Постановлением 10 арбитражного апелляционного суда города Москвы подтверждена победа добра над злом.
Подмосковная мебельная фирма ООО «Витал-ПК» на своём сайте разместила фотографии готовой продукции. А другая мебельная фирма, ООО «Богородск-мебель», выпускающая аналогичную продукцию, ничтоже сумняшеся скопипастила фотографии у конкурента, и разместила их на своём сайте, для маскировки «отзеркалив» их, причём даже не все. Разбирательство длилось, по моим сведениям, около 7 месяцев.
Первое решение арбитражного суда копипастеры оспорили, но апелляционный суд отстоял авторские права.
За 24 фотографии, скопированные у ООО «Витал-ПК», ООО «Богородск-мебель» предстоит выплатить пострадавшей фирме компенсацию в размере 240 тысяч рублей, а заодно и расходы по госпошлине в сумме 6300 р.
Заказать фотосъёмку мебели для сайта даже серьёзному профессиональному фотографу обошлось бы существенно дешевле. (Пострадавшая сторона вообще обошлась силами собственных сотрудников, но это подход тоже не совсем верный; всё-таки каждый должен заниматься своим делом, и, к примеру, фотосъёмку предназначенного на продажу товара лучше поручать специалистам.)
29 ноября в Павлодаре на 70-м году жизни у себя дома был зверски убит советский казахский фотограф Едыге Ниязов.
Едыге Ришатович Ниязов
Полсотни ножевых ранений. Убийца, похоже, отметил дело прямо на месте, распив в залитой кровью квартире пару бутылок водки и закусив содержимым холодильника. Добыча — фотоаппарат и сотовый телефон; сейф с деньгами ни открыть не смог, ни вынести. Идёт следствие.
Едыге родился в Алма-Ате в 1940 году, окончил истфак Казахского госуниверситета, работал в школе учителем, вёл краеведческий кружок — для которого и начал фотографировать. Фотография победила.
Он прославился чёрно-белыми портретами и пейзажами. Портреты его своеобразны; он не любил крупных планов, стремился показать человека в окружающем его мире. «В портретах Едыге Ниязова люди раскрываются как личности. Это достигается тем, что мастер избегает съемки «крупников» — он всегда работает на среднем или общем плане, снимая человека в окружении жизненного пространства (пейзажа или интерьера), "в предлагаемых обстоятельствах"», писала о нём Светлана Пожарская.
Нам, жителям средней полосы России, да и не только нам, считаю, очень повезло. Любой, извините, дурак может несколько раз в год совершенно бесплатно наслаждаться довольно ярким зрелищем вполне естественного происхождения — сменой сезонов. Но, надо честно заметить, наш самый долгоиграющий и наиболее любимый сезон все же зимний. С одной стороны — со своими недостатками и особенностями, а с другой — грешно ими всеми не воспользоваться с выгодой для себя лично. И, главное, в процессе зимовки — не забыть умело зафиксировать развочивающиеся вокруг величественные картины природы. Речь, понятно, идёт об увлекательном процессе фотосъемки на морозце.
Не сделаю великого открытия, сообщив, что фотосъемка в зимний период в своей художественной части мало чем отличается от всякой другой съемки. Увидел или создал рукотворный сюжет, оценил хозяйским глазом условия, прикинул экспотройку и ловко снял. А вот в технической части появляются две совершенно новых, широких и волнующих темы: сбережение себя любимого и сбережение своей фототехники. Вот их-то и рассмотрим.
С 2007 года «ФотоДепартамент» ведёт программу поддержки молодых российских фотографов. В неё вошли выставки проекта «Имя собственное» в 2007 и 2008 г., в которых молодых фотографов представляли известные кураторы. С 2009 года программа продолжается в формате открытого онлайн-проекта с участием международных кураторов и показом двух больших выставок в год по итогам двух сезонов отбора персональных фотопроектов.
Проект «Молодая фотография» — это не конкурс фотографии или премия, это программа долгосрочного сотрудничества Фонда «ФотоДепартамент» с талантливыми российскими фотографами, которых «ФотоДепартамент» представляет на российских и международных выставках и фестивалях, оказывает поддержку в поиске финансирования для персональных проектов, подачи документов на международные конкурсы, премии, резиденции и многое другое.
Выставка второго сезона проекта 2009 года пройдёт с 1 декабря 2009 по 10 января 2010 г. в Большом выставочном зале Центра по искусству и музыке Библиотеки им. В.В.Маяковского (Невский пр., д. 20).
Тема выставки — ПОНИМАНИЕ/UNDERSTANDING. Кураторы будут формировать выставку, отбирая проекты, отвечающие данной теме в самом широком её прочтении.
Начнём от печки. Что такое градиентный фильтр? Это прозрачная пластина из стекла или пластика в оправе или без. Пластина окрашена таким образом, чтобы образовался плавный переход (градиент) плотности красителя от одного края пластины к другому. Для чего так делают? Для того, чтобы на одну часть изображения фильтр действовал одним образом, а на другую — другим, и переход между этими областями был плавным, а не резким. Зачем такие сложности, нельзя ли без этого? Вот это самый интересный вопрос, на него одним предложением не ответишь.
