ю. Это вопрос американской пропаганды…
Клим Жуков. Да, именно так.
Д.Ю. …где в соответствии с разнарядкой из обкома взяли и вставили…
Клим Жуков. Да, это всё ясно.
Д.Ю. …рассказывая: «А чо такого?» Хороший пример есть: а вот давайте в х/ф «Чёрная пантера» главным героем вставите белого – подумаешь, что у вас там в Африке что-то разворачивается, а я считаю: главный герой должен быть белый, при этом желательно бабой и ещё лесбиянкой до кучи, это придаст остроты. А назовите «Чёрная пантера», да.
Клим Жуков. Тогда лучше, может быть, китаец?
Д.Ю. Или так.
Клим Жуков. А что?
Д.Ю. Это же бред сумасшедшего вообще!
Клим Жуков. Да конечно, бред сумасшедшего.
Д.Ю. Точно так же, как и это всё напиханное. Я резко отрицательно к этому отношусь!
Клим Жуков. Нет, я говорю, что нужно расставлять акценты, почему вам это не нравится, вот конкретно почему, потому что…
Д.Ю. Он, кстати, не производит впечатления англичанина. Вот когда в какой-то серии пошли «мочить» дракона, а там гномы были, которые какие-то…
Клим Жуков. Краснолюды.
Д.Ю. …краснолюды. Написано же – дворф, ёлы-палы! Какой, в жопу, краснолюд?! Это, видимо, из перевода на русский, да?
Клим Жуков. Да.
Д.Ю. Непонятно, почему они… – они же не красные? Ну вот они с акцентом говорят, да, вот там понятно, что это из Ньюкасла шахтёры, блин.
Клим Жуков. Да-да-да.
Д.Ю. Шутка, блин! Но говорят с акцентом, с ними всё ясно.
Клим Жуков. Словом, есть… ну тут вот конкретно: здесь я читаю, тут рыбу заворачиваю. А мы им говорим: вы или крестик снимите, или трусики наденьте, потому что если вы по книге что-то делаете, ну я понимаю, что у вас есть своё произведение – кинопроизведение, но есть же каноны, заданные книгой, и есть каноны, заданные компьютерной игрушкой, если уж вы считаете, что она такая популярная, и правильно считаете, т.е. … Да, кстати, есть ещё творчество фанатов, причём огромное, которых больше, чем книжки и компьютерные игры, раз в тысячу приблизительно, т.е. надо же какое-то уважение иметь к этому.
Д.Ю. В общем-то, да.
Клим Жуков. Они же будут вас смотреть, это ваш потребитель, ваша целевая аудитория.
Д.Ю. Вот это да, я тебе сразу пример приведу правильного подхода к этим вещам – это Питер Джексон и произведение «Властелин колец».
Клим Жуков. Пётр Евгеньев.
Д.Ю. Да. Вот что сделал Пётр?
Клим Жуков. Пообщался с фанатами.
Д.Ю. Сразу обратился, да, к сообществу: «Пацаны, вот как, считаете, нужно, подскажите, как сделать фильм так, чтобы он получился охеренный?» И вот как только первая серия вышла, в конце, когда титры идут…
Клим Жуков. Кладбище там.
Д.Ю. …да, перечисляются фамилии, так сказать, соучастников и подельников, т.н. «братская могила», когда на чёрном фоне ползут белые титры – 15 минут, он всех вообще туда запихал кто хоть что-то там вякнул на форуме или хотя бы обозначился. Всех внимательно слушал, выкинул из экранизации всякую херь, типа Томов Бомбадилов и прочего говна, которому не место в нормальном кино – фильм получился отличный! Многим кажется, что я его ненавижу, с моей точки зрения, фильм отличный. Ну вот комьюнити, вот верный… Почему, хотелось бы узнать, Фёдор Сумкин не негр у Питера Джексона? А мог бы быть негром. А Пендальф почему не китаец? Мог бы быть китайцем. Ну что за бред, блин?!
Клим Жуков. Самое главное, что просто тупо дешевле, потому что за тебя уже всё придумали.
Д.Ю. Так точно.
Клим Жуков. Всё уже, что можно придумать, до тебя уже придумали, нарисовали, руками сделали – ну ты возьми, творчески переработай, если тебе нужно. Ничего придумывать-то не нужно, всё готово – это во-первых. Во-вторых, фанаты тебя же будут первые смотреть, это твои рейтинги, блин!
Д.Ю. Конечно, да.
Клим Жуков. Это просто тупо твои рейтинги – эти люди, фанбаза.
Д.Ю. Они в сетях тебя будут хвалить, например.
Клим Жуков. Конечно.
