Фильм Goodfellas, он же Славные парни (хотя вернее, конечно, «Правильные пацаны»), был снят уже давно: аж в 1990 году. История о том, как бойкий паренёк воплощал свою детскую мечту стать бандитом, а потом сдавал всех подельников в руки закона, за прошедшее время ничуть не испортилась. Скажу даже более: ничего лучше за эти годы Скорсезе так и не снял, не считая разве что Казино да ещё пары картин совсем других жанров.
В основу фильма легла книжка Wiseguy автора Николаса Пиледжи, писанная по следам реальных событий. Понятно, что в книжке поместилось значительно больше, чем показали нам в фильме. Поэтому не далее как вчера было принято решение: телесериалу по книжке — быть. Пиледжи будет сам принимать участие в написании сценариев, а помогут ему в этом некто Хорхе Замакона (работал над сериалом Убойный отдел) и продюсер Ирвин Винклер, работавший над исходным фильмом.
В своём кризисе свежих идей New Line дошла до того, что намерена делать римейк Полицейской академии. На должность режиссёра вчера был назначен некто Скотт Забилски, и до начала съёмок, видимо, уже рукой подать. Для тех, кто по небрежности или молодости лет не знает, что скрывает под собой это название, напоминаю.
Свежеизбранный мэр безымянного американского города постановил: отныне в полицию можно брать всех подряд, безо всяких скучных медосмотров, психотестов и прочего. В итоге на полисменов учатся: наглый негр, умеющий петь и дудеть на разные голоса; сиплый токсикоман, которому любая окружающая среда нипочём; ещё один негр, на этот раз просто очень высокий; фанат короткоствола, длинноствола и всего, что стреляет и взрывается; ну и ещё масса колоритных персонажей — один придурочнее другого. Натаскивает их злобный лейтенант, который ненавидит подопечных до глубины души, а добрый дедушка, начальник академии, спускает с рук всё, всем и вся.
В конце прошлого года в аэропорту прикупил журнал Итоги. Прессу читаю только в самолётах, интересного там бывает мало. А тут — мега-интервью Константина Эрнста. Не интервью, а просто именины сердца. Задававшему вопросы Андрею Ванденко — моё почтение.
Цитата:
— Вы положили в основу сюжета эпизод с узбекских гастролей Владимира Семеновича, когда он пережил клиническую смерть?
— Мы сразу решили не делать байопик. Картины в этом жанре всегда оказываются бесчувственными, поскольку нельзя за два часа подробно, с деталями, рассказать жизнь человека. Получается скороговорка, не передающая эмоций и не вызывающая их. Для фильма нужен рассказ, новелла, а не роман. Если, конечно, не ставится задача снять монументальное полотно, эпос или многосерийную сагу. Наш выбор остановился на драматичной истории, позволяющей увидеть суть главного героя. Высоцкий не стрелялся на дуэлях, не сражался на войне, его не сажали в тюрьму и не высылали из страны, а для кино история требовалась короткая, емкая, выпуклая. К работе над картиной мы пробовали привлечь старшего сына Высоцкого, профессионального сценариста, но Аркадий не захотел участвовать в проекте. И Никиту отговаривал, но тот согласился, и, насколько знаю, братья несколько лет не разговаривали. Почти до самой премьеры, до момента, пока Аркадий не посмотрел фильм...
Ну и, с некоторым опозданием, впечатления от прочитанного. В данном интервью прекрасно практически всё. Каждый ответ можно смело отливать в граните.
С точки зрения Константина, картины такого жанра получаются "бесчувственными". Странно. Я вот смотрел художественный фильм "Рэй" — великолепная картина. Смотрел "Двери" — ничуть не хуже. Я даже "Форрист Гамп" смотрел, и, осмелюсь заметить, это шедевр. А художественный фильм "Высоцкий" — ни о чём. Ни про артиста, ни про поэта, ни про отца, ни про мужа. Это фильм про каких-то недалёких барыг, сбившихся в кубло возле талантливого человека и наживающих с него деньги. Впрочем, далее выясняется, что у этого есть жизненное объяснение.