Однажды к нам пришел американский шеф-фотограф и сказал, что если у нас есть при себе вспышки, то мы можем пройти с ним. Нас привели в помещение, примерно 40 квадратных метров. У стены стояли столы, света не было. За каждым столом сидело по четыре человека. Тут на снимке — Геринг, Розенберг, адмирал Денитц и фон Ширах. Кейтель сидел вместе Йодлем. Я прошел вдоль стены с моей камерой и поснимал со вспышкой. Кейтель закрыл лицо рукой. Затем я подошел к столу с Герингом. Пока шли другие фотографы — американцы и французы — он ничего не говорил. Но как только увидел мою русскую униформу, то начал кричать. “Что такое, уже нельзя спокойно поесть!” Он меня напугал. Тут подошел американский лейтенант и спросил, в чем дело, почему Геринг орет. Понятия не имею, говорю. Я хотел всего лишь сфотографировать. Лейтенант подошел к Герингу и сказал, чтобы он прекратил орать. Но тот не унимался. Тогда лейтенант поднял дубинку и дал Герингу по затылку. После этого стало тихо.
Есть у людей такое хобби замысловатое — военно-историческая реконструкция. Это когда шьют форму, добывают макеты оружия, изучают тактику, владеют историей реконструируемой эпохи, знают ТТХ боевой техники и умеют её применять, понимают расстановку политических сил, а иногда и на местность выходят. С грузом знаний и холостых патронов. Проверяют теорию практикой и дают возможность непричастным посмотреть на происходящее со стороны. Это пробуждает живой ответный интерес. Например, фотографический. Оный можно запросто выразить словами одного незнакомого реконструктора-военкора:
«В чем кайф? А в чем вообще смысл реконструкции как таковой? Если отбросить все высказывания о сохранении истории, воспитании молодежи и т.д. и т.п. (хотя я, конечно, не отрицаю этой стороны реконструкции), то изначальная и самая верная цель всего этого — попытаться понять, почувствовать на собственной шкуре как наши предки выживали в то время. Поэтому еще раз повторю. Моя цель, цель реконструкции фотосъемки 30-х — понять, каково жилось военным фотографам в то время, чего стоил этот единственный, «золотой» кадр…»
Уже который год со всё нарастающим интересом отправляюсь в населенный пункт Бородино. В октябре этот известный во всем мире музей бескорыстно приглашает всех желающих и проводит для собравшихся так называемый военно-исторический праздник. Мероприятие посвящено суровым и мрачным событиям осени 1941 года, когда немцы рвались к Москве.
В Бородино езжу уже который октябрь подряд. Индивидуально или с большой группой бывалых единомышленников и вновь примкнувших. С целью как следует там все пофотографировать. За время поездок случалось неоднократно отвечать на одинаковые вопросы. Они меня сначала изумляли, а потом я подумал – а вдруг люди и правда не очень сильно представляют что происходит? Чего уж там скрывать, слышал мнения про «просто ряженых, собирающихся, чтобы попьянствовать». Эксперты рассказывали и про «удушение патриотического воспитания при социализме», когда ЦК ВЛКСМ всячески способствовал развитию реконструкторского движения, понимая, видимо, что патриотическое воспитание молодежи это совсем не постыдная раздача фальшивых георгиевских ленточек гражданам, не имеющим права их носить.
И решил я обратиться за толковыми разъяснениями к организаторам, к самим реконструкторам и к людям, действительно бывавшим в бою с оружием в руках. Получилось вот что...
Что такое панорама? В фотографии это изображение, полученное путем объединения в один нескольких отдельных кадров, каждый из которых запечатлевает лишь часть фотографируемой сцены. Применение панорамирования оправдано в тех случаях, когда требуется особо высокодетализированное изображение, или же когда фотографу не хватает углового охвата имеющихся объективов.
Существуют специальные “сканирующие” фотоаппараты, в которых процесс получения панорамных снимков более или менее автоматизирован, но такие фотоаппараты обычно недоступны по цене даже многим фотопрофессионалам, не говоря уже о любителях. Вдобавок, они устроены по другим принципам, и обычно не позволяют снимать ничего, кроме панорам. В этой статье я постараюсь рассмотреть некоторые аспекты процесса получения панорам “обычными” зеркальными цифровыми фотоаппаратами.
Основная проблема сборки
Основная проблема, возникающая при сборке, или “склейке” панорамы — невозможность точной состыковки составляющих ее кадров, так, чтобы швы не были заметны. Отчасти это связано с применяемым софтом (рассмотрение которого выходит за рамки статьи), но в первую очередь, зависит от трех факторов:
1. точность позиционирования камеры в момент съемки
2. cкорость получения серии кадров для последующей панорамной склейки
3. особенности примененной оптики
Рассмотрим первый пункт подробно, а потом пройдемся по оставшимся.
Как ярый «советчик» и изощрённый экспериментатор, пользую периодически всяческую фотоэкзотику. В том числе и оптику с клеймом «Сделано в СССР». На этот раз руки дошли до объектива Таир-11А. Вкратце — это четырёхлинзовый светосильный фикс 135мм (фактическое фокусное расстояние на пару миллиметров меньше) с диафрагмой 2.8. Таир-11А сформировал среди себя имидж объектива портретного из-за большой светосилы, но одновременно невысокой разрешающей способности. По ТУ (центр/край) — 44/24 линий/мм.
Светосильные объективы с просветленной оптикой. Снабжены ирисовой диафрагмой и устройством ее предварительной установки. Предназначались для натурной съемки удаленных предметов, портретной съемки, в особенности при недостаточном освещении, съемки групповых сцен, спортивных моментов и т.д. В 1958 г. на всемирной выставке в Брюсселе набор объективов, в который входил Таир-11, был удостоен высшей награды — «Гран-при».
На КМЗ выпускался также вариант Таир-11A — со сменным «А-адаптером», позволяющим использовать объектив с фотокамерами с резьбовыми соединениями M42x1/45,5 и M39x1/45,2.Также существовал байонетный вариант обектива для фотокамеры СТАРТ, резьбовой для соединения M42x1/45,5 — Таир-11-2 и вариант для телевизионных передающих камер — Таир-11Т.
Новости
VIP