Д.Ю. Увеличится количество просмотров.
Клим Жуков. Перепощивать непрерывно везде, писать положительные отзывы, фигачить там на MDB и всех прочих «Кинопоисках» плюсики.
Д.Ю. А вот когда тебе наоборот будут говорить: «Какой мудак вот это вот сделал?! Ну какой мудак вот эту бредятину внедрил?» Если вы считаете, что это идёт на пользу произведению, я лично не соглашусь.
Клим Жуков. Нет, это категорически… категорическое «хрю».
Д.Ю. Слабо, надо так. Ха-ха-ха!
Клим Жуков. Т.е. ну я, опять же, говорю, что ну ОК, американский сериал с наличием негров – придётся смириться, им там деваться, видимо, некуда. Но вот, опять же, например, вот есть такая там персонажиха – Трисс из Меригольда. Она по книжке рыжая, ну, каштановая, конопатая и мелкого роста.
Д.Ю. Люблю я женщин рыжих, нахальных и бесстыжих. (с)
Клим Жуков. …и бесстыжих, потому что если чердак ржавый, то подвал всегда мокрый. Смотри, аж Джуну понравилось! Так вот, Трисс из Меригольда мелкая, рыжая такая, очень жизнерадостная хохотуха, а тут актрису подобрали – нет, я ничего против иранских актрис не имею вообще, но она выглядит так, как будто сейчас скажет: «Эй, Геральт-джан, пойдём чурек кушать!»
И да, что важно: взяли одного из очень важных персонажей книжки, у которого огромное прошлое за спиной, и просто его вставили. А зачем вы его вставили? Вот что бы изменилось, если бы этой Трисс из Меригольда в кино вообще не было? Её можно просто убрать, и не изменится ничего, а это там мега-адская магичка, просто мега-адская, которая одна, там, по-моему, из двух выживших в Содденской битве, когда 22 мага остановили целиком армию Нильфгаарда, самого мощного королевства на континенте. Т.е. она когда появляется, она, во-первых, обожжённая вся, она поэтому носит такие вот платья, по книжке, с высокими горлом, потому что она вся в ожогах от магической битвы, которые не выводятся ничем. Т.е. она конопатая, рыжая, весёлая, но, блин, это такая «тётя «Катюша»», которая там файерболами кидалась в своё время, ветеран войны, по факту.
Д.Ю. Жгла!
Клим Жуков. Ветеран войны, да. А тут она просто ходит и какую-то мутную херню несут просто весь фильм. Спрашивается, зачем она нужна – вот ради этих заумных диалогов? Что они предполагают к раскрытию?
Д.Ю. Ничего вообще! К магии мы ещё…
Клим Жуков. К магии мы специально, у меня целая глава про магию. А вот, например, есть такая полюбовница Геральта магичка Йеннифер, Йени, она же Йети.
Д.Ю. Ети.
Клим Жуков. Ети её, да. Её сделали по фильму, причём чтобы мы, опять же, ничего…
Д.Ю. Звучит песня Вилли Токарева: «Лучше бы я жил с горбатою…»
Клим Жуков. Да-да! Чтобы мы ничего не придумывали, нам прямо шоураннерша сама сказала, что «вот мы решили кое-что поменять в книжке (ну т.е. всё – К.Ж.), и вот эта вот Йеннифер – она же у нас будет такая вот одиночка, такая брошенная». Ё-моё, это блядища, извините, у неё в каждом городе по двухэтажному дому и уважение от лучших людей, которые у неё обслуживаются во всех смыслах – хороша одиночка, блин! И к моменту встречи главных героев, т.е. Геральта и Йеннифер, Йеннифер – это прошаренная царедворица, дипломат, и всё такое, повторюсь, с крайне блядовым характером, при этом на жутких понтах и с нескрываемой упёртостью в достижении самых разных целей. Геральт при этом – это вот образина, на которую без слёз не взглянешь, бомж, просто бомж.
Д.Ю. Да, вонючий.
Клим Жуков. Вонючий бомж, похожий на упыря, при этом…
Д.Ю. С кошачьими глазами.
Клим Жуков. Да, при этом у него незатейливый солдатский юморок и постоянное общение с самыми низами общества, которые только вообще можно придумать, за что мы, собственно говоря, все его и любим – за его незатейливый солдатский юморок. При этом он постоянно бухает, социопат, чудовищно, нажравшись, агрессивен, как уже было сказано, по работе всё время на спидах, метамфетамине и амфетамине, а когда его отпускают вещества, он способен трахнуть даже пень, блин! За что, опять же, его очень магички ценят.
Д.Ю. Способный, да. Видимо, не только глаза ему подправили.