Дед с бабкой (японкой по национальности, приехавшей сюда младенцем во время русско-японской войны) по отцу познакомились в 1928 году. На следующий год у них родился мой отец. Дед держал магазинчик, но в 1932 году не смог полностью выплатить бешеный налог и магазин конфисковали. Дед нашел самое высокое здание в городе и выбросился с верхнего этажа. Бабке с ребенком на руках пришлось ездить по стране и браться за любую поденную работу, поэтому отец не смог успешно учиться в школе из-за частых переездов. В 1942 году, во время войны с Германией, бабка неожиданно была арестована (японка – значит японская шпионка) и без суда направлена в лагерь, где и умерла в 1944 году. Отец, как несовершеннолетний был отдан в детский дом.
Откровенное восхищение вызывают издания The Guardian, The Times, NY Times, на своих страницах отстаивающие честь блогера Алексея Навального, ставшего "жертвой" фотоколлажа. Еще большее восхищение вызывает оппозиционная аудитория, которая старательно не видит в происходящем ничего удивительного.
Действительно, почему бы ведущей американской газете The New York Times (выпуск от 8 января) не поместить на своих полосах статью на 4,7 тысячи знаков (имеющие отношение к СМИ читатели поймут, что речь идет отнюдь не о новогодней заметке в колонке "Мировые курьезы"), про то, как Екатеринбурге (!) вышел в свет предвыборный спецвыпуск местного приложения (!!) к "Аргументам и фактам", где блогер (!!!) Навальный изображен в компании одиозного олигарха Бориса Березовского. Ясно, что для жителей Нью-Йорка, да и США в целом, это одна из наиболее захватывающих тем дня.
Почему бы аналогичной статье на 4,5 тысяч знаков не выйти следом в британских The Guardian и The Times? Жители Великобритании также наверняка крайне озабочены тем фактом, что в российской провинции предвыборные издания вышедшие, как сообщено в исходных данных, на деньги Общероссийского народного фронта, выставляют блогера Навального в неприглядном свете.
Как-то неосторожно свободная пресса обходится с ценным кадром.
Топорно как-то.
В указанной связи приведу вопрос, полученный мною на днях. Надо сказать, что уже второй раз приходится на этих страницах отвечать на вопрос, касающийся данного предмета — но сейчас он поставлен гораздо острее, чем прежде:
"Батюшка, простите, мне стыдно задавать такой вопрос. Оппозиционер Артемий Троицкий вышел на демонстрацию в костюме презерватива. Опасаюсь теперь подавать ему руку: не подпаду ли я под осуждение в грехе рукоблудия?"
Ответ был такой:
Стыдиться вопроса не стоит, он весьма серьезный. Стыдиться следовало бы г-ну Троицкому, но тут увы. — Пожалуй, вы правы: руку подавать ему не следует, и грех, вами упомянутый, в самом деле распространяется в такую несколько неожиданную область. Достаточно будет поклониться издали, как старец Зосима у Достоевского, — поклониться горькому страданию человека, своею собственною персоною засвидетельствовавшему ключевую позицию либерал-агностицизма: "Homo homini penis est".
Взять хотя бы парламентские выборы, где, как известно из средств массовой информации, имели место масштабные фальсификации. Это как бы достоверный факт, который даже не обсуждается – масштаб фальсификаций огромен.
«Реальные масштабы фальсификаций никого совершенно не интересуют. Более того, результаты выборов никого не интересуют»
Я человек, как известно, довольно тупой. Поэтому иду на сайт пресловутой ассоциации «Голос», дабы оценить колоссальные масштабы фальсификаций. Там написано, что обнаружено двадцать четыре факта расхождения итоговых протоколов с копиями протоколов у наблюдателей. На девяносто пять тысяч участков. Ну хорошо, данные обрабатываются, поступают новые сведения – и на сегодняшний день таковых расхождений зафиксировано уже триста сорок одно. Но о масштабах же говорили тогда, когда было двадцать четыре!
Фальсификации масштабны!
Дума нелегитимна!!
Все на митинг!!!
Новости
VIP