Клим Жуков. Да, и вот тема этой разности провалена нахрен, потому что я вот вижу очень красивого этого Генри Кавилла и, кстати, не самую красивую горбатую Йеннифер – ну неважно, всё время тоже в таких платьях. Она должна быть в платьях, такая вся фильдеперсовая, и рядом должен быть это чмо, жуткое совершенно…
Д.Ю. Контраст.
Клим Жуков. …чтобы контраст был. Тут это провалено нахрен всё, просто вот нахрен провалено, из-за этого Ведьмак потерял Ведьмака и приобрёл Супермена.
Д.Ю. Глупость.
Клим Жуков. Это, по-моему, страшная глупость. Опять же, если вы что-то придумываете, сделайте, чтобы это было лучше. У вас получилось серьёзно хуже.
Д.Ю. Ну там получается, что он такой видный мужчина, что не дать ему просто нельзя.
Клим Жуков. Невозможно.
Д.Ю. Ну а он тоже такой: «Ну уж будь добра…» Нет, ничего похожего на то, что ты говоришь, нет вообще. Наверное, это неправильно.
Клим Жуков. Конечно. Опять же, его там показывают голым – ну, шрамы у него там нарисованы везде. Повторюсь, у него мест, где нет шрамов, просто нету, он весь расписан, как Боженька черепаху просто вообще – работа такая, его постоянно там этими… нечисть там когтями, зубами рвёт целыми днями. Кроме того, конечно, вот чего простить нельзя: блин, ну вы же книжку должны были читать! Вот полностью утрачен сапковский фирменный юмор.
Д.Ю. Там вообще ничего смешного нет.
Клим Жуков. Ни одной шутки. Ну там попытались пару раз, но оно как-то никак. Я, причём…
Д.Ю. Я не смеялся.
Клим Жуков. Я тоже.
Д.Ю. Даже вспомнить не могу.
Клим Жуков. И я не могу вспомнить. Нет, я понимаю, что вот в какие-то места, видимо, должно было быть смешно – когда этому самому поэту-песеннику Лютику собрались дать пиздюлей…
Д.Ю. Сейчас меня вырвет от одного упоминания этого дегенерата, блин.
Клим Жуков. Да, а он говорит: «Не беспокойтесь, у него лицо гнусного труса, но ничего он с вашей женой не мог сделать, потому что ему в детстве вол лягнул по яйцам».
Д.Ю. Остро, да.
Клим Жуков. Это, видимо, должно было быть очень смешно: вол по яйцам лягнул. Просто вот конкретный пример, чтобы не быть голословным, где шутки-то были, и что они просто выкинули, к чёртовой матери, из фильма: вот, например, история про джина из бутылки, которая, кстати, в кино показана – как там этот Супермен, видимо, потому что он Супермен, он сетью ловил бутылку.
Д.Ю. Первое – это вызывает глубочайшее недоумение: вот какая-то сеть, которую он закинул, она распласталась, легла на дно – что ты ей ловишь-то?
Клим Жуков. Что ты выловишь-то?
Д.Ю. Ну, можно понять, когда она… сверху там удочка, и ты…
Клим Жуков. Как драгой.
Д.Ю. …а там рыба, да, заплыла – можно понять. А там пятый раз закинул, она упала на кувшин, и он вытащил кувшин – что это за херня? Может ты, как мега-колдун там видишь что-нибудь этим каким-то секретным колдунским зрением? Нет, ничего не вижу, бросаю наугад, вот вытащил какой-то… Да что за бред-то вообще? Я вернусь к проблеме юмора: как известно, наличие юмора сразу говорит о наличии интеллекта, когда человек в происходящем видит специфические парадоксы, отмечает их и излагает в прикольной форме, поэтому все хорошие анекдоты на самом деле не смешные вообще. А вот если чувства юмора нет, то это однозначно ты дурак, вот однозначно дурак, в массе позиций дурак, и когда я такое вижу, я сразу понимаю, что это делали нынешние тупые подростки. Вот если там – я книжек не читал – если там незатейливый солдатский юморок, значит, всё это должно быть убрано, а вот это обидно для женщин…
Клим Жуков. А это для мужчин.
Д.Ю. …это, да, обидно для мужчин, это обидно для горбатых…
Клим Жуков. Это для геев.
Д.Ю. …для чёрных, для геев, лесбиянок, для белых, и ещё чего-то там. Надо быть полным идиотом, юмор – он весь обидный, он весь построен на обидах: обосрать тебя с головы до пят – и все угорать будут, потому что так и есть, блин! Страшно смешно. Еврей – значит, дикий жлоб, русский – алкаш, хохол – ну вообще промолчу, ёлы-палы. И что? На этом построен весь юмор. «Нет-нет, это мы уберём. Вот мы насуём сюда негров, а вот это вот мы уберём». Это идиоты, это, я не знаю, там им всем, наверное, т.н. сценаристам-говноделам, им там всем, наверное, в пределах 30 лет, и все они девочки.
Клим Жуков. И с лоботомией.
Д.Ю. Да, а если там есть мальчики, то это мальчики, у которых тестостерон не вырабатывается от рождения, наверное. Отсутствие юмора, ты знаешь, это… ну я, конечно, английского языка-то не знаю, как известно, но эта самая британская, англосаксонская культура, внутри которой за столетия или, может, тысячелетия выработаны такие способы шучения над чем угодно и как угодно! Не знаю, возьмите, посмотрите какой-нибудь там «Монти Пайтон и Святой Грааль», просто ради интереса – там про христианство очень интересно и про всё остальное тоже.
Клим Жуков. Да вообще «Монти Пайтон» любого можно посмотреть.
Д.Ю. Да, любого абсолютно, ну да, посмотрите – возможно, шутки покажутся вам обидными, но в шутках есть два аспекта: первый – это шутка смешная, а второе – шутка не смешная. Вот, если они там есть, то они не смешные. Вы дебилы, поскольку в англоязычной культуре отсутствие шуток – это нонсенс вообще, такого не может быть, это какой-то дебил специально их искоренял. Вот, команда дебилов. Джун, там есть где-нибудь фотография этого сценарного сообщества, где там они с табличками стоят?
Клим Жуков. Есть-есть!
Д.Ю. Прилепи, я хочу на них посмотреть, да.
Клим Жуков. Так вот, тут же ведь не нужно было ничего придумывать, и главное шутка-то сейчас – внимание! – она непонятно, для кого обидная, она чисто в книжке обидная, в книжке понятно, для кого – у нас-то сейчас для кого? Сейчас я объясню, в чём было дело у Сапковского, и что сделали потом в кино , а именно: в ходе изловления сома Лютик и Геральт…
Д.Ю. Сома?
Клим Жуков. Сома. Сома этого сожрать хотели, а его упустили, сом свалил, и они в итоге пошли…
Д.Ю. Сом-людоед?
Клим Жуков. Просто большой сом, они хотели его сожрать с удовольствием, но сом отказался быть сожранным и свалил. Они пошли проверять вешки какие-то, которые там были ещё, и в одной из них нашли кувшинчик, который там запутался.
Д.Ю. Разумно.
Клим Жуков. Вот, на кувшинчике была эта блямба с печатью, ну кстати говоря, она была вся, естественно, заросшая и заплывшая, потому что кувшинчик, когда долго пролежит, весь зарастёт. В кино упустили из вида совершенно, там такая…
Д.Ю. Там Хоттабыч сидел.
Клим Жуков. Там, да, там сидел Хоттабыч. Они стали друг у друга его отнимать, этот кувшинчик, и сорвали пломбу. Вылетел джинн, который в кино просто отсутствует, его нет, джинна. В книжке там была просто безумная херня размером с овин, которая там хохотала, пыталась куснуть.
Д.Ю. Прыгала по комнате, ходила ходуном, да?
Клим Жуков. Да, и почему-то всё из дыма, т.е. его мечом рубить бесполезно. У этого-то есть…
Д.Ю. Не берёт, да?
Клим Жуков. …шинковка, а он из дыма – ничего. Ну и тогда Ведьмак, понимая, что сейчас его этого друга Лютика просто кончат, а он-то не понял, что джинн плохо к нему расположен и сейчас его убивать будет, он принялся ему говорить: «Так, во-первых, хочу, чтобы...» - что как раз в кино-то было – «чтобы там такой-то Барт сдох, и вот там, значит, дочка графини такой-то мне не даёт – так вот чтоб дала!»
Д.Ю. И это раз!
Клим Жуков. Это два! И тут джинн бросился его душить. Геральт думает: «Ну всё, меч на него не действует, магия его не берёт, потому что он сам кого угодно магией, этот джинн, возьмёт». Тогда он схватил пробку с печатью, вспомнил какую-то формулу, которую, как ему сказали на каком-то языке непонятном, это мощнейшая формула экзорцизма, против демонов. Он эту пробку выставил.
Д.Ю. Кутынгесский джаляб!
Клим Жуков. «Кутынгесский джаляб!» - сказал, короче говоря, и тут джинн с воем улетел куда-то. Ну и дальше, понятно, началась эта телега, что когда Йеннифер хотела джинна захомутать, и она не знала, собственно, кто говорил первые два желания – оказалось, что, конечно же, Геральт. И тут она на протяжении всего рассказа, всей главы у знающих людей пытается выяснить, что же за формула-то такая, и когда он это людям произносит, люди ему говорят: «Ты что дурак?!» Ну и под конец выясняется, ему там местный знающий поп, который хорошо говорит на иностранных языках: «Формула значит… – какая это формула? Это значит: «Вали отсюда и трахни себя сам»!» Т.е. джинну пришлось свалить…
Д.Ю. Go fuck yourself!
Клим Жуков. …да, и факъюселфнуться, из-за чего он всю дорогу, всю главу был в крайне мерзком расположении духа и хотел кого-нибудь убить обязательно.
Д.Ю. Хорошее желание, да.
Клим Жуков. Вот. По-моему, очень смешно. И главное: для кого это обидно – для джинна? Ну скажите, пожалуйста, кого эта шутка может оскорбить?
Д.Ю. Ну, идиотов.
Клим Жуков. Взяли, вырезали и джинна не нарисовали, ко всему прочему. Ну пипец вообще!
Д.Ю. Может, дорого рисовать? Кстати, непонятно – он его, наверное, магически душил, да, раз он, как дым?
Клим Жуков. Да. У него, собственно, магическое поражение гортани было, что в кино-то и сказали, что нужно его… «Сейчас мы его горячим чаем отпоим, но нужно, да…»
Д.Ю. Ха-ха, физиотерапию!
Клим Жуков. Чуть-чуть. Да, вот. И кстати говоря, в кино помимо…
Д.Ю. Ведьмаку заплатите роскошным минетом.
Клим Жуков. Ха-ха-ха! Toss a gorgeus blow job. Помимо юмора, блоу джоба ещё нету вообще никакой экспозиции в кино, т.е. местами я вообще не могу разобраться хотя бы с хронометражем – что, блин, происходит? Притом что я, повторюсь, с 16 лет все эти книжки читал и специально для кино ещё раз кое-что перечитал, т.е. мне просто всё знакомо, и всё равно я никак не могу уследить на протяжении целых восьми серий, почти по часу каждая, вот сейчас вы что показываете? Только что Мышовур был жив, теперь он мёртв, теперь он снова жив.
Д.Ю. Только что дура-бабушка выпрыгнула в окно…
Клим Жуков. А вот она уже и…
Д.Ю. Ну и опять она – это зачем? Вот закончилась восьмая серия: какую смысловую нагрузку это несло – появление мёртвой бабушки в следующих сериях? Какую? Никакой абсолютно.
Клим Жуков. Не, ну я не против тех флешбеков, форвардов и твистов…
Д.Ю. Ну если, как ты понимаешь, вся серия флешбек – это как-то странно.
Клим Жуков. Оно должно всегда служить чему – нарастанию драматургической накалённости, что вот вы раз – и отступили в хронологии в прошлое, я не знаю, на год, на два, на минуту – неважно. Т.е. вы просто отвлеклись от идущего повествования, чтобы, во-первых, люди были вынуждены осваивать это повествование дальше и ждать, что же там наконец будет, блин? А в это время вы воспользуетесь тем, что вы ушли в прошлое и прояснили некоторые моменты в текущем повествовании. Собственно, флешбек нужен только для этого и больше вообще ни для чего, и он должен быть понятный, конкретно понятный, человек не должен напрягаться и соображать, а как там у вас так получается? Хотя бы, блин, самое примитивное – дайте титры: «1257-ой год», а только что был 1263-ий, и мы раз – тут же сразу всё поймём, немедленно.
Д.Ю. Да-да.
Клим Жуков. Есть масса способов это показать. Там эти способы чисто кинематографические, визуальные, применяются, причём они то применяются, то не применяются, что тоже отдельно бесит, но это работает только в одном – когда там портреты взрослых детей показывают, и понятно, что это уже в другое время происходит, чем то, что нам показывали две минуты раньше. Но это хорошо, когда есть полнометражный фильм, когда мы 2,5 – 3 часа сидим в кино и, не отрываясь, это дело смотрим, мы просто уже погружены в повествование, мы знаем, что там происходит, и если мы внимательно следили, то никаких проблем опознать изменения хронометража у нас не будет вообще. Это сериал, человек может 8 недель потратить на просмотр этого сериала. Вот раз в неделю выходит серия, например…
Д.Ю. Именно так, да.
Клим Жуков. Вот, и я, например, через неделю могу забыть просто какие-то моменты, детальки, которые были неделю назад. Мне что нужно предыдущую серию пересмотреть прямо сразу? Вы мне это предлагаете? А как?
Д.Ю. Ну, как предлагают все дебилы – надо книгу же сначала прочитать.
Клим Жуков. Вот я читал.
Д.Ю. Я должен в кино приходить подготовленный: 8 томов одолеть, и только тогда я могу смотреть, а что эти говноляпы в кино налепили – какая разница? Прочитай книгу. Блин, вы идиоты, что ли? Это же экранизация, она не должна вызывать у меня вообще никаких вопросов, вообще никаких!
Клим Жуков. Так это же самостоятельное произведение.
Д.Ю. Да.
Клим Жуков. Вот вы только что говорили, что это же не книжка, это самостоятельное произведение – но для этого нужно прочитать книжку!
Д.Ю. Дебилы, блин!
Клим Жуков. Как это у вас выходит интересно. И кстати говоря, это вызывает не только раздражение… Кстати, повторюсь, я-то как раз книжки читал, и даже более того – часть из них мне когда-то в детстве нравилась, сейчас-то уже, конечно, лучше бы я их, кстати, не перечитывал.
Д.Ю. Да, это опасно.
Клим Жуков. Лучше бы я ничего не перечитывал.
Д.Ю. «Где счастлив был, туда не возвращайся».
Клим Жуков. У меня, конечно, есть специально установленный в голове Linux, где я сберегаю кусочек малолетнего дебила специально, чтобы можно было такое вот осваивать, вот у меня это есть, да, но всё равно как-то вот меня немножко разочаровало, даже малолетнего дебила, я расстроился чуть-чуть. Ну неважно, помимо того, что это бесит, повторюсь…
Д.Ю. Твой внутренний малолетний дебил?
Клим Жуков. Да, мой внутренний малолетний дебил, тщательно сберегаемый, расстроился. Так вот, помимо того, что это бесит даже меня, который читал книжки, потому что даже мне разобраться в происходящем иногда сложно – типа, что происходит-то? Намекните хоть. Так вот, это ещё и ведёт к тому, что они просирают просто сюжет, конкретно, и то вкусное и хорошее, что было заложено в книжке. Ну я пятый раз скажу: если вы сами хотите бомбить, т.е. вы умнее, чем Сапковский – давайте, пожалуйста, бомбите круче! Но вот, например: характерный пример – это история о проклятом рыцаре-еже.
Д.Ю. Вот про Ежа было хорошо, мне понравилось: когда он ему выписал подзатыльник, а с того слетел шлем… Кстати, шлемы так носят, чтобы они слетали?
Клим Жуков. Нет, невозможно вообще. Там вообще-то как раз в книжке…
Д.Ю. Он же даже без подвязочки крепко сидит.
Клим Жуков. В книжке-то у него было всё не так.
Д.Ю. А как?
Клим Жуков. Его обманули. Он пришёл, сказал, что «только в полночь сниму», а хитрая королева приказала часовщику часы главные в башне перевести, и оно там за полчаса до полночи забило. Он сам с себя шлем снял…
Д.Ю. Дурачок, блин!
Клим Жуков. …а там – оппа! «Ха-ха-ха! Чудовище – «мочите» его!»
Д.Ю. Это, блин, слушай, ну это вообще! Ну это же… Я, конечно, в шлемах-то не очень, но я помню, что там сначала ватная шапка, она же подшлемник, а если у тебя иглы, там кувалдой можно бить – она не слетит с заточенной головы. Блин, что за херня?! Или он железо, что ли, на свои иглы надевает? Но тем не менее, когда сшибли, выглядело отлично: т.е. нихера себе, красавчик такой пришёл, блин!
Клим Жуков. Так вот, его там, как мы помним, расколдовали, да, и зарулил всех, естественно, Геральт. Ёж просил королевскую дочку.
Д.Ю. А по-польски «ёж» как, кстати?
Клим Жуков. «Ёж».
Д.Ю. Так и будет – «ёж»?
Клим Жуков. Да.
Д.Ю. Ежи?
Клим Жуков. Ежи, Ёжи. Вот, он просил королевскую дочку, потому что он спас короля, и тот ему обещал сказочную классику – что когда вернёшься, отдай то счастье, которое у тебя будет, которого ты ещё не знаешь. Это такое, опять же, классическое сказочное право неожиданности, там в трети сказок, наверное, про рыцарей такое есть.
Д.Ю. Да-да-да, сюрпрайз, да!
Клим Жуков. И вот, пожалуйста, он возвращается, а жена родила к тому времени уже, вот, пожалуйста, дочка. Т.е. дочка за рыцаря, очень удобно, ну рыцарь, правда, с головой ежа – ну вообще пипец!
Д.Ю. Бывает, да!
Клим Жуков. Бывает, ну что делать?
Д.Ю. Деньги есть – нормально.
Клим Жуков. Да, учитывая, что это не просто ёж, а это сын низложенного императора Нильфгаарда, т.е. …
Д.Ю. В кино я что-то такого не заметил.
Клим Жуков. А просто это убрали.
Д.Ю. Зачем?
Клим Жуков. А хер его знает! Я просто показываю, как они улучшили сюжет.
Д.Ю. А он же должен развитие получить, наверняка.
Клим Жуков. Конечно.
Д.Ю. Такая фигура!
Клим Жуков. Так я и говорю: они просто решили – вот они прямо сейчас улучшают сюжет, даже в неплохо сделанном эпизоде, который в общем омерзения не вызвал. Так вот, Ведьмак-то всё разрулил, и ему там этот Ёж и говорит, в кино, что, типа, «я тебе должен, а не могу, давай-ка проси у меня что-нибудь». Тот говорит: «Ну ладно, давай я у тебя право неожиданности попрошу» - ну и тут же выясняется, что дочка-то уже беременная.
Д.Ю. Того!
Клим Жуков. Того!
Д.Ю. От Ежа, блин!
Клим Жуков. Да, от Ежа. Ну и там как раз этот самый маг Мышовур говорит: «Хм, я смотрю – нынешняя молодёжь-то рано начинает!» Этот говорит: «В смысле – рано начинает?» «Ну, - говорит, - понимаешь, те магические силы, которые в ней заложены, девственница не смогла бы использовать».
Д.Ю. Смешно, да.
Клим Жуков. Да, и получается девочка Цирилла, она же Цири, она же, как мы просто её называем, Цирик, т.е. Вертухаенко.
Д.Ю. Вертухайченко.
Клим Жуков. Вертухайченко, которая, получается, уже обещана этому самому Ведьмаку. И вот этот рыцарь Дани, который Ёж, он же становится императором Нильфгаарда, потому что он наконец разобрался с узурпаторами и стал императором Нильфгаарда и крайне неприятным типом, просто крайне, и собственно говоря, по фильму за ней скачет адский рыцарь…
Д.Ю. Это он?
Клим Жуков. …по приказу папы фактически, потому что папа, судя по всему, хочет её чпокнуть, чтобы стать адским мега-магом вообще, ну она же там страшная магичка, нужно как-то всё слить, ну насколько я это могу понять. Это всё же нахрен вырезано, просто за это…
Д.Ю. Возможно, это будет обидно для женщин.
Клим Жуков. Потому что за этой Цирькой, за Цириком, за Вертухайченко гонится какой-то…
Д.Ю. Хер.
Клим Жуков. …хер – зачем он за ней гонится?
Д.Ю. Непонятно. Он просто злодей.
Клим Жуков. Ну а что он хочет? Они уже Цинтру захватили, там, где эта королева Калантэ царствовала. Они захватили Цинтру, т.е. она уже их, им нахрен не нужен этот наследник. Убить её – так можно какими-то другими способами. Нет, её захватить хотят – зачем? Почему вот это вот всё то, что я сейчас рассказал…
Д.Ю. Сделать с ней что-то нехорошее.
Клим Жуков. …в трёх словах, почему нельзя было это…?
Д.Ю. Странно, да.
Клим Жуков. И вот в итоге в сериале этого просто никак не понять, потому что нет, не раскрыта ни тема этого рыцаря Дани, ни сколько времени проходит между эпизодами, а там же постоянно в кино, в сериале сохранена, ну примерно, книжная хронология первых двух книг, а т.к. это разрозненные рассказы, хронология там прыгающая. Почему нельзя было взять, собрать все эти рассказики, выписать фабулу, т.е. последовательность происходящих событий, и по ним снять – что, тяжело что ли? В чём проблема?
Д.Ю. Загадка.
Клим Жуков. Загадка для меня.
Д.Ю. Ну, сами себе излишне умными кажутся, насмотревшись Татантино: вот у нас тут всё разрозненное…
Клим Жуков. «Мы можем так же!»
Д.Ю. …а здесь сойдётся. У Тарантино это, кстати говоря, умные люди рассказывают, что они там что-то потеряли, и монтажёр предложил решение: ну давайте хоть вот так слепим. А теперь это приписывают Тарантине, как какую-то мега-находку.
Клим Жуков. Вот, ну и отсюда сразу вопрос: если вы следуете книжной хронологии, т.е. рассчитываете на людей, которые читали книжки и неплохо их знают, ну может быть, ещё и в игры играли, зачем вы насрали вообще на сеттинг? Вот просто насрали, начиная с мошоночных доспехов, заканчивая тем, что вы там самые ключевые, смешные и прочие сюжеты порезали. Т.е. зачем вы насрали на фанатское творчество? Если вы так снимаете для людей, которые в сеттинге разбираются досконально, то я вас поздравляю – они найдут все ваши огрехи тут же, это их взбесит незамедлительно. А если вы снимаете не для фанатов, о чём, кстати, потом шоураннерша эта сказала всем, что «наплевать на фанатов вообще на всех, мы просто кино сняли, посмотрите, как его хорошо смотрят» - ну я поздравляю: если не для фанатов, это у вас самостоятельное произведение, то произведение у вас очень слабое, оно вообще конкретно в смысле сценарного мастерства ну так на грани профессиональной пригодности, т.е. так делать просто нельзя, это ошибка. Сюжет-то дырявый у них.
Д.Ю. Я бы больше сказал: ты знаешь, я как только увидел в титрах Алика Сахарова… Алик Сахаров, моё почтение!
Клим Жуков. Алик Сахаров мощный!
Д.Ю. «Сопрано», «Рим», «Игра престолов».
Клим Жуков. В «Риме» он оператором же был, да?
Д.Ю. Он всё время оператором был, да. Ну как, человек растёт, набирается опыта, ёлы-палы, ну вот он пришёл сюда, уже имея за плечами 20 лет работы в лучших сериалах планеты Земля, ну наверное, он что-то там соображает и что-то умеет. Дальше саблями всех научил махать этот Фурдик, который Король Но(х)чи.
Клим Жуков. Нохчи, да.
Д.Ю. Великолепно умеет саблями махать и вообще всё знает. Ну и я так подозреваю, что, как и все нормальные люди, там с собой приведён коллектив…
Клим Жуков. Естественно.
Д.Ю. …который знает и умеет, и, как я понимаю, это не совсем наш ответ «Игре престолов», но «ща мы малой кровью, могучим ударом, потому что мы здесь…»
Клим Жуков. На чужой территории.
Д.Ю. …да-да-да, «мы тут сосредоточены просто вот специалисты отменные, сейчас вот мы даже из того, что есть, приготовим такое – вы все обалдеете». Не получилось.
Клим Жуков. Нет, не получилось.
Д.Ю. Что же это за сценаристы такие, кто эти люди вообще? Ну кто это делает?
Клим Жуков. А я знаю, мы потом скажем.
Д.Ю. Не-не-не, где у них опыт? Чем вы можете меня…? Вот ты понимаешь, я не знаю, вот если мы с тобой начнём что-то там, займёмся обоюдным творчеством, я крепко понимаю, кто ты такой, ты не хуже понимаешь, кто я такой, и вот, я не знаю, кого бы нам назвать-то? Вот какого-то третьего гражданина мы просто не позовём, потому что он не являет из себя боевой единицы, он так не умеет, как мы.
Клим Жуков. Да.
Д.Ю. Мы его не позовём в наш замечательный проект.
Клим Жуков. …творческий коллектив.
Д.Ю. А это что такое? А вот вы тут собрались, так сказать, best of the best, а сценарий пишут какие-то бараны – как так может получиться? Это же деньги в первую очередь, мы же, так сказать, на карту ставим вот всё.
Клим Жуков. И ещё репутация.
Д.Ю. Да-да-да, и вдруг все оказываются замазаны участием в каком-то говне, блин – удивительно!
Клим Жуков. Да, ну это, кстати говоря, прямо вот видно, что такое хороший, профессиональный шоураннер, который всем этим руководит, потому что… Да, и, опять же, видно на протяжении вот двух последних топовых сериалов, которые мы разбирали, как важно, чтобы шоураннер занимался только своим делом, если он, конечно, хорошо умеет шоураннить, потому что Бениофф и Уайсс – они шоураннеры-то оказались неплохие, а вот сценаристы и режиссёры просто вообще никакие.
Д.Ю. Никакие, да.
Клим Жуков. А тут у нас шоураннер, она же сценарист местами, она же режиссёр – ни то, ни другое, ни третье, вообще никак.
Д.Ю. Кто такая?
Клим Жуков. Лорен Хиссрич. Лорен Шмидт Хиссрич.
Д.Ю. И где она себя проявила?
Клим Жуков. А она себя проявила… Я потом специально про неё, у меня там отдельно написано, я прямо про неё спич подготовил, наверное, отдельно скажу, это прямо важно.
Д.Ю. Давайте прервёмся на две секунды.
Клим Жуков. Давай.
Новости
VIP
